提到胡也佛（1908—1980），熟悉書畫的朋友可能都會想到他畫的《金瓶梅》故事圖，可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，風靡畫壇。連張大千也自認為畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻...

其實胡也佛不僅僅精于仕女畫，他也非常擅山水、走獸、花鳥。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以后才慢慢為人所熟知。

胡也佛的山水出學宋元，尤重馬遠、夏圭等。晚年學張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴謹自如。胡也佛的繪畫作品具有強烈的個性，他既有南派的細膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別，表現(xiàn)了畫家對自然中的宇宙觀和世界觀的認識，反映出典型的文人主義繪畫作風。

胡也佛 春牧圖

胡也佛的山水行情并不走俏，但他的工筆仕女卻很快風靡上海灘。他的人物學的是明代仇十洲筆法，終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領(lǐng)風騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。2000年，香港佳士德拍賣會上，胡也佛的八開《金瓶梅冊頁》拍出27萬港幣。香港著名作家董橋隨即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工筆春宮，“精致得驚人”，于是猜想胡也佛盛年時“也畫了許多賣錢的春畫”，接著又寫了《胡也佛的女人們》一文，稱胡也佛“一生所畫的仕女最出名，都說是仇十洲第二，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻”。還有人稱《云煙依舊圖》是胡也佛最為典型的作品，“畫面氣息高古，設(shè)色妍麗，構(gòu)圖縝密，刻劃細致，云煙蒼茫，表現(xiàn)了畫家體察萬物、與自然親和的宇宙觀和人文觀，也是最為典型的文人畫作。作為海派中被忽視的大師級畫家，胡也佛的此幅精品，定會得到藏家的極力追捧。”

胡也佛與寧波籍畫家張令濤長期合作，人稱“黃金搭檔”。他倆以熟練流暢的傳統(tǒng)技法，精心刻畫的人物造型，華麗多彩的畫面，獨樹一幟的畫風，在中國連環(huán)畫創(chuàng)作史上享有重要地位。胡也佛與張令濤既是老友，又同住一幢樓里，合作十余年，情同手足，成為一對全能又多產(chǎn)的連環(huán)畫家。特別是古裝人物畫，信手拈來，神情兼?zhèn)洹５弁鯇⑾�，才子佳人，妖魔神靈，市井平民，他們無所不能。一般是張起稿，胡勾線。

胡也佛在抗戰(zhàn)期間迫于生計，不得已以賣畫為生。在兵荒馬亂的歲月，畫畫與其它手藝人一樣，能勉強維持全家溫飽，已是一種奢望。胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥、蟲草、人物都畫，但缺少創(chuàng)意，市面冷清。正在窘迫之際，有個汪姓畫商卻看中胡也佛的山水畫，長期訂購他的山水中堂。

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