在19世紀(jì)的法國(guó)，一批頂級(jí)的油畫(huà)家發(fā)展總結(jié)出了一套科學(xué)更有效的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)方法。它的精髓真正掌握的人不多，只有為數(shù)不多的畫(huà)家可以游刃有余地運(yùn)用。

而這些，是成全學(xué)院派畫(huà)家哈維爾-阿里扎巴羅進(jìn)行“超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)”創(chuàng)作必備的基礎(chǔ)。

法國(guó)畫(huà)家哈維爾.阿里扎巴羅（1965 - ）

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哈維爾.阿里扎巴羅展現(xiàn)的“逼真性”很具代表性。其作品的細(xì)膩程度，如展示的人物“手掌肌理與柔軟細(xì)密的汗毛，臉上的毛發(fā)及睫毛”，高超畫(huà)出了甚至連照相機(jī)都較難展現(xiàn)的細(xì)節(jié)和清晰度，讓人嘆為觀止。也許，這就是超寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的魅力，以及藝術(shù)家們?yōu)楹我�追求“超�?jí)寫(xiě)實(shí)主義”的根源所在吧。

看過(guò)哈維爾畫(huà)的人，都非常佩服他畫(huà)面中對(duì)白種人體逼真寫(xiě)實(shí)的特色。他的照相寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)面需要極大的耐心才能完成。

個(gè)人認(rèn)為，哈維爾超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)面主要效果是：

1.極為寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩，就算湊得很近也看不出主體部分筆觸的痕跡。

2.表面非常平整。

3.有的方面超過(guò)了攝影，比如立體感，光影對(duì)比下的汗毛。但感覺(jué)美人皮膚的質(zhì)感和彈性尚比不上攝影。

看過(guò)哈維爾畫(huà)的人，都非常佩服他畫(huà)面中對(duì)白種人體逼真寫(xiě)實(shí)的特色。他的照相寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)面需要極大的耐心才能完成。個(gè)人認(rèn)為，哈維爾超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)面主要效果是：1.極為寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩，就算湊得很近也看不出主體部分筆觸的痕跡。2.表面非常平整。3.有的方面超過(guò)了攝影，比如立體感，光影對(duì)比下的汗毛。但感覺(jué)美人皮膚的質(zhì)感和彈性尚比不上攝影。

人們?cè)�解析超現(xiàn)實(shí)畫(huà)家的作品，如一塊顏料的直徑只要達(dá)到0.3毫米，人的視覺(jué)就可以敏銳觀察到，這都會(huì)形成畫(huà)面上的筆觸或顏料的堆積。一支油畫(huà)筆的最小寬度是2毫米，一支衣紋筆刻畫(huà)的線是0.5毫米�？梢�(jiàn)超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)所要求的材料及耗費(fèi)的功夫，必須具備比精雕細(xì)刻的藝術(shù)工匠還要復(fù)雜的“行頭”和繪畫(huà)功力。

繪畫(huà)是應(yīng)該借助新技術(shù)的。幾百年前歐洲畫(huà)家就開(kāi)始利用透鏡技術(shù)，使寫(xiě)實(shí)能力得到一次臺(tái)階式的飛躍。

如今將超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家比作藝術(shù)工匠，那么，哈維爾等畫(huà)家似乎正在玩“數(shù)碼加雕刻”的藝術(shù)，“精準(zhǔn)到家”“細(xì)細(xì)描摹”是超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家們的共同追求。當(dāng)然，從藝術(shù)的角度講，藝術(shù)是藝術(shù)，技術(shù)是技術(shù)，兩者不應(yīng)該混為一談的。這也是超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)區(qū)別于“工匠技術(shù)”最關(guān)鍵的一環(huán)。

今天我們欣賞“超寫(xiě)實(shí)藝術(shù)”以及國(guó)外行家的代表作，可以了解已經(jīng)流傳并活躍數(shù)十年的繪畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，知曉它的概況。換言之，是為了能夠順應(yīng)、分享這個(gè)時(shí)代帶給我們的不同藝術(shù)潮流和成果。

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