按照發(fā)布時間排序
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待秋:
書法的筆畫大都是“線”形的，如：“橫”、“豎”、“撇”、“捺”等�！熬�”型的筆畫有很復雜的書寫技法，起筆、行筆、轉筆、收筆都有很多變化，產生了比“點”畫更豐富的形態(tài)效果和表象意味。
(03-01 12:42)
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待秋:
主要可以分為長線、短線、直線、曲線、粗線、細線等等幾種對比形態(tài)，代表著強烈而豐富的感情色彩：直線理智、安靜；曲線優(yōu)雅、溫暖；長線富于激情、生命；短線有力、活潑；粗線寬厚、凝重；細線輕快、纖巧等等……同
(03-01 12:41)
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待秋:
線是點進行移動形成的軌跡，具有位置、方向、長度、粗細等方面的變化，因而它具有非常豐富的形態(tài)。
(03-01 12:41)
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待秋:
（３）、某種程度上，我們還可以將每個字都看成一個“大”點，而忽略其筆畫，尤其是當我們從整體的角度觀察一幅作品的時候。這些“點”化的字，隨著書家的經營安排，形成了整體的點的分布效果。
(02-28 13:00)
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待秋:
用筆；中鋒行筆的“屋漏痕”筆法等。都是由于沉緩凝重的行筆，使墨充分駐留筆端形成明顯的粗點，產生點的痕跡。這些“點痕”加重了線的分量感。
(02-28 13:00)
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待秋:
２）、除了“點”畫以外，在其他較長連續(xù)的筆畫中，如“橫”、“豎”、“鉤”、“捺”等筆畫里也存在點的痕跡：起筆所謂的“逆入”、“回鋒”用筆；收筆所謂的“頓筆”、“回鋒”用筆；“鉤”、“捺”畫中的“銀鉤躉
(02-28 13:00)
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待秋:
說明通過筆墨表現(xiàn)出的抽象的“點”畫使作者聯(lián)想到了“千年墜石”的具體物象，體現(xiàn)了書法的表象作用。雖然，“點”畫與構成中的“點”有所不同，但書法的“點”可以看做是由構成中的基本的點組成。
(02-28 12:58)
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待秋:
”。“點”畫是書法中最小的筆畫形態(tài)。它有明顯的方向性，它總是獨立分布在筆畫當中與其他筆畫明顯分離開，甚至在字外，從而產生一種視覺跳躍感，打破平衡呆板的方形排布，增加字的靈動感，使人產生聯(lián)想。如漢代蔡邕
(02-28 12:58)
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待秋:
（１）、書法的“點”是一種基本筆畫——“點”畫。在不同的書體、字體中?它有多種多樣、形態(tài)豐富的變化，以及相應的書寫要領、技巧。如：“方點”、“圓點”、“不規(guī)則點”等等……如古代書評提到魏晉鐘繇書法“每
(02-28 12:58)
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待秋:
在這個過程當中，書法的點、線筆畫逐漸獨立出來，擺脫其繪畫的形態(tài)，成為特有的形態(tài)元素。
(02-28 12:57)
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待秋:
書法中的“點”與構成里的“點”有所不同。書法的“點”的含義要寬泛許多，有許多變化。從象形文字到書法的嬗變的過程，是由對圖像事物再現(xiàn)摹寫的圖畫線條，到對表現(xiàn)抽象事物的書寫筆畫的過程。
(02-28 12:57)
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待秋:
從視覺心理學的角度分析，人們在看到不連貫、不完整的形狀時，總是不由自主努力地將其連貫起來，這就是“哥式塔”心理現(xiàn)象。因此在多個點之間就會產生看不見的流動。
(02-27 12:28)
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待秋:
點從作用上看，具有緊張性，同時它又有擴張感。當平面內有多個點時，點與點之間就會產生聯(lián)系，人的視覺會把不相連的點連接起來，按照一定的秩序產生流動感
(02-27 12:28)
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待秋:
從構成分析來看，“點”是一切形態(tài)的基礎，點是線條的開始或終結，也可以是由連續(xù)排列的點構成整個線條，是最基本的形態(tài)單位，沒有上下左右的連續(xù)性和方向性。
(02-27 12:28)
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待秋:
與其相對應，書法上的形態(tài)要素主要是傳統(tǒng)理論中強調的“用筆”、“結構”、“布局”三個方面的內容，其構成法則也主要圍繞這三個方面展開。
(02-27 12:27)
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待秋:
二是按照“一定的美的形式法則”處理諸形態(tài)要素的關系。這里的“一定的美的形式法則”即是構成中的“骨骼”，是各形態(tài)之間排列關系的法則。
(02-27 12:27)
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待秋:
從上面關于構成的定義中有兩個要點值得注意：一是平面設計中需要的諸形態(tài)，指的是基本的形態(tài)，或是“零件”。而千差萬別的諸形態(tài)都可以歸納為點、線、面三個最基本的形態(tài)要素，即形態(tài)三要素。
(02-27 12:27)
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待秋:
也就是把平面設計當中需要的諸形態(tài)要素，按照一定的美的形式法則進行“組裝”或展開，形成一個新的、適合需要的圖形。它是創(chuàng)造形態(tài)的方法，是研究如何創(chuàng)造形象，處理形與形之間排列關系的方法。
(02-27 12:26)
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待秋:
平面構成是視覺傳達藝術的基礎理論，主要研究長、寬二維尺度空間內的造型問題。所謂“構成”，就是“組裝”。
(02-27 12:26)
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待秋:
從平面構成中的點、線、面等基本要素的角度出發(fā)來解析中國書法的筆墨表現(xiàn)形式及其構成形態(tài)，同時從構成原理、視覺原理的層面理解書法藝術的審美特質，發(fā)掘書法美學的新內涵。本文將圍繞以下幾個方面探討兩者的關系。
(02-26 18:45)
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