毛筆作畫，不是一件輕松的事，因?yàn)楣P墨在宣紙上不能涂改，所以不能有半點(diǎn)疏忽差錯。每筆都要考慮以便解決形象問題、遠(yuǎn)近虛實(shí)問題、情感問題。古人講“下筆便有凹凸之形”。

筆的輕、重、虛、實(shí)、強(qiáng)、弱、濃、淡、干、濕都要恰如其分。因此必須集中精力，才有可能做好。

（1）勾線

凡能用線概括的地方，分出主次先后，用重墨勾線（相對于整體來看）盡量明確、肯定。勾線用筆不可猶豫不決，要“穩(wěn)、準(zhǔn)”地畫下去，遇有敗筆也不要怕，一直把整體畫面勾完之后，再進(jìn)行調(diào)整。

（2）皴擦

皴擦要在大的線的骨架上加以補(bǔ)充，以進(jìn)一步表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、轉(zhuǎn)折以及樹干、建筑物的體面和質(zhì)感，使畫面豐富起來。“皴”和“擦”是一個意思，只是筆觸大小與輕重略有差別。

（3）點(diǎn)染

在勾皴的基礎(chǔ)上進(jìn)一步以不同筆法的點(diǎn)染加以充實(shí)，逐漸形成畫面的整體效果。染，放在最后進(jìn)行。染以水分較多的筆觸去畫，不可大面積瞎涂，當(dāng)留空白（即“活眼”）要留出來，不可統(tǒng)統(tǒng)堵死。點(diǎn)染一般需要進(jìn)行多次調(diào)整，這時千萬不可急躁，要待第一遍干后再進(jìn)行第二遍，否則，容易出現(xiàn)臟、軟、死等毛病。

（4）收拾整體

關(guān)于整幅畫的進(jìn)展規(guī)律，李可染先生歸納出一個公式，叫做“從無到有”，然后“從有到無”。就是一開始畫面筆墨由無到有、由少到多地逐漸豐富起來，這時容易出現(xiàn)局部與局部的失調(diào)，也就是“碎”和“花”的現(xiàn)象。這時需要用小筆觸慢慢地（切不可急于求成，大筆涂抹）調(diào)整局部與局部的關(guān)系，使各個局部集零為整，形成一個整體。這種整體要有一集結(jié)之處——“畫眼”，猶如人的眼睛，人的眼睛是心靈的窗戶，起著傳神的作用。統(tǒng)一整體的目的完全在于突出“畫眼”的存在。

（5）著色

當(dāng)墨色豐富到幾乎有色彩的感覺時（一般要墨色畫到90％以上），再考慮染顏色的問題。上色過早，容易奪墨。墨色充分后上色，較易取得“色不礙墨，墨不礙色”的錦上添花的效果。

第一步：鉛筆稿，在畫的時候，要心里有數(shù)，哪些雪的位置。↓↓↓

第二步：將宣紙放在鉛筆稿上過稿，直接用毛筆勾出前面的樹木，注意前后左右的穿插�！�↓↓

第三步：勾完后，皴出石頭的結(jié)構(gòu)關(guān)系。↓↓↓

第四步：勾出后面的山及房屋，注意前后的關(guān)系，特別是注意水的流向，要注意來龍去脈�！�↓↓

第五步：繼續(xù)皴出山的結(jié)構(gòu)，留出水的位置�！�↓↓

第六步：墨稿完成，可以做一個整體的調(diào)整，讓整個畫面協(xié)調(diào)�！�↓↓

第七步：用赭石墨將樹干染出來，不易太重�；ㄇ嗄�把樹枝的空隙出襯托一下�！�↓↓

第八步：用花青墨染天空和水，再用赭石墨調(diào)整一下石頭�！�↓↓

第九步：這時候可以將遠(yuǎn)處的山用赭石墨渲染，花青墨將山上的樹渲染，注意留出雪的位置�！�↓↓

第十步：完成稿，可以題款、鈴印了�！�↓↓

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