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見識一下毛澤東驚人的的楷書功力 編者按 平臺昨天刊發(fā)了《毛主席不同時期的簽名欣賞》一文，引起了很多書友的興趣， 文后的評論亦是仁者見仁，智者見智。相信很多書友只見過毛主席成熟時期的書法，其早期書法、特別是楷書作品，可能很多朋友見的并不是很多，今刊發(fā)《見識一下毛主
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臨帖精論 學(xué)習(xí)前人書法的一種方法。置碑帖于一旁，仿照其筆畫書寫的稱“臨”；以薄紙蒙碑帖上，依其形跡而復(fù)寫的稱“摹”，或稱“影書”。小學(xué)生習(xí)字，用描紅本子，也屬摹�！兜ゃU總錄》引岳珂語稱：“臨摹兩法本不同。摹帖如梓人作室，梁櫨欀桷，雖具準繩，而締創(chuàng)既成，氣象自有工拙；臨帖如雙鵠并翔，
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看不進碑帖，注定學(xué)不好書法 林散之談書法 1 、陳慎之問：為什么日本人寫的這么好？因為日本人學(xué)的高，非晉唐法帖不寫，所以不俗，法乎上也。 2 、寫字建議從唐碑入手，推向魏漢；再從漢魏回到唐。 3 、對碑帖看不進去的人，肯定學(xué)不進去。 4 、宜學(xué)六朝碑版，繼學(xué)二王，再進而入漢魏，其氣自古不
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明朝狀元的試卷：內(nèi)容和書法，簡直令人嘆為觀止！ 南宋青城山隱士安子順云：“讀諸葛孔明《出師表》而不墮淚者，其人必不忠；讀李令伯《陳情表》而不墮淚者，其人必不孝；讀韓退之《祭十二郎文》而不墮淚者，其人必不友�！� 今看趙秉忠狀元卷而不愧者，其人必?zé)o恥。昔日文章
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清代狀元書法全集，大開眼界！ 在中國歷史上，科舉制度曾實行一千三百余年，至清代而臻于完備。都說“字如其人”，特別是在大量的試卷中，字跡好，的確成了絕對的優(yōu)勢。這里搜集整理了一份清朝文狀元書法集，一起來瞧瞧自己家鄉(xiāng)都出了哪些文狀元，他們的字跡又有多美。 順治年間
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筆法之絞轉(zhuǎn) 邱振中先生的《關(guān)於筆法演變的若幹問題》壹文、孫曉雲(yún)女士的《書法有法》壹書以及孟會祥先生《筆法瑣談》壹書對我影響很大。本文所講內(nèi)容，多是在他們的理論基礎(chǔ)上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作，相信會對書法有壹個更深層面的認識。邱振中先生提到
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陳振濂：草書線條的停頓、頓挫和休止 在古代草書經(jīng)典法帖中，停頓、頓挫和休止的類型化有很多，孫過庭《書譜》、懷素《自敘帖》，黃庭堅《諸上座帖》中都有這些類型，每一個書法家，他的停頓、頓挫和休止的方式不同，決定了他的風(fēng)格展現(xiàn)的不同。宋代的書法家吳說創(chuàng)造了一種書體，稱為“游絲書
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如何出帖？ 出帖就是走出法帖，塑造自我風(fēng)格。學(xué)書的必經(jīng)之路是臨帖，當(dāng)你熟臨法帖、把握了法帖特點，能夠運用自如、自由書寫并具備了一定的功力后，再進一步向前走就是走出法帖，努力塑自己的書法風(fēng)格。這一步路，對每一個人都十分重要，但又是最難的，很多人花去數(shù)年、數(shù)十年，甚至傾
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3書 畫 上 落 款 蓋 印 36 忌 1 、書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。 2 、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須
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關(guān)于章草的臨習(xí)方法 一、什么是章草？ “大多數(shù)人對章草的印象只停留在一些名家刻帖的認識范疇，對章草萌生的時代及其淵源于流變了解不多。從近百年來新出土的簡牘帛書墨跡來看，章草完全不同于今草，是與隸書一并產(chǎn)生的，由篆隸草寫演化而來的書體，它的演化是一個長期不斷趨變的過程（劉青凱語）。
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