趙之謙集書(shū)畫(huà)篆刻三絕于一身。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)把惲南田的沒(méi)骨畫(huà)法與“揚(yáng)州八怪”的寫(xiě)意畫(huà)法相結(jié)合。

特別是汲取李鱓小寫(xiě)意的手法，以“南田”設(shè)色出之。

將清代兩大花鳥(niǎo)畫(huà)流派合而為一，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。由于他書(shū)法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。

運(yùn)用各體字體題款，長(zhǎng)于詩(shī)文韻語(yǔ)，這也是他高出其他清末畫(huà)家，成為繪畫(huà)巨匠的一個(gè)重要因素。他是詩(shī)書(shū)畫(huà)印有機(jī)結(jié)合的典范。以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫(huà)。

潘天壽在《中國(guó)繪畫(huà)史》中這樣寫(xiě)道:“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉，宏肆古麗，開(kāi)前海派之先河�！�

事實(shí)上，趙之謙的影響不只限于海上，肖俊賢、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過(guò)他的影響。

他的畫(huà)常常用夸張的手法，賦予花草以性格。趙之謙畫(huà)荷，為了突出荷花的性格，表現(xiàn)其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝”的特性。

此幅作品采取了極為夸張的手法，取立幅，豎繪荷莖，挺拔向上，從紙底直至紙頂，上端著兩朵荷花，相互呼應(yīng)。婷婷俊秀。幾乎充滿畫(huà)面，下疏上密，下虛上實(shí)，從而鮮明且突出地渲染了荷花在峰頭怒放的姿態(tài)，表現(xiàn)出卓而不群的傲氣。其實(shí)，此幅荷花也是畫(huà)家自我，心靈的寫(xiě)照。從結(jié)構(gòu)到運(yùn)筆，都大膽而獨(dú)特，出奇制勝。

趙之謙（1829-1884），紹興人。字益甫，號(hào)撝叔，別號(hào)悲盦等。咸豐九年（1859）舉人，曾官江西鄱陽(yáng)、奉新知縣。工書(shū)畫(huà)、篆刻，并精于金石之學(xué)。書(shū)初學(xué)顏，后專師北碑，篆、隸師鄧石如，融真、草、隸、篆為一體，自成一家。所作花卉木石及雜畫(huà)亦以書(shū)法出之，寬博淳厚，開(kāi)清末寫(xiě)意花卉的風(fēng)氣。工刻印，師鄧石如，工整秀逸。