倪蓓蓓的日志

[藝論·研究] 論現(xiàn)代繪畫的童趣現(xiàn)象之四

熱5 已有 5531 次閱讀 2015-09-25 14:43 標(biāo)簽: 表現(xiàn)主義畢加索高爾基藝術(shù)家立體派

4、童趣——藝術(shù)家關(guān)注的熱點(diǎn)

從盧梭到畢加索，他們分別來(lái)自19世紀(jì)末到20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫新興的眾多流派：表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、立體主義。然而在作品中顯現(xiàn)出對(duì)童趣關(guān)注，或者借用童趣的表現(xiàn)手法的其他各流派藝術(shù)家不勝枚舉（卡雷爾·阿佩爾、維夫瑞多·拉姆、阿席爾·高爾基、保羅·高更等）。

實(shí)際上對(duì)兒童趣味的關(guān)注也是團(tuán)體性的，除了有立體派形式上的“借用”，超現(xiàn)實(shí)主義者也意識(shí)到兒童藝術(shù)可能是他們藝術(shù)的來(lái)源之一，他們很重視成人對(duì)于兒童的模仿，認(rèn)為兒童藝術(shù)是不受審查的多形態(tài)的自我最慷慨發(fā)泄的一種藝術(shù)。

布勒東(AndréBreton,1896-1966)這樣寫道：“一頭扎進(jìn)超現(xiàn)實(shí)注意之中的大腦能夠帶著熱烈的興奮感，重新體驗(yàn)孩提時(shí)代最美好的光陰。童年最接近人的真實(shí)生活——在童年，一切都像巧合般促成那種有效而無(wú)風(fēng)險(xiǎn)的自制�！�

法國(guó)的讓·杜布菲（JeanDubuffet,1901-1986）對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義在兒童藝術(shù)中尋找靈感的欲望做出了回應(yīng)，1954年，他用一種幽默甚至諷刺的腔調(diào)創(chuàng)作了《母牛、草、樹(shù)葉系列》。他對(duì)本質(zhì)的、原生態(tài)的東西尤感興趣，并形成了一批巨大的Rawart（生藝術(shù)）[15]。這些畫中的顏料用的很厚，仿佛用泥刀劃過(guò)和涂抹過(guò)，輪廓潦草。這些如鬧劇般的形象有時(shí)荒唐，有時(shí)邪惡。而驅(qū)使他的依然是“一種擺脫所有束縛表現(xiàn)的條條框框，欲求完全自由的獻(xiàn)身精神”，要“擯棄以前的所有知識(shí)�！坑行伦�，就要重新創(chuàng)造他的藝術(shù)和他的方式�！盵16]

大量的具有童趣特征的繪畫作品雖然在表現(xiàn)手法上各不相同，但是都有著稚拙、原始、天真的特點(diǎn)和極為細(xì)膩的情感。

童趣繪畫作品雖然或多或少的從兒童繪畫或原始繪畫中汲取了靈感，卻是完全凌駕于純熟技巧之上的“童趣”。藝術(shù)家巧妙地把兒童觀察事物、簡(jiǎn)化事物的獨(dú)特視角借鑒到畫面中，使畫面有了“稚拙”、“簡(jiǎn)約”、“抽象”等特童趣繪畫中最重要的特點(diǎn)在于來(lái)自畫面之外的情感特征。

在形式感上，童趣繪畫具有一定的平面化的特征。從色彩上說(shuō)，這類作品往往色彩鮮亮，從而極賦生命力。從造型上說(shuō)，造型概括、簡(jiǎn)化甚至抽象。用筆等表達(dá)手法雖然不同，不過(guò)大約也可以分成兩類：一種是極為豪放灑脫的充滿表現(xiàn)主義特征的方式；一種是不漏過(guò)每處細(xì)節(jié)，仔細(xì)刻畫，這種表現(xiàn)方法有時(shí)與從局部入手的技法不無(wú)關(guān)聯(lián)。

但是，無(wú)論是夏加爾或是克利，即使內(nèi)心世界多么的純真，畢竟也都不是未開(kāi)竅的兒童，他們顯然已經(jīng)掌握熟練的繪畫技巧。在他們繪畫作品中我們所能見(jiàn)到的拙稚、天真等特點(diǎn)，顯然是凌駕于純熟的技巧之上的“有意而為之”。

“如果在我的作品中有時(shí)產(chǎn)生一種原始性的印象，這個(gè)原始性是來(lái)自我的嚴(yán)格控制，緊縮到少數(shù)的階層。它只是節(jié)約，是最后的職業(yè)上的認(rèn)識(shí)，所以是真正原始性的反面。參竟是有過(guò)藝術(shù)上最啟始的，人們首先必須到民族博物館里去尋找或到小孩的臥室里去。……在這里孩子氣和瘋癡癡并不是一句詬罵的詞句，用來(lái)指這里所以為的事，這里的一切須用嚴(yán)肅來(lái)對(duì)待，如果我們今天要從事改革的話�！盵19]克利的這段表白同樣代表著與他同時(shí)代有類似風(fēng)格取向的藝術(shù)家的觀點(diǎn)。