倪蓓蓓的日志

[藝論·研究] 論現(xiàn)代繪畫的童趣現(xiàn)象(之一)

熱9 已有 5526 次閱讀 2015-09-21 08:36 標(biāo)簽: 太平洋庫克船長畢加索生命力文藝界

論現(xiàn)代繪畫的童趣現(xiàn)象

18世紀(jì)，庫克船長(JamesCook,1728-1779)從太平洋帶回的構(gòu)樹批布、斗士棍棒、獨木船木雕時，那些稚拙但是充滿生命力的用品就曾經(jīng)掀起了歐洲文藝界不小的波瀾。
到了19世紀(jì)，在拉斯金發(fā)表的印象主義關(guān)于色彩的申明時，更能從中找到這樣的詞句：“繪畫的全部技術(shù)效果依靠我們恢復(fù)不妨稱為眼睛的純真的東西：也就是說，恢復(fù)的是對那些平面色跡的兒童般的知覺，這種知覺僅限于色跡本身，不要意識到它們的寓意所在——就像一個突然被賦予視力的忙人看見它們一樣�！覀冊谕陼r期就是無意識地經(jīng)受了這樣的實驗過程。由于我們已經(jīng)得出一些結(jié)論，涉及到某些色彩的含義，我們就總是以為自己實際看見了其實僅是我們所知的東西�！�

西方繪畫跟隨著文明的進(jìn)程悄然改變。高更從巴黎逃往塔希提島，他提出:
“我們是誰？我們從哪里來？到哪里去？”，這三句話代表了當(dāng)時一部分人的心聲，吶喊出機械時代人類關(guān)注自身、回歸本性的愿望，自這時起，西方人的審美取向面臨重新洗牌。

1、新的沖擊——畢加索

巴布羅·畢加索（P·R·Picasso,1881-1973）生于1881年。他的一生經(jīng)歷過歐洲科技最突飛猛進(jìn)的時代，敏銳的頭腦和強健的體魄使他最早一批感受到科技的發(fā)展給藝術(shù)家?guī)淼挠绊憽?BR>畢加索是一個身體力行者，他不但投身于藝術(shù)革新之中，并且在后人看來，與他同一時代的喬治·布洛克（GeorgesBraque,1882-1963）、費南·萊熱（FernandLeger,1881-1955）等人引發(fā)的立體派繪畫是現(xiàn)代繪畫真正意義上的偉大革命：改變了人們看待事物新的方式。
1905年，畢加索的藍(lán)色和玫瑰色時期的作品雖然擁有小批觀眾，但是名氣還很小，而那時候的布洛克也是無名小卒。不過他們前后想到了“借用”，他們當(dāng)時“借”的就是原始的非洲藝術(shù)、兒童藝術(shù)，甚至東方藝術(shù)，這種“借鑒”完全是對形式的關(guān)注。其實畢加索對非洲面具的用途根本不感興趣，他關(guān)心的是原始藝術(shù)形式的活力和直接粗重的氣息帶給繪畫感官上的強烈刺激。
到了晚年，他越發(fā)重視對兒童繪畫的研究和運用，他的作品也越發(fā)給人一種返璞歸真的感覺。
畢加索擅長古為今用，敏銳地發(fā)掘了“原始形式”在如今的“現(xiàn)代感”，這種充滿洞察力的巧妙之舉不失為杰出藝術(shù)家應(yīng)具備的良好素質(zhì)。