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按照發(fā)布時間排序
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待秋:
王逸少之《蘭亭集序》、顏魯公之《祭侄文稿》、蘇子瞻之《黃州寒食詩帖》并稱天下三大行書，言其書法絕妙，獨造前無古人，后無來者之境耳。溯其所由，已不可考，或為一家之言而為后人所繼，或為眾之共鳴而流傳于今。
(08-24 11:09)
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待秋:
無
法而不離于法，又一變也。如蠶之吐絲、蜂之釀蜜，豈一朝一
夕而變?yōu)榻z與蜜者。頤養(yǎng)之深，醞釀之久，而始成功。由遞變
而非突變，突變則敗矣。書法之演變，亦猶是也。蓋日新月異，
事勢必然，勿容驚異。
(08-22 15:18)
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待秋:
時雖知計白當黑和知白守黑之語，視為具文，未明究竟。今聞
此語，恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖，細心潛玩，都于黑
處沉著，白處虛靈，黑白錯綜，以成其美。始信黃先生之言，
不吾欺也。又曰：“用筆有所禁忌：
(08-22 15:17)
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待秋:
古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處；所謂知
白守黑，計白當黑，此理最微，君宜領(lǐng)會。君之書法，實處多，
虛處少，黑處見力量，白處欠功夫�！�
余聞言，悚然大駭。
(08-22 15:17)
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待秋:
“君之書畫，略有才氣，不入時畦，唯用筆
用墨之法，尚無所知，似從珂羅版學擬而成，模糊凄迷，真意
全虧�！辈⑹竟湃擞霉P用墨之道： “凡用筆有五種，曰錐畫沙
曰印印泥、曰折釵股、曰屋漏痕、日壁坼紋。用墨有
(08-22 15:16)
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待秋:
余淺薄不文，學無成就，書法一道，何敢妄談。唯自孩提
時，即喜弄筆。積其歲年，或有所 余八歲時，開始學藝，未有師承；十六歲從范培開先生學書。
(08-22 15:15)
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待秋:
墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮�！斑\用之妙，存乎一心。”
墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。
筆是骨，墨是
(08-22 15:14)
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待秋:
笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活�！笔欤褪悄サ煤軡�。然后蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住早年聞張栗庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神，
(08-22 15:14)
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待秋:
會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。
用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。
(08-22 15:13)
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待秋:
“凡用筆有五種，曰錐畫沙
曰印印泥、曰折釵股、曰屋漏痕、日壁坼紋。用墨有七種：曰
積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。
又曰： “古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處；所謂知
白守
(08-21 05:37)
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待秋:
筆是骨，墨是肉，水是血。
(08-21 05:36)
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待秋:
墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮�！斑\用之妙，存乎一心。”
墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。
(08-21 05:35)
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待秋:
笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活�！笔�，就是磨得很濃。然后蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住早年聞張栗庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤�！闭`以為是說反話，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神，
(08-21 05:35)
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待秋:
會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。
用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。
(08-21 05:35)
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待秋:
厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫。
用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
(08-21 05:35)
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待秋:
懷素能于無墨中求筆，在枯墨中寫出潤 王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就 把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看，沒得
笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤。
(08-21 05:34)
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待秋:
寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問題。
(08-21 05:34)
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待秋:
寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。
寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。
還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動，隨心所欲。——《
(08-20 05:52)
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待秋:
有筆方有墨。見墨方見筆。
不善用筆而墨韻橫流者，古無此例�！�
(08-20 05:52)
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待秋:
力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽？
看不出用力，力涵其中，方能回味。
(08-20 05:52)
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