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[藝論·研究] 擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫(huà)之三

熱8 已有 5207 次閱讀 2015-09-17 11:08 標(biāo)簽: color style 繪畫(huà)

擁有純凈的童心——“樸素派”繪畫(huà)
作者：南京藝術(shù)學(xué)院倪蓓蓓

3、“樸素派”繪畫(huà)的主要特征

“樸素派”繪畫(huà)中最重要的特點(diǎn)在于來(lái)自畫(huà)面之外的情感特征。藝術(shù)家以?xún)和膬?nèi)心世界為出發(fā)點(diǎn)觀察，兒童年齡小，天真單純，對(duì)世界充滿(mǎn)新鮮感，懷著這樣的精神繪畫(huà)，作品也可以突顯出脫離成人喧囂復(fù)雜環(huán)境的特征。此外，這類(lèi)繪畫(huà)作品中有的也顯現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)童年生活的懷念和對(duì)故鄉(xiāng)的深刻記憶。

“樸素派”繪畫(huà)借鑒了兒童繪畫(huà)與原始繪畫(huà)，所以在面貌上也有許多相似之處，不過(guò)在本質(zhì)上和這兩類(lèi)繪畫(huà)卻有著顯著差別。兒童繪畫(huà)和原始繪畫(huà)并不是簡(jiǎn)單的著葫蘆畫(huà)瓢，而是根據(jù)人天生的簡(jiǎn)化傾向，對(duì)原物作了大幅度改變后的形象，因而看上去極為簡(jiǎn)約。例如說(shuō)，兒童在畫(huà)俯視的人物時(shí)，所見(jiàn)應(yīng)是頭頂?shù)牟糠�，然而很多兒童在作�?huà)時(shí)會(huì)畫(huà)出平視時(shí)才能看見(jiàn)的五官。這是兒童在繪畫(huà)時(shí)心理上對(duì)對(duì)象進(jìn)行視覺(jué)上的糾正，往往把不對(duì)稱(chēng)的事物畫(huà)成對(duì)稱(chēng)的，或是本來(lái)立體的畫(huà)成平板的。

“樸素派”的繪畫(huà)作品雖然在表現(xiàn)手法上各不相同，但是都有著稚拙、原始、天真的特點(diǎn)和極為細(xì)膩的情感。

這些作品雖然或多或少的從兒童繪畫(huà)或原始繪畫(huà)中汲取了靈感，卻是完全凌駕于純熟技巧之上的“ 童趣 ”。藝術(shù)家巧妙地把兒童觀察事物、簡(jiǎn)化事物的獨(dú)特視角借鑒到畫(huà)面中，使畫(huà)面有了“ 稚拙 ”、“簡(jiǎn)約”、“抽象”等特點(diǎn)。

藝術(shù)家天性與童年經(jīng)歷的結(jié)合，從而產(chǎn)生了返璞歸真的藝術(shù)追求。藝術(shù)家采用成年人所掌握的技巧，反映對(duì)生活帶給人們最初的最原始的強(qiáng)烈刺激，而將事物的相關(guān)特征翻譯成第二位的語(yǔ)言。

“樸素派”的出現(xiàn)，伴隨藝術(shù)多元化時(shí)代的到來(lái)，豐富了現(xiàn)代繪畫(huà)的種類(lèi)�，F(xiàn)代繪畫(huà)中顯現(xiàn)出童趣現(xiàn)象都是出現(xiàn)在19世紀(jì)末和20世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期，藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，對(duì)繪畫(huà)的理性產(chǎn)生了懷疑和反叛，開(kāi)始向著多元化發(fā)展，藝術(shù)不再僅僅以“再現(xiàn)”為唯一取向了。

現(xiàn)代繪畫(huà)中顯現(xiàn)出童趣現(xiàn)象，一個(gè)占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)并且滲透到意識(shí)領(lǐng)域的觀念就是：只有回復(fù)到一個(gè)更自然的狀態(tài)，才能避開(kāi)現(xiàn)代文明的荒蕪。