【藝術(shù)家簡介】

郭德亮：字龍軒，別暑自在堂主人，1941年生，山東定陶人，歷任中央文史研究館書畫院研究員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、七臺(tái)河市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。早期畫現(xiàn)代人物，改革開放以來攻山水花鳥，花甲以后定格于“淡墨冰雪”，古稀以來多次登黃山寫生，試探一個(gè)新領(lǐng)域。

1961年，20歲，處女作《秋色火辣辣》獲黑龍江省二屆美展最高獎(jiǎng)；1972年《豐收之夜》、1973年《到家》連續(xù)獲黑龍江省大展最高獎(jiǎng)。《豐收之夜》分別被《人民日報(bào)》和《黑龍江日報(bào)》選登，《到家》入選全國美展；1993年，《神靜天水》獲“第四屆當(dāng)代中國山水畫展”銅獎(jiǎng)：2002年，《蔥鄉(xiāng)五月花成河》獲全國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《世紀(jì)關(guān)照》，2004年入選全國美術(shù)作品展，2007入選“中央文史研究館書畫院首屆作品展”；2008年，《白山月華》入選書畫藝術(shù)成果展；“2019、2020連續(xù)兩年應(yīng)邀參加李可染畫院《臻美大觀》、《眾妙之門》當(dāng)代中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展”。

2008年，在原籍山東菏澤舉辦“郭德亮從藝五十周年作品回顧展”；近十年來，先后在北京、杭州、南昌，蘭州、青島、黃山、宣城、金華、義烏等地十多次舉辦個(gè)人作品展；部分作品流入海外，被社會(huì)廣泛收藏。

《冬日》

大雪尋痕——我研究畫雪

郭德亮

“大雪無痕”之說由來已久，古人畫雪也很少有人在雪上用筆，基本是在山野、屋宇、器物上留出一片空白就算是白雪了，諸如唐代王維，五代關(guān)仝、巨然、李成、范寬，北宋郭熙、王詵，南宋劉松年、夏圭，元代黃公望、明代文征明、藍(lán)英，清代華喦等無不如此；另有少數(shù)人施以白粉表現(xiàn)白雪，諸如明代沈士充、董其昌、清代劉度等則如此;彈些白粉以表現(xiàn)雪花又是古人常用的方法�？v觀古人畫雪，幾乎沒有人用筆墨直接畫雪的生動(dòng)形象和雪的質(zhì)地，僅只表現(xiàn)了一個(gè)整體的雪景而已。

古人說大雪無痕，畫雪不畫痕，其原因是我國歷史上在高寒地帶生活的人們比較少，人們很少長時(shí)間、近距離的親近經(jīng)冬不化的大雪，多數(shù)是在中原或江南偶爾看到下雪，且又匆匆融化，根本沒機(jī)會(huì)看到經(jīng)久多變的高寒大雪。筆者18歲闖關(guān)東，在北大荒生活了半個(gè)多世紀(jì)，對雪有著很深的感情，由喜歡到描繪，花甲以來更把畫雪確立為我藝術(shù)創(chuàng)作的定位。因此也就進(jìn)一步做了深入的觀察和研究，經(jīng)常在大雪之后只身穿林登山，越野臨河，觀察拍照，發(fā)現(xiàn)了經(jīng)冬不化的積雪在不同條件下形成的不同形態(tài)的多種痕跡，并摸索出不同形態(tài)的雪痕的不同表現(xiàn)手法，著力刻畫大雪不同形態(tài)的生動(dòng)形象和不同時(shí)態(tài)的不同質(zhì)感。

（1）物象痕。在無風(fēng)的天氣，大雪飄飄悠悠地落地，厚厚的覆蓋在各種物體上，這些雪的形態(tài)隨著下邊的物體起伏變化，這便是物象痕。畫這種雪痕只需用淡墨勾出輪廓、皴染出起伏變化即可;也可以用淡墨隨形潑寫而成。針葉松上的積雪也屬于物象痕，但要復(fù)雜得多，需要一團(tuán)一團(tuán)地勾出輪廓，雪團(tuán)的空隙處勾枝點(diǎn)葉，再作適當(dāng)渲染方可到位。

（2）風(fēng)線痕。風(fēng)雪交加或雪后大風(fēng)，大地或山坡上的雪就會(huì)隨著風(fēng)向形成一條條、一層層不同形態(tài)，長短、隱現(xiàn)不同的雪線，這就是風(fēng)線痕。風(fēng)線痕多是流動(dòng)曲折、隱現(xiàn)不一，所以適用流動(dòng)曲折、輕重起伏的拖筆來表現(xiàn)，線條流動(dòng)起伏、粗細(xì)長短多變，似龍似蛇，稱其為魚龍皴。如果寫意一點(diǎn)，則可用淡墨大筆潑寫。

（3）風(fēng)雕痕。突兀的山石上厚厚的積雪，經(jīng)大風(fēng)吹過，迎風(fēng)面的雪被吹個(gè)凈光，背風(fēng)面的積雪隨著山石的凸凹呈現(xiàn)出千奇百怪的形態(tài)，還可能剝蝕出一些形態(tài)、大小不一的空洞，象海礁石一樣，奇趣無窮，這些就是風(fēng)雕痕。背風(fēng)面存留下來的積雪的邊緣奇曲多變，可用曲折多變的淡墨線條勾出，略加淡墨皴，剝蝕的空洞則可以濃淡墨點(diǎn)積而成。裸露的山石則用傳統(tǒng)方法濃淡墨彩畫出，與背風(fēng)的積雪形成鮮明的對比。背風(fēng)的積雪用淡墨潑寫也可。

