第二刀“水墨為上”

“水墨為上“論的歷史淵源

先有謝赫《六法論》， 后有王維《山水決》：夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功�；蝈氤咧畧D，寫千里之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生于筆下。

水墨，即“水墨畫”，中國畫的一種表現(xiàn)形式。一般指用水和墨所作之畫。由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)物象，有獨到的藝術(shù)效果。水墨畫：是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統(tǒng)繪畫，也就是先前人們認定的國畫的代表�；�本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。簡而言之，即是：墨分五色，墨即是色，色即是墨。本來僅僅是一種表現(xiàn)形式的“水墨”二字，卻被歷代墨客偷換了概念，竟然形成了近乎定論的“中國畫就是水墨畫，水墨畫就是中國畫”。

薛林興

他是中國史上第一位榮登世界最高藝術(shù)殿堂——2005巴黎盧浮宮法國沙龍展的畫家，

他是中國史上第一位由多位國家首腦在作品《和平美神》上題寫和平祝詞的畫家，

他是中國史上第一位以一己之力，興建氣勢雄偉的近萬米私人美術(shù)館的畫家。

他是中國史上第一位受邀赴哈佛大學(xué)演講的藝術(shù)界華人畫家、雕塑家。

他的畫以歷史和當代女性為題材，以穿越中西的手法，創(chuàng)作出了眾多的美女形象，給人視覺乃至心靈無與倫比的美感，被世人譽為“東方美神”，獨步中國畫壇。

薛林興認為“水墨為上”論，演繹至今已經(jīng)完全束縛了中國畫的發(fā)展和創(chuàng)新。千古文章已剔除了龐雜的韻律，演變成白話文，新詩，現(xiàn)代文學(xué)，而中國畫還框在“水墨為上”論的井底，眾多的井底之蛙于時代的洪流灌頂而來之勢，或仍抱墨自勉，或被棄入沸騰的舊論狂歡，步不遠矣！命不久矣！而諸君死而不知因由,悲哀！

片面的“水墨為上”論與割禮還有多遠？

西方繪畫有沒有被割禮的歷史？有！

統(tǒng)治了西方繪畫近千年的古典主義油畫，由枯燥、單調(diào)、陳腐、僵死的色調(diào)籠罩整個西方繪畫史近千年！直至十五、十六世紀，人們終于覺醒了！五彩紛呈、絢爛多姿的大自然喚醒了油畫家們！時代的前行社會的進步也為這些先驅(qū)提供了覺醒的氛圍，工業(yè)革命打亂了封建的歐洲社會的格局，就是在這樣的背景下，莫奈有了日出印象，噴薄的紅日，綺麗的朝霞，連那樸素寂靜的草垛都被鑲上了陽光的金邊！更不用說明暗虛實的掩映下姿態(tài)萬千的巴黎圣母院。繼而有了雷諾阿筆下那些艷若鮮花的女人和孩子、德加大膽的光影交錯和色彩轉(zhuǎn)換營造的舞臺氛圍和性感圓潤的舞女。高更則畫出了更為鮮活的原始狀態(tài)下的人物和色彩更加斑斕奪目的景色。這是多么鼓舞人心令人振奮的轉(zhuǎn)變和革新！正因為如此，西方繪畫史才有了更為絢爛的新篇章。

薛林興作品 《藍色幻想》

時至今日這世界萬事萬物都不斷地在完成著更新與淘汰，無聲的黑白電影消失了，黑白電視也消失了，照相機，也淘汰了黑白，走向了彩色，當年卓別林的哀嘆也不過沉入歷史的大潮之中，旋而流逝。

說了這些，才能說說“水墨為上”論統(tǒng)治中國畫的歷史應(yīng)該翻篇了！因為“水墨為上”論已經(jīng)完成了它的歷史使命，中國畫該順應(yīng)歷史的發(fā)展，與時俱進！如果中國畫的現(xiàn)代教育仍然為“水墨為上”論主導(dǎo)，那就不僅僅是對中國畫的割禮的問題，而是一條毀滅性的的征程。為什么有如此論斷？

色彩，從天地蒙開的那一天就存在了！我們說天空，就是說了湛藍；我們說青山，就是說了翠綠和枯黃；我們說彩虹，就是說了赤橙黃綠青藍紫；我們說春天，就是說了萬紫千紅！誰，能拒絕這些美好，而身披縞素，形影孤單穿越回唐朝灰舊破敗的城墻，而怡然自樂？

薛林興作品 《佳期》

色彩，是大自然賦予我們的最美好的事物之一，她理應(yīng)與我們的感官和靈魂同在，猶如陽光的煦暖，空氣的養(yǎng)分，是我們的必須和依賴。所以“水墨為上”論作為現(xiàn)代中國畫的繪畫論點是錯誤的也是荒謬的，是繪畫史的歷史退步。

走出“水墨為上”到底有多難？

否定“水墨為上”，就是否定一個千百年來中國畫頭頂?shù)囊粋�加冕。當然難！難在接受“水墨為上”割禮的人。特別是中國人，循規(guī)蹈矩，默守陳規(guī)是看家本領(lǐng)！況且否定祖宗之訓(xùn)就是否定自己啊，怎么能舍棄了那些榮譽光環(huán)，仔細辨別一下方向呢？

薛林興作品 《影子騎士》

“小橋、流水、人家”是美，但不能滿世界都是小橋流水人家，不然得有多少斷腸人在天涯？“沉醉不知歸路”是美，但不能滿世界都是沉醉不知歸路，不然得有多少人比黃花瘦？荒涼是美，繁盛也是美；柔弱是美，健碩也是美；女人有環(huán)肥燕瘦，男人有白面美髯，這都是大自然的天工。那么色彩與水墨不是嗎？

先要承認“水墨為上”已經(jīng)嚴重束縛了中國畫的發(fā)展，“水墨為上”已經(jīng)完成了它的歷史使命，必將退出歷史的舞臺，如果這是必然的，那就要有先行者實踐出一條嶄新的出路，那就是中國畫發(fā)展的新方向。

薛林興作品 《夏加爾的誘惑》

先行者都是勇士，但是勇士給我們帶來的是真理，是光明。

有真理和光明在，有多難，這條路也要堅定地走！那就是破陳規(guī)，立新意。讓美回歸本來面目！