生活里沒有詩，那是詩人“多情”的結(jié)晶。

　　生活里也沒有畫，那是畫家“多情”的展露。

　　為此，有“江山如畫”之說，而沒有“畫如江山”之理。

　　杜華的畫是從大自然中擷取得，可它不是大自然，其中加進(jìn)了她的“自我多情”。在這些作品中，沒有虛夸，沒有造做，每幅作品都能告訴你她在苦于求索，苦于表現(xiàn)自我。她的畫裝飾味很濃，卻又用淡淡的色彩表現(xiàn)；她以精致的工筆在粗糙的畫紙上成功地闖出了自己的風(fēng)格，力求“于寧靜、深沉中見激情�！�

　　同樣是苦于求索和表現(xiàn)自我，她又溯筆為刀，涉足木雕，吸取上古巖畫、漢畫像石、民間剪紙和年畫之意趣，既體味靜觀和古樸的溫馨，又感受刀與筆的區(qū)別，在精神和技巧上雙雙攀援。

　　文如其人，畫亦然。她的澄澈、靈秀和深沉、含蓄都滲透在她的作品中。從法國留學(xué)歸來后，她又創(chuàng)作了一組以蝴蝶為題材的油畫，力圖把刀與筆、靈秀與深沉熔鑄一爐，這種勇于超越的勁頭值得敬佩。

　　一個(gè)畫家六十歲出山亦不算遲，杜華剛過而立之年就已見端倪。本來藝術(shù)就是隨心所欲的事，變成哪一派只能說是緣分了。

　　十幾億人口的大國，出千萬個(gè)藝術(shù)家也不算多。我對(duì)杜華寄予厚望。

1999年于北京 韓美林