（4）滑落痕。陡坡上的積雪太厚時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)一些滑落，有的露出山體，有的現(xiàn)出缺痕，這便是滑落痕�；�落痕多不規(guī)則，適合用不同濃淡墨側(cè)峰皴檫而成。

（5）融蝕痕。早春二月，北大荒的積雪白天受到風(fēng)吹日曬，便會(huì)一層層的融化，厚厚的積雪因?yàn)槭嵌啻螌訉臃e起來的，每次的表層都要堅(jiān)硬難化一些，所以春天融化時(shí)就會(huì)隨著太陽的斜射形成一層層曲曲多變的、深淺不等的痕跡，有的象流動(dòng)的云水，有的象嶙峋的山石，這就是融蝕痕。前者可以用中鋒、側(cè)峰、逆鋒、順鋒流轉(zhuǎn)多變的曲線加以適當(dāng)?shù)墓�、皴、擦、點(diǎn)、染交互變化來表現(xiàn)，后者則適合用逆峰和挫峰推、拉、滾而成。

（6）垂掛痕。中原和南方只能見到雪融時(shí)垂掛在屋檐下的冰溜兒，從來也不會(huì)看到雪的垂掛，北大荒的大雪經(jīng)大風(fēng)吹過，房屋、山石、器物的背風(fēng)面經(jīng)常會(huì)形成厚厚的雪褥垂掛下來，十分神奇，這是雪鄉(xiāng)每年吸引那么多全國攝影、繪畫愛好者的重要景觀。垂掛痕可根據(jù)不同的形態(tài)用淡墨勾、皴、潑、擦、染多種方法來表現(xiàn)。北大荒的大雪經(jīng)冬不化，在不同的情況下還可能形成更多更神奇的痕跡，我將繼續(xù)深入觀察，有更多的發(fā)現(xiàn)，畫出更多更好的作品，為我們民族藝術(shù)的發(fā)展盡一份責(zé)任。

（2014年1月于瑞雪堂）

真切•充實(shí)•正大•典雅

——喜讀郭德亮國畫新作

文/晁楣

郭德亮，1941年出生在魯西南那片貧瘠的黃土地，由于當(dāng)時(shí)階級(jí)歧視，求學(xué)無門，18歲闖了關(guān)東�？〔庞行�，到黑龍江以后，他考上了黑龍江省藝術(shù)學(xué)校，通過四年的學(xué)習(xí)，奠定了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)和過硬的造型能力，后來又進(jìn)修完了中文，進(jìn)過工廠，下過農(nóng)村，先后從事美術(shù)，文學(xué)、新聞工作，一直是黑龍江省的美術(shù)骨干，擔(dān)任地方美術(shù)工作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者多年，退休后到北京發(fā)展，被聘為中央文史研究館書畫院研究員。郭德亮功底扎實(shí)，閱歷豐富，思維活躍，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)創(chuàng)作喜人。

郭德亮是一位善于思考，富有感情的藝術(shù)家，他不贊成不痛不癢的空泛之作和裝腔作勢的無病呻吟，他主張“文以載道”。在他的作品中無不飽含著自己的真實(shí)思想和真切感情，許多作品如詩如歌、如文如賦，其意其情強(qiáng)烈感染著每一位讀者。

郭德亮熱愛生活，熱愛大自然，而且將生活中的一草一木以迭唱的形式進(jìn)行強(qiáng)化，營造出深邃宏大的景象。他的諸多作品中都充滿了生活氣息，以真實(shí)和強(qiáng)烈的藝術(shù)境界給人以美好的享受和心靈的震撼。

郭德亮是一位有個(gè)性的畫家，他不滿足于重復(fù)傳統(tǒng)，他奉行“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的古訓(xùn)，他總是從生活中出發(fā)，深究造化，從傳統(tǒng)中精選適用的成法，或強(qiáng)化光大，或改造發(fā)展，來營造個(gè)性鮮明的嶄新藝術(shù)樣式，盡力以真情、新意畫出真切、充實(shí)、正大、典雅的藝術(shù)作品。

郭德亮感情豐富、思維活躍、技能全面，所以其藝術(shù)面貌是多向的�；蚱驷瘸�拔，或平淡天真；或嚴(yán)肅深沉，或輕快率意；或工筆重彩，或水墨淋漓；或濃積深厚，或淡出靈秀……

他畫了十多年蔥花，近些年的重點(diǎn)顯然在黑山白水。他的淡墨冰雪、點(diǎn)彩蔥花，密體重彩工筆牡丹都極具個(gè)性特點(diǎn)，在一定程度上發(fā)展了傳統(tǒng)，有一定學(xué)術(shù)性，是值得社會(huì)關(guān)注的。

郭德亮把自己的作品分為“白山黑水”、“黑土家園”、“夢回故園”、“華夏流韻”、“歲月之歌”五大系列，其繪畫各顯異彩，亮點(diǎn)多多，相信讀者看后耳目一新，快感有加。