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4、童趣——藝術(shù)家關(guān)注的熱點(diǎn) 從盧梭到畢加索，他們分別來自19世紀(jì)末到20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫新興的眾多流派：表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、立體主義。然而在作品中顯現(xiàn)出對童趣關(guān)注，或者借用童趣的表現(xiàn)手法的其他各流派藝術(shù)家不勝枚舉（卡雷爾·阿
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3、游戲的形式——康定斯基與克利 “就象孩子們在游戲時(shí)摹仿我們一樣,畫家在摹仿著出生地和創(chuàng)造著世界的那種力量” ——保羅·克利 一個(gè)慕尼黑流放者、俄羅斯流放者、多國血統(tǒng)、甚至有作者言之鑿鑿說他是蒙古公主的后裔，康定斯基畫面之后的背景繁復(fù)多樣，綜合了俄國和全歐洲的各種思想，而這
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2、故鄉(xiāng)的土壤——米羅與夏加爾 “我喜換歷史上離我們最久遠(yuǎn)的畫派——原始藝術(shù)家們。我對他們的興趣比對文藝復(fù)興畫家更大�！� ——裘恩·米羅 圖4：米羅，《農(nóng)場》，板上油畫 米羅（JoanMiro,1893-1983）自第一次世界大戰(zhàn)后移居巴黎，受到畢加索
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論現(xiàn)代繪畫的童趣現(xiàn)象 18世紀(jì)，庫克船長(JamesCook,1728-177
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擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫
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擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫 作者：南京藝術(shù)學(xué)院倪蓓蓓
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擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫 作者：南京藝術(shù)學(xué)院倪蓓蓓 1913年，法國作家夏爾·佩吉說，
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倪蓓蓓的畫：色彩的符號 &
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吳靜一 評倪 蓓蓓 與蓓蓓逛大上海，左手提行裝，右手拿書，我倆狼狽不
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