3、游戲的形式——康定斯基與克利
“就象孩子們在游戲時(shí)摹仿我們一樣,畫家在摹仿著出生地和創(chuàng)造著世界的那種力量”
——保羅·克利[8]
一個(gè)慕尼黑流放者、俄羅斯流放者、多國血統(tǒng)、甚至有作者言之鑿鑿說他是蒙古公主的后裔，康定斯基畫面之后的背景繁復(fù)多樣，綜合了俄國和全歐洲的各種思想，而這種多樣化的背景又助他形成了作品的風(fēng)格，后人尊稱他為“抽象繪畫之父”。
克利（PaulKlee,1879-1940）與康定斯基有著同樣在包豪斯（Bauhaus）[9]的教學(xué)經(jīng)歷，這兩位偉大的抽象主義畫家在藝術(shù)上相互影響。1920年秋，克利的藝術(shù)已經(jīng)蜚聲畫壇，他的畫浪漫、神奇，充滿了想象力�？死鳟嬁偸窍駜和菢油縼硗咳ィ犎萎嫻P隨意揮動。有人說他的畫是“牽著線條去散步”，他就是這樣利用兒童似的爛漫情感把天真與成人的思考結(jié)合起來，增添繪畫的奇異感覺。
圖7：保羅·克利，《咬鉤了》，1920年
克利的作品《咬鉤了》，水下的幾條魚都是用線條畫成的，其中咬鉤的小魚簡直像小鳥一樣，向魚鉤俯沖下來。這幅作品的名稱好象可以在某些兒童繪畫櫥窗中見到，而其制作方法也很類似于兒童的繪畫實(shí)驗(yàn)。他將一張紙涂上黑色油彩，把涂有油彩的一面朝下，像復(fù)寫紙一般放在素描稿的下面，再用錐形硬物描畫素描稿，勾出油彩線來。素描上本來沒有的東西，也會在無意中在畫面上留下痕跡。這幅畫無論從繪畫方法、畫面效果、繪畫趣味，甚至是造型上都似乎能在兒童畫中見到。[10]不過，這是一位已經(jīng)四十一歲的中年男子畫的。
回憶童年時(shí)期，會使人想起對那些朦朧的關(guān)于妖精和鬼怪的夢幻猜想�？死r(shí)候也對這些“精靈”著迷，并且在成年后保持住了那樣一顆童心�！恫说乩锏木`》就是其中一幅表達(dá)他夢幻想象的作品——橫躺在菜地里的身體呈藍(lán)綠色的“精靈”，藍(lán)色的眼睛，‘心’形的紅嘴，‘星’符號的肚臍眼，正在懶洋洋地輕輕地嘆著氣。
圖8：保羅·克利，《菜地的精靈》
克利曾說過：“人們在學(xué)習(xí)，在通過尋找本源去認(rèn)識某種事物，去研究可見物的史前形象。然而這還不是高水平的藝術(shù)，因?yàn)樯衩厥窃诟咚街喜砰_始的�！盵11]
克利進(jìn)而認(rèn)為：“直覺是決不可能被替代的�！痹谶M(jìn)行極其深入的簡化同時(shí)，克利有幸把他進(jìn)行創(chuàng)作的一切方法忘得一干二凈。在他的某些油畫作品中，這位作過二十多年教育家的人必然表現(xiàn)出其規(guī)范來，但是很快，就主要由靈感來展開他的詩情畫�！巴ㄟ^回憶而變成抽象”，他在日記中這樣寫道，“最近二十年中，沒有任何畫家在作品中表現(xiàn)出如此神秘的相適、銷魂和帶有如此稀有的激情�！�
他的主要傳記撰寫人威爾奈·哈弗特芒先生如此評價(jià)克利：“他是個(gè)有新感受的原始人。；
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