按照發(fā)布時間排序
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待秋:
用筆與結(jié)體，是書法藝術(shù)形式的最基本要素，是互相依存、共同發(fā)展的。當代書家，在最大限度內(nèi)發(fā)揮用筆與結(jié)體的構(gòu)成關(guān)系，打破了古人“結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”的觀念。
(03-03 05:57)
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待秋:
從當代書法創(chuàng)作來看，最顯著的收獲是發(fā)展、豐富了書法傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，將展覽效果和觀賞效果放到了書法創(chuàng)作的重要位置。
(03-03 05:56)
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待秋:
形形色色的叱石成金，對全國展覽的狂熱，匯成了此起彼伏的競爭浪潮，拍打著書壇的幾乎每一個角落，以參展、獲獎作為了書法創(chuàng)作的不懈追求。應(yīng)該說，中國書協(xié)主辦的全國展和各類單項展，正標志著當代書法創(chuàng)作的高度。
(03-03 05:56)
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待秋:
近年來，目不暇接的書法展覽，呈現(xiàn)出書法藝術(shù)的興盛和書壇的繁榮，時代為書法藝術(shù)的發(fā)展開辟了可觀的場景。作為書法家，面對的是藝術(shù)展覽效應(yīng)的影響、媒介放大行為的刺激，在為藝術(shù)而藝術(shù)、為自我設(shè)計及自我表現(xiàn)而藝
(03-03 05:56)
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待秋:
為展覽、獲獎創(chuàng)作，急功近利的浮躁心情，又使書法的“抒情達意”功能退化，書法內(nèi)涵上的存在著危機。
(03-03 05:55)
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待秋:
但在內(nèi)涵上與傳統(tǒng)書法存在著較大的差距，尤其是書法家的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的匱乏，使文字內(nèi)容單調(diào)陳腐。為展覽、獲獎創(chuàng)作，急功近利的浮躁心情，又使書法的“抒情達意”功能退化，書法內(nèi)涵上的存在著危機。
(03-03 05:55)
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待秋:
當代書法創(chuàng)作最顯著的成果是發(fā)展了書法傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，大大豐富了觀賞價值和展覽性能，多元化的形式取向，為書法藝術(shù)開辟了可觀的場景。
(03-03 05:54)
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待秋:
從理論上講，“線”的形態(tài)組合變化是無窮盡的，千百年來，無數(shù)的書家正是在不斷嘗試這些組合變化。創(chuàng)造自己的線條風格，而不同的書體，也呈現(xiàn)出各自典型的線條特征：楷書——厚重的線；魏碑——方折的線；行草書－－
(03-02 05:57)
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待秋:
如顏真卿楷書中敦厚綿勁的線條給人以“寬衣博帶”、“廟堂君子”之仁厚君子的感覺；王羲之行書的內(nèi)斂勁挺、筆法精妙的線條給人以翩翩揮灑、雅量高士的形象；柳公權(quán)呈現(xiàn)的勁挺沉快、瘦硬嶙峋的面貌，則有玉樹臨風、清
(03-02 05:57)
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待秋:
書法作品通過各種形態(tài)的線，可以表達出諸多情感，給欣賞者以不同的感受。
(03-02 05:55)
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待秋:
這些“線”畫又通過穿插、連接、聚散、斜正等變化形成了變化無窮的形式感和結(jié)構(gòu)形態(tài)。德國美學家溫克爾曼說：“一個美的身體的形式是曲線條決定的，這些線條經(jīng)常改變它們的中心。
(03-02 05:54)
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待秋:
這些“線”畫又通過穿插、連接、聚散、斜正等變化形成了變化無窮的形式感和結(jié)構(gòu)形態(tài)。德國美學家溫克爾曼說：“一個美的身體的形式是曲線條決定的，這些線條經(jīng)常改變它們的中心�！�
(03-02 05:54)
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待秋:
產(chǎn)生了比“點”畫更豐富的形態(tài)效果和表象意味。如：隸書的“蠶頭燕尾”、“波磔”；楷書的“銀鉤蠆尾”；傳統(tǒng)筆法“折釵股”、“屋漏痕”、“錐畫沙”等等形態(tài)。
(03-02 05:53)
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待秋:
“線”型的筆畫有很復雜的書寫技法，起筆、行筆、轉(zhuǎn)筆、收筆都有很多變化，產(chǎn)生了比“點”畫更豐富的形態(tài)效果和表象意味。
(03-02 05:52)
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待秋:
書法的筆畫大都是“線”形的，如：“橫”、“豎”、“撇”、“捺”等�！熬�
(03-02 05:52)
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待秋:
從理論上講，“線”的形態(tài)組合變化是無窮盡的，千百年來，無數(shù)的書家正是在不斷嘗試這些組合變化。創(chuàng)造自己的線條風格，而不同的書體，也呈現(xiàn)出各自典型的線條特征：
(03-01 12:43)
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待秋:
柳公權(quán)呈現(xiàn)的勁挺沉快、瘦硬嶙峋的面貌，則有玉樹臨風、清邁高古的感覺；又有懷素草書的奔放無拘、大開大合的線條表現(xiàn)出的放蕩不羈、縱橫揮灑的豪情等等……線條表現(xiàn)的個性張力是極顯著的。
(03-01 12:43)
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待秋:
如顏真卿楷書中敦厚綿勁的線條給人以“寬衣博帶”、“廟堂君子”之仁厚君子的感覺；王羲之行書的內(nèi)斂勁挺、筆法精妙的線條給人以翩翩揮灑、雅量高士的形象；
(03-01 12:43)
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待秋:
德國美學家溫克爾曼說：“一個美的身體的形式是曲線條決定的，這些線條經(jīng)常改變它們的中心�！睍ㄗ髌吠ㄟ^各種形態(tài)的線，可以表達出諸多情感，給欣賞者以不同的感受。
(03-01 12:42)
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待秋:
如：隸書的“蠶頭燕尾”、“波磔”；楷書的“銀鉤蠆尾”；傳統(tǒng)筆法“折釵股”、“屋漏痕”、“錐畫沙”等等形態(tài)。這些“線”畫又通過穿插、連接、聚散、斜正等變化形成了變化無窮的形式感和結(jié)構(gòu)形態(tài)。
(03-01 12:42)
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