張弼，字汝弼，號(hào)東海，松江府華亭人。官至兵部主事，晉員外郎。

為官清正，不畏強(qiáng)權(quán)，因諷刺時(shí)貴，遭當(dāng)權(quán)者忌恨，被排擠出京。

他以狂草聞名于世，用筆奇崛，變化豐富。常常醉書，頃刻數(shù)十紙，疾如風(fēng)雨，矯如龍蛇。更喜作擘窠大軸，怪偉跌宕，震撼一世，人稱“張旭復(fù)生”。

《草書火里冰詩(shī)扇》

張弼以草書名世，青年曾師法“三宋”，盛年轉(zhuǎn)而取法張旭、懷素。風(fēng)格變得更加突出，作品更顯怪偉跌宕。

張弼的草書在當(dāng)時(shí)地位特別高，影響甚至超過了二沈，草書取法也并未受到當(dāng)時(shí)“臺(tái)閣體的影響，而是崇尚性情，追求自然之趣。

他的草書，初學(xué)三宋（宋克、 宋廣、 宋璉），以宋克對(duì)他影響最大，從他的《宿友人別業(yè)詩(shī)翰》和《千字文》就能看出一二。

《宿友人別業(yè)詩(shī)翰》

章草筆意極濃，運(yùn)筆開張，氣勢(shì)飛動(dòng)，道勁古樸，率意自然。同時(shí)，字字獨(dú)立，卻無(wú)拘謹(jǐn)、局促之感，氣息通順；章法精嚴(yán)巧妙，波磔翻飛，多取橫勢(shì)，與宋克章草作品極為相近。

《千字文》

用筆跌宕起伏，筆勢(shì)跳蕩，結(jié)體錯(cuò)落有致，有大有小，線條忽糨忽細(xì)，忽輕忽重，變化豐富， 明顯的看到了其將章草用筆融入其中，與宋克將章草、今草狂草完美融合的書風(fēng)極為相似。

后來(lái)張弼覺得宋克的草書不夠狂放，就開始學(xué)宋廣。

宋廣草書師法張旭、懷素，略變其體，筆法勁秀流暢，體勢(shì)翩翩。張弼臨摹宋廣草書時(shí)間接的得到了張旭和懷素的筆意。

顛張醉素的草書筆勢(shì)放縱，環(huán)堵跳蕩，翻滾奔騰，駭人眼目；而點(diǎn)畫剛勁，筆鋒運(yùn)動(dòng)均見端倪，規(guī)矩法度十分嚴(yán)謹(jǐn)。章法結(jié)構(gòu)上，一筆奔騰，多字飛動(dòng)相連，字位隨勢(shì)參差變化，以多字聯(lián)合、行間引帶、顧盼、就讓、俯仰等形成有機(jī)、生動(dòng)、多樣、平衡的審美整體。

然而這又不是人為刻意安排，生硬地拼湊，而是在馳豪疾書中隨機(jī)應(yīng)變自然而形成的。這時(shí)張弼發(fā)現(xiàn)原來(lái)顛張醉素的狂放才是真正適合自己的，不但能夠更充分表現(xiàn)自我，還能釋放自己的心中的激情。

張弼草書取法張旭、懷素之后，脫離了元人復(fù)古主義書風(fēng)的影響，更加注重性情的表達(dá)，也擺脫了宮廷書風(fēng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的限制，在草書書寫過程中充分的表現(xiàn)自我，最終形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)名重一時(shí)的書法家。

《鐵漢樓帖》

草書字無(wú)定形，當(dāng)視其上下左右，因勢(shì)而變，猶若夏云因風(fēng)而變化，所謂“崩云落日千萬(wàn)狀，隨手變化立空虛”。

寫草書貴在變化，要從參差中求和諧，對(duì)比中求統(tǒng)一，但是一切的變化還要遵循自然的法則。

張弼草書結(jié)體雖然沒有王鐸草書結(jié)體欹側(cè)的厲害，但在當(dāng)時(shí)“臺(tái)閣體”書風(fēng)尚具影響力的時(shí)代，已頗為難得。他在快速地書寫草書過程中，遇到相同的字形能夠自然而然的因勢(shì)而變，絕不相同，堪稱高手。如：

《題水月軒》

“人”字的不同處理，或撇收捺放、或撇放捺收，或撇捺分開、或撇捺相連，變化萬(wàn)千。

“中”字的處理，要么沉穩(wěn)、要么飄逸，明顯做了有意的安排。

“飛”字的處理，每個(gè)“飛”字的傾斜角度都不同，同樣增加了作品的豐富性。

《梯云樓歌》

“上”字的不同寫法，要么厚重，要么飄逸；“九”字的寫法，根據(jù)周圍字形的不同，因勢(shì)而變。“樓”字，大小變化，各不相同。

張弼草書結(jié)體能夠不被當(dāng)時(shí)“臺(tái)閣體”書風(fēng)的影響，走向工整嚴(yán)謹(jǐn)一路，而是呈現(xiàn)出欹側(cè)奔放一路，實(shí)難能可貴。

張弼草書有時(shí)也會(huì)進(jìn)行線條的穿插，如：

《蝶戀花詞》

第二行的“少”字，最后一撇無(wú)限的向左下方拉長(zhǎng)，正好穿插到了第三行的“千”、“秋”兩個(gè)字的中間，“干”、“秋”兩個(gè)字為了避讓“少”這一撇，被寫得很小。

再如第三行的“萬(wàn)”字的一橫，向左延伸，第四行的“芳”字為了避讓這一橫畫，將右下部分留空，整個(gè)字呈右傾的姿態(tài)。

再看同樣內(nèi)容的另一幅作品，第一行的“事”字一豎向下伸展，一個(gè)筆畫占了兩個(gè)字的空間距離，下面的“何”字為了避讓這一豎畫，緊縮在“每”字的右下部，形成了強(qiáng)烈的大小對(duì)比。

第三行的“處”字向左伸展，占了第四行一個(gè)字的位置，緊接著下一個(gè)“人”字，一捺又向右穿插，連續(xù)的兩個(gè)放縱筆畫放在一起，卻沒有一點(diǎn)的做作之感，渾然天成。

內(nèi)容同樣的兩幅作品，卻用了不同的漢字表現(xiàn)書法章法中的穿插避讓之美，可見張弼對(duì)這一手法的運(yùn)用已極為嫻熟。雖然沒有像黃庭堅(jiān)那樣頻繁的使用，但也讓欣賞者體會(huì)到了張弼那大膽、夸張技藝，在當(dāng)時(shí)也是極為難得了。

結(jié)語(yǔ)：

雖然張弼草書晚年師法“張旭”、“懷素”，二者草書酣暢淋漓，落筆如飛，頃刻間筆走龍蛇， 滿紙煙云，但靜而觀之，無(wú)一失筆。

張弼自然而然的受到了他們二者的影響，書寫速度也是以疾如閃電，迅如奔雷，以“速”取勢(shì)。只是，在學(xué)到“速”的同時(shí)，筆力的丟失卻是張弼草書的一大弊端。

張弼只學(xué)到了旭、素那豪情萬(wàn)丈的草書性情，卻丟失了二者“如錐畫沙”、“如印印泥”既有韌性又有力度的線條，導(dǎo)致用筆纖弱無(wú)力。

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