齊白石 一葦渡江圖 124×32.3cm 紙本設(shè)色

　　8月30日，“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”專題展在北京畫院美術(shù)館正式與觀眾見面。此次展覽由北京畫院聯(lián)合故宮博物院、中國美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、首都博物館、天津博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、湖南省博物館、湘潭市齊白石紀(jì)念館、榮寶齋等11家國內(nèi)重量級文博單位及藝術(shù)機構(gòu)共同主辦，北京畫院美術(shù)館、齊白石藝術(shù)國際研究中心共同承辦。

　　“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”是北京畫院美術(shù)館自2005年開館以來所推出的齊白石作品陳列的第二輪第四展，也是北京畫院“2019人物之年”最具重量級的展覽項目。此次展覽以齊白石人物畫的演變歷程為線索，共分為：下筆如神在寫真（早期作品）、掃除凡格總難能（中期作品）、幸能筆墨不相同（晚期作品）三大板塊，以精彩的齊白石原作、詳實的文獻(xiàn)資料和難得一見的“手稿”還原齊白石大寫意人物畫的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)特色。

　　一次變法

　　從“齊美人”到“西城三怪”

　　齊白石的人物畫之名遠(yuǎn)早于他的花鳥畫、山水畫之名。據(jù)白石老人自己回憶，他人生中的第一張繪畫作品便是8歲時摹拓的雷公像，在做雕花木匠時，齊白石也常常會為鄉(xiāng)鄰們繪制神像功對來養(yǎng)家糊口。正式踏上繪畫道路之后，除了為人畫寫真像之外，齊白石還擅畫仕女，還因此在湘潭當(dāng)?shù)刳A得了“齊美人”的稱號。此次展覽中齊白石的早年仕女作品可謂佳作云集，匯聚了諸如《西施浣紗圖》、《黛玉葬花圖》、《麻姑進(jìn)釀圖》等民間傳說、文學(xué)作品中的經(jīng)典女性形象，觀眾可以從精細(xì)的作品中看到齊白石早年扎實的人物畫造型功底。

　　衰年變法后，齊白石人物畫的面貌發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，從早期的工細(xì)寫實轉(zhuǎn)向簡率粗放，常以寥寥數(shù)筆便表現(xiàn)人物神情的微妙變化。描寫對象也已擺脫了早年“齊美人”的范疇，開拓出許多新的人物畫題材，如齊白石仿效前人將自己與門人雪庵，以及友人馮臼庵并稱為“西城三怪”，所作的《西城三怪圖》。此外，民間喜聞樂見的不倒翁、鐘進(jìn)士、李鐵拐等常常出現(xiàn)在畫面里。在齊白石的筆下，這些神仙不再是高高在上、莊重威嚴(yán)的形象，而是樣貌丑怪、心地善良，他們或是風(fēng)趣幽默、或是辛辣諷刺，充滿了現(xiàn)實生活的氣息和濃濃的人文關(guān)懷。

　　一份安閑

　　齊白石 三千年之果（作品選自“畫吾自畫——館藏齊白石繪畫作品展”）

　　自畫像中的人生如戲

　　“越無人識越安閑”出自齊白石的一首自作詩，有一次，齊白石的門人為他畫像，而身旁好友皆說不像，唯有齊白石題詩一首作為巧妙回應(yīng)“身如朽木口加緘，兩字塵情一筆刪。笑倒此翁真是我，越無人識越安閑”。作為此次展覽主題，這首七言絕句則可以幫助我們更好地理解齊白石的人物畫藝術(shù)，作為中國畫的集大成者，齊白石詩書畫印全能，但是長期以來學(xué)界和社會上都對齊白石的花鳥、草蟲關(guān)注頗多，山水、人物則相對薄弱。而且在齊白石自己的藝術(shù)生涯中，求職者的他也曾對人說過40歲后較少作人物畫，在潤格筆單中人物畫也逐漸消失，這與齊白石人物畫不受時人認(rèn)可有關(guān)，而“越無人識越安閑”則可視為齊白石對于外界最好的回應(yīng)，從中我們也能感受齊白石超然的人生態(tài)度，以及淡于名利，堅守藝術(shù)“寂寞之道”的本心。

