陳洪綬的繪畫，尤其是他以之馳譽(yù)藝壇的雙勾設(shè)色花鳥畫，其特點(diǎn)有三，一是造型的古拙，二是色彩的古艷，三是線條的寓遲澀于勁挺，既厚重且圓潤(rùn)。此件《花鳥草蟲寫生冊(cè)》從款字來(lái)看，是陳洪綬年四十左右的作品，正是畫家精力彌滿，技藝臻于爐火純青的時(shí)候，無(wú)論是造型，色彩還是線條都表現(xiàn)出陳氏的典型特征。

明陳洪綬《花鳥草蟲寫生冊(cè)》共十二開，絹本設(shè)色，分繪茶花蝴蝶、桃花蛺蝶、萱花蝸牛、牡丹蛺蝶、薔薇蝴蝶、紫菊蝴蝶、竹禽、水仙竹葉、古槐雙禽、紅果草蟲、奇石、梅石等景物，款署：“溪山洪綬寫于榕醪山館”，每開俱有“洪綬”朱文長(zhǎng)方印及清人孫均對(duì)題，冊(cè)前有簽條“陳章侯花鳥草蟲寫生，看篆樓珍藏，藥房書簽”，畫后有崇恩、潘厚、潘景鄭三題。

《幽篁水仙》

《幽篁水仙》一開寫水仙一株，后有疏篁一叢。一株水仙爛然綻放四花，花朵被刻意的夸大，猶為飽滿，水仙葉片肥厚，設(shè)色明艷，花瓣用粉涂染。疏篁枝葉干燥而略見蟲眼，最后用極銳利細(xì)勁之筆寫出葉子的尖端，保留了絹的底色，輪廓外用淡花青暈染，突出了竹葉的勁挺英姿。二者一榮一枯，相映成趣。如此表現(xiàn)既突顯主題又能呈現(xiàn)出他所追求的“拙雅見古”的氣息。

陳洪綬精品集 八開精裝 河北美術(shù)出版社

原價(jià)490， 現(xiàn)僅售188

余量有限，售完即止

《叢竹戴勝》

《叢竹戴勝》中，修竹間棲息著扭頭梳理羽毛的戴勝鳥，對(duì)比元代畫家趙孟頫名作《幽篁戴勝》的寫實(shí)畫風(fēng)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)老蓮的戴勝造型更是富有獨(dú)創(chuàng)性。戴勝的冠羽變成了蓬松的細(xì)毛，小紅嘴取代了修長(zhǎng)尖細(xì)的喙，眼圈以黃、綠、紅、黑、藍(lán)五色環(huán)繞，在古今花鳥作品中絕不多見，創(chuàng)意大膽卻并絲毫不覺得突兀，新奇而言之成理。戴勝鳥忠貞不渝的習(xí)性，也象征畫主人的品質(zhì)。

《桃花蝴蝶》

《薔薇蝴蝶》

《桃花蝴蝶》、《薔薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三開均以蝴蝶為主體，分別描繪了鳳蝶、環(huán)蝶、蛺蝶三種蝴蝶。鳳蝶呈幾何形，翅膀線條挺直，翅尖如同裙擺一般修長(zhǎng)；環(huán)蝶翅膀柔軟帶有弧度，故而與鳳蝶不同，可以看到左邊的翅膀的兩面，翅膀邊緣布滿了環(huán)形斑點(diǎn)，用粉點(diǎn)出的密集小點(diǎn)表現(xiàn)了這一品種特有的絨毛；蛺蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一個(gè)黑點(diǎn)；蝴蝶那卷起的舌頭極富表現(xiàn)力，凡此種種細(xì)節(jié)特征一點(diǎn)一滴逃不過(guò)大師的眼睛。

《秋菊蝴蝶》

桃花與水仙一樣用了夸大的手法表現(xiàn)花苞的飽滿，花蕊長(zhǎng)短不一，均勻分布，頂端用墨點(diǎn)點(diǎn)出；薔薇花瓣光滑細(xì)膩，用粉與淡淡的胭脂色過(guò)渡，顯出半透明的質(zhì)感；秋菊于秋風(fēng)中飄落的枯葉相配，突出了萬(wàn)物蕭條時(shí)經(jīng)霜寒不敗的高節(jié)品質(zhì)。我們能夠發(fā)現(xiàn)畫面元素的位置安排精簡(jiǎn)到了極致，縈繞著一種“靜氣凝神”的氛圍，再松則顯冷清，再密則顯喧鬧。翻飛的蝴蝶成比翼雙飛狀，從而使畫面充滿了縱橫的動(dòng)勢(shì)和虛空傳神的奇異情趣。

