意境型畫派張大千陸儼少
作者：鄭百重
在當(dāng)代意境型畫家中，張大千的經(jīng)歷最富傳奇色彩。他性格豪放，重情好友，對四王之外的各期畫派，無所不能，無所不精。他研究過敦煌，經(jīng)歷了中華名山大川和世界各地形勝，精通詩詞、畫法，喜愛戲曲、音樂，故有廣博的修養(yǎng)和知識，所作山水，氣勢磅礴，色彩華麗，究其緣起，結(jié)構(gòu)皴法則蘊(yùn)含著石濤和尚的突兀構(gòu)圖和拖泥帶水皴的韻味，潑黑潑彩常在礬紙上進(jìn)行，有斑駁的淋漓的韻致，設(shè)色強(qiáng)烈除接受敦煌壁畫的影響外，還大膽采用了青藏喇嘛畫匠們積累起來的民間藝術(shù)的營養(yǎng)，可謂是活水多方，源遠(yuǎn)流長，作品多，面目新，常發(fā)異想象，使人思接天外。當(dāng)然還必須指出，張氏為人任性，作品不免有時失之虛無，另有許多應(yīng)酬即與之作，流于草率，不能代表張氏水平，必須認(rèn)真加以甄別。
如果說張大千的作品斑斕雄渾，那幺傅抱石的作品應(yīng)是蒼茫遼闊。傅氏以史入畫，曾言：[我比較富于史的癡嗜，通史固喜歡讀，與我無關(guān)的專史也喜歡讀，我對于美術(shù)史、畫史的研究，總不感覺疲,也許是這癖好的作用，因此我畫筆之大，往往保存著濃厚史味]。傅抱石抓住了中國歷史上文學(xué)藝術(shù)大轉(zhuǎn)變的兩個樞紐時期進(jìn)行研究，一是東晉六朝，從顧愷之出發(fā)，俯瞰六朝；一是明清之際，從石濤出發(fā)，上下擴(kuò)展到明代隆慶、萬歷和清朝的干隆、嘉慶，使他領(lǐng)悟到中國哲學(xué)和美學(xué)的真髓，掌握中國美學(xué)的特征，對動的理解，反映在他對藝術(shù)發(fā)展的整體觀，和作品造型觀的認(rèn)識表現(xiàn)兩個方面，所以作品渾濛今古，蒼茫淋漓。傅抱石畫用散鋒大筆揮灑，用墨多于用色，焦墨濃墨用過以后，還用淡黑，最后才用色，用筆凝重敏捷，時而用吸水宣紙，控制畫面墨調(diào)，最后用硬鋒小筆細(xì)心收拾，破筆散鋒，聚散分明，出入變化，使畫面充滿了激情，更有高古衣冠的人物悠游其中，使人感覺到歷史的腳步聲。
抱石晚年，從濃厚的史味中走向?qū)憣?shí)，愿用水彩畫結(jié)構(gòu)和色彩法，取真境入畫，增強(qiáng)了真實(shí)感，即縮小了畫的內(nèi)涵和空間。這一部分作品的出現(xiàn)，也許是他的一種探討，可惜從酒損壞了他的健康，去世過早，使他來不及完成歷史和現(xiàn)實(shí)美感的統(tǒng)一。
陸儼少坎坷而曲折的一生，和他對文學(xué)藝術(shù)的獻(xiàn)身精神形成了強(qiáng)烈的反差，也造就了他不鳴則已，一鳴驚人的氣勢磅礴，感動人心的作品問世，給當(dāng)代山水畫壇帶來震撼。他的畫帶著萬里長江的清風(fēng)，穿越峽江險(xiǎn)水而來，驚濤拍岸，亂云飛渡，船工們同心協(xié)力，號子聲響徹清空，人生極積爭取，鼓勇向前的精神會一直感動著你。陸儼少有特殊豐富的人生歷練，繪畫造境，得心應(yīng)手，往往用一枝不大的毛筆，住手沾來，不斷擴(kuò)展，或點(diǎn)或面或線，隨意生發(fā)，變化無窮，他自創(chuàng)的勾云法、留白法和山頭輪廓光的應(yīng)用。使他的畫擴(kuò)展了許多內(nèi)容，尺幅不大已有千里之思。當(dāng)然還應(yīng)當(dāng)看到，他的畫帶著某種感傷的調(diào)子，他的色彩流露著苦澀的味道，風(fēng)格的強(qiáng)化又使他的作品橫圖留下了單調(diào)的影子，這是歷史而無法苛求的�！�
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