　　除此之外，齊白石還常常借畫抒懷，將自己的情感以及處世觀、人生觀融入到畫作中，所以在很多展品里都可以看到齊白石自己的影子。在展覽中，我們將具有自畫像性質(zhì)的作品進(jìn)行了重點梳理呈現(xiàn)，如早期的《白石草衣像》，畫中的齊白石雖然衣著樸素但卻身背書冊、懷抱古琴，可以想見早年作為民間畫師時的齊白石心中所懷的文人理想。移居北京后的齊白石，求職者常常受到同行的攻訐，他對此毫不示弱，專門繪制《人罵我我也罵人》作為回應(yīng)。人到暮年，齊白石非常喜歡畫《老當(dāng)益壯》，畫中老人手持拐杖，輕松而又自信。這些展品不但用藝術(shù)的形式記錄下齊白石的形象，也真實地反映出齊白石一生之中不斷變化，豐富而又精彩的內(nèi)心世界。

　　一番探索

　　尋齊白石的“枕中之密”

　　齊白石的人物畫不只借鑒于前人和民間藝術(shù)，也得之于對生活觀察和自我個性的表達(dá)，更得之于其在創(chuàng)作中反復(fù)推敲、再三修改的艱苦用心和慘淡經(jīng)營。在北京畫院收藏的齊白石畫作中有一大批數(shù)量可觀的人物畫稿，從早年勾摹前人作品的粉本，到中年源于生活的寫生，再到晚年的“自家造稿”，這些畫稿里有許多反復(fù)涂抹、修改的痕跡，以及齊白石在創(chuàng)作中詳盡的畫法批注，真實記錄下齊白石人物畫反復(fù)推敲的創(chuàng)作過程，可謂難得一見的齊白石“枕中之密”，是了解齊白石人物畫創(chuàng)作的第一手資料。

　　此次展覽中全面梳理了北京畫院院藏的齊白石人物畫稿并按照時期和題材進(jìn)行分類展出，同時還將一些重要的創(chuàng)作底稿與作品進(jìn)行對比展出，觀眾可以感受齊白石人物畫“一揮而就”背后艱辛的探索和創(chuàng)作過程。

　　齊白石 跛仙圖 無年款 93×44cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

　　一臺好戲

　　十二家機構(gòu)精品匯集

　　自2015年推出“可惜無聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”展覽以來，北京畫院有序地開啟了第二輪齊白石專題陳列展覽，此輪陳列展在立足于北京畫院自身齊白石藏品體系的基礎(chǔ)上，更加廣泛地尋求國內(nèi)重要收藏機構(gòu)的合作與交流，根據(jù)不同的展覽專題，系統(tǒng)地梳理國內(nèi)公立機構(gòu)的相關(guān)藏品，以期用展覽的研究方式完整地呈現(xiàn)出齊白石藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。

　　此次“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”便是以齊白石的人物畫作為梳理重點，匯聚了國內(nèi)12家重量級文博單位及藝術(shù)機構(gòu)的珍貴藏品，共展出齊白石的人物題材畫作近200件，利用北京畫院美術(shù)館的展覽平臺搭建一臺齊白石筆下人物畫的“好戲”，此次合作機構(gòu)的參展作品也可謂“超強陣容”，其中更是不乏齊白石人物畫中的代表作，如《黎夫人像》、《嬰戲圖》四條屏、《不倒翁》、《尋舊圖》等。國內(nèi)眾多兄弟單位的鼎力相助，使得齊白石的藝術(shù)佳作在北京畫院美術(shù)館里匯聚一堂，共同演繹齊白石筆下精彩的人物神情。

　　此外，為了配合本次展覽活動，北京畫院美術(shù)館專門設(shè)計了一套“齊白石人物”的趣味表情包于展覽開幕同期上架，公眾可免費下載使用。希望通過生動有趣的表情包再現(xiàn)齊白石筆下的人物神情，也讓觀眾能夠更好地理解齊白石所繪人物之妙。