《萱花蝸�！�

《萱花蝸�！分�，萱花運(yùn)用極具個(gè)人化的樽形造型，長(zhǎng)條狀的葉片以及布滿花朵的脈絡(luò)，蝸牛緩緩張開觸角的悠閑一瞥，這一微觀世界中的景象與高士策杖行吟似乎并無(wú)二致，古意盎然。

陳洪綬精品集 八開精裝 河北美術(shù)出版社

原價(jià)490， 現(xiàn)僅售188

余量有限，售完即止

《紅果草蟲》

桃、竹、梅、萱花、水仙、紅果、蛺蝶都是陳氏花鳥畫中常見的題材，在畫家各時(shí)期的作品里反復(fù)出現(xiàn)。諸如桃梅古樹虬曲粗壯、布滿結(jié)疤的枝干;桃花、水仙碩大而飽滿的花瓣;萱花樽形的花朵、長(zhǎng)條狀的葉片以及布滿花朵與葉片的極具裝飾意味的脈絡(luò);綴在葉片落盡的枝頭的紅果;皺褶繁復(fù)、輪廓尖峭的湖石;少許殘破的雙勾竹葉;幾何狀的蛺蝶，這些獨(dú)一無(wú)二的形象可以說(shuō)是陳洪綬花鳥畫的標(biāo)志。設(shè)色方面，此冊(cè)也秉承了陳氏的一些習(xí)慣，比如畫家喜歡用一些藍(lán)色的小菊花作為畫面的點(diǎn)綴，《紅果草蟲》這一開中的樹干后就畫有此種小菊花，畫家巧妙地用這一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色與作為主題的紅果對(duì)應(yīng)，既點(diǎn)醒了畫面，又豐富了層次。

《竹石小鳥》

《竹石小鳥》一開，小鳥棲息于枝頭，比例不及一片竹葉，不禁想到了王維雪中芭蕉的意象，老蓮的奇思妙想不知來(lái)自何處，現(xiàn)實(shí)中的不合理在圖畫中成了真實(shí)可信之物，傳達(dá)了如夢(mèng)如幻的趣味。

《白芙蓉》

《紅葉》

《白芙蓉》、《紅葉》、《奇石》、《梅花》，四開皆是描繪單獨(dú)物象的銘心絕品。白芙蓉花瓣多用富有頓挫的長(zhǎng)線條勾出，正面用白粉、背面用淡墨有條不紊地寫出花瓣上的經(jīng)脈。紅葉因干枯而邊緣翻轉(zhuǎn)，以頓挫有力的線條表現(xiàn)了葉瓣的卷曲，用虛和的線條表現(xiàn)背后的輪廓，其上零星分布著蟲眼，巧妙透露出背后的荊棘與嫩葉。奇石正面干瘦皺折，內(nèi)里自有乾坤，以濃墨表現(xiàn)石頭內(nèi)部的陰影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互為表里。使石頭既充滿了立體感，又表現(xiàn)出了厚重、深沉的意蘊(yùn)美。梅干與紅果樹干同樣虬曲，梅瓣飽滿圓潤(rùn)，老蓮深諳宋代華光和尚、楊無(wú)咎畫瓣的圈法，此法難在一筆寫出，毫無(wú)懈怠，老蓮的圈瓣不僅圓勁，其線條更因向背厚薄而變換著粗細(xì)與力度。

《梅花》

如果說(shuō)造型與色彩是繪畫的外在皮肉，那么線條筆墨則是千古不易的骨力與精神，也是一個(gè)畫家繪畫風(fēng)格最難模仿、最具個(gè)性的特征所在。在本冊(cè)中，畫家展現(xiàn)出來(lái)極其深厚的駕馭線條的功力：勾勒竹葉時(shí)線條犀利，重起輕收，刻畫出竹葉薄而邊緣鋒利的特征。描繪水仙與萱草的長(zhǎng)葉片時(shí)則用較粗的線條，行筆略緩，頓挫也不明顯，表現(xiàn)出這種葉片肥厚的質(zhì)感，與《花鳥圖冊(cè)》(1633年作，上海博物館藏)與《雜畫冊(cè)》(約1651年作，南京博物院藏)中的水仙及《花鳥草蟲圖卷》(約1651年作，上海博物館藏)中的萱花類似。至于牡丹花的豐腴、桃花花瓣的輕盈、蝴蝶草蟲須腿的尖挺，雖然不一而足，卻都有陳洪綬獨(dú)有的筆性特色：既婉轉(zhuǎn)流暢又雄渾沉厚，看上去圓潤(rùn)瀟灑，細(xì)細(xì)體會(huì)卻充滿凝重遲澀的趣味。

陳洪綬精品集 八開精裝 河北美術(shù)出版社

原價(jià)490， 現(xiàn)僅售188

余量有限，售完即止