按照發(fā)布時間排序
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待秋:
上下貫穿貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧
(11-30 10:20)
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待秋:
漢字有伸向左右的撇捺,他們向左右揮灑,不僅使字的神采得以展現(xiàn),而且可以方便地進(jìn)行行間的錯落穿插,還能有效的調(diào)整輕重。因而"左右揮灑"成為行書布局的常用方式。
(11-30 10:19)
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"平衡"是造型藝術(shù)美的一個重要因素,而要取得平衡,必須學(xué)會調(diào)整輕重。
(11-30 10:19)
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謀篇折疊錯落大小由于"放縱體勢",行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同,甚至懸殊很大。因此行書采用"縱有行,橫無列"的章法。由于一行字的字?jǐn)?shù)不固定,便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余
(11-30 10:19)
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待秋:
黃杰, 1968年生于山東省新泰市。國家一級美術(shù)師,書法家,90年畢業(yè)于新汶礦務(wù)局職工大學(xué)煤礦機(jī)電專業(yè);94年畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)書法專業(yè);進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班,F(xiàn)為中國書畫藝術(shù)委員會會員、中國
(11-29 12:53)
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人無萬能,不可能樣樣好。寸有所長,尺有所短。
(11-29 12:53)
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多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。
(11-29 12:52)
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行書到王羲之手中,將它的實(shí)用性和藝術(shù)性最完美地結(jié)合起來。從而創(chuàng)立了光照千古的南派行書藝術(shù),成為書法史上影響最大的一宗。
(11-29 12:52)
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行書出現(xiàn)的時間大約同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正書非常接近。這相當(dāng)于從隸書中變出(章)草書--由"正體字"中派生出別支來;胳`朝的"正體字"除了隸書以外,其次就是"八
(11-29 12:52)
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二、據(jù)王僧虔《古來能書人名》云:"鐘繇書有三體:一曰銘石之書,最妙者也;二曰章程書,傳秘書,教小學(xué)者也;三曰行押書,相聞?wù)咭。河(xùn)|衛(wèi)凱子,采張芝法,以凱法參,更為草稿。草稿是相聞書也。"由是而知行
(11-29 12:52)
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行書是在隸書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于楷書、草書之間的一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。
(11-29 12:51)
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黃杰, 1968年生于山東省新泰市。國家一級美術(shù)師,書法家,90年畢業(yè)于新汶礦務(wù)局職工大學(xué)煤礦機(jī)電專業(yè);94年畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)書法專業(yè);進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班。現(xiàn)為中國書畫藝術(shù)委員會會員、中國
(11-28 17:37)
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金陵八家”在他們的畫幅上,山頂山坡多半被畫得比較伸張,似乎象一把撐開的傘,泥古的因素較少!敖鹆臧思摇敝校绶、高岑、鄒?葉欣、吳宏的風(fēng)格,有某些相近之處。“金陵八家”之一龔賢的風(fēng)格就與其他幾個人完
(11-28 17:37)
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清代初期的繪畫,有一部分畫家是在明代基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,雖然也有些變化,但變化不大。被稱為清初六大家的“四王吳惲”(王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平)都是山水畫家,只有惲壽平后來改畫花卉,而且畫得
(11-28 17:36)
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清代中期,鄧石如、黃小松等人喜歡寫古篆,提倡寫碑。清代中后期,寫篆書的有錢坫、洪亮吉、孫星衍等人,寫隸書的有阮元、錢泳等人,寫行書、楷書的 有包世臣、吳熙載等人。
(11-28 17:36)
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因受科舉制度的影響,清代的“館閣體”書法被寫得橫平豎直,規(guī)規(guī)矩矩。王際華、汪由敦等人是清代寫這種書體的典型人物。
(11-28 17:35)
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待秋:
軟毫才能寫硬字,硬筆不能寫硬字,宋四家、明清大家都用軟毫。
(11-28 17:35)
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待秋:
軟毫才能寫硬字,硬筆不能寫硬字,宋四家、明清大家都用軟毫。
(11-28 17:35)
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待秋:
黃杰, 1968年生于山東省新泰市。國家一級美術(shù)師,書法家,90年畢業(yè)于新汶礦務(wù)局職工大學(xué)煤礦機(jī)電專業(yè);94年畢業(yè)于中國書畫函授大學(xué)書法專業(yè);進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班,F(xiàn)為中國書畫藝術(shù)委員會會員、中國
(11-27 12:55)
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