古人云：“心一而意專，然后功足觀也”，齊白石云：“三四難下筆，一技之為家”，藝術(shù)從來是靠精益求精，以質(zhì)取勝。

　　讀她的《南堍坡》、《玉潭凝碧》、《長松瑞獸圖》、《倚玉》，一股清冷、孤高的氣息撲面而來，寒樹、野云、頑石、雜草…孤寂荒寒，這恰好契合了她心中追求的道家以“淡”為上的哲學思想�？梢钥闯�，她已成功地建立起了清高、野逸、奇異寂寥的自家面目。為了積累素材，印象最為深刻的是，她曾一人多次到南鄭縣南湖寫生。南方的氤氳山水，給了她特別強烈的生活感受，此地偏僻，少有人煙，八十多座山頭將寬大的水域折繞洄環(huán)。但見古樹低垂，曲岸蜿蜒，蒸蒸水煙浮生湖面，點點野鴨嬉戲穿行，任由輕霧被迅速地沖破又卷曲成云。野逸之趣唯此地盎然。。。這里的松樹，優(yōu)雅、孤高、虛靜、枯淡，落落然如倪士筆下六君子佇立岸邊，高古的氣息碰撞著她的藝術(shù)靈感，帶著這樣的感受作畫，一出手便得到各方認可。2007年研究生畢業(yè)創(chuàng)作《南湖游系列》先后獲得院級一等獎，中國西部大地情作品展銅獎，青年美術(shù)家提名展及首屆陜西省美術(shù)獎(創(chuàng)作獎)優(yōu)秀獎等各獎項。楊曉陽院長評價亦甚高，對創(chuàng)作給予了充分的肯定。

　　細讀她的畫，縱向的參天大樹和橫向的荒坡白石構(gòu)成了強烈的反差，而在縱向和橫向的內(nèi)部又各有小對比存在，就像黑白魚的一點一樣，比如樹木的聚散、前后、遠近、正斜、高低、黑白、勾點、仰偃、工寫，一系列的矛盾構(gòu)成了和諧的畫面，正應(yīng)了道德經(jīng)所說的“一生二、二生三、三生萬物、負陰而抱陽，沖氣以為和”。樹后的雜草、瑞獸與秘林幽石相和應(yīng)，烘托了畫面的無人之境。而在山石內(nèi)部，也存在著骨法和沒骨、中鋒和偏鋒、勾勒和渲染、濃墨和淡墨、收和放、倚與正等多種矛盾，于險境中求生機，畫格力求寂靜高古，充分體現(xiàn)其審美觀及藝術(shù)追求。