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4五、草書的墨法。 草書的韻味在于墨的體現(xiàn)，運用得好會呈現(xiàn)出豐富的變化。由于筆的巧妙運用和宣紙獨具的效果，起始、運行、終止，便會出現(xiàn)干、濕、濃、淡、枯的多層次變化，使我們的草書干則生險勁，濕則呈潤腴，濃則見沉厚，淡則顯典雅，枯則示老辣。墨分五色，就是以這種用墨方法來區(qū)分的。用墨的多層次，是由本人功 -
4篆、隸、楷、行、草，草是最難寫的一種書體。我國書法藝術(shù)是線條藝術(shù)，不斷演變，產(chǎn)生了今草書，草書體則達到了線條美的極致。 草書之難，在于草書將篆隸楷行諸體之筆意融會貫通渾然一體，卻又不可得見端倪。對此，劉熙載說得好：“草書之筆劃，要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟”。 草書之難，又在
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齊白石：臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法的唯一方法！ 2016-10-19 藏家聯(lián)盟 齊白石與胡佩衡 胡佩衡先生本身就是一位中國畫大家，他與白石老人的交游大約開始于20世紀20年代。胡佩衡先生比白石老人年輕近30歲，但是因為對中國畫的熱愛，他們結(jié)為了忘年之交，時常交流、切磋中國畫的技藝和理論。此篇文章就是胡佩衡先生對白
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《元炁賦》 朱恒易2016 千山萬水蹤是情， 流岸華明又一純。 試問千古風(fēng)流人， 脈向梟雄改乾坤。 書能助友離騷行， 畫可伴君走四方。 三山五岳君為尊， 明鏡高懸萬崇川。 紫氣乾坤圖
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公司老板的辦公室掛畫適合掛什么書畫作品呢？老板辦公室掛畫，首先確定是什么公司，這點很重要。公司掛書法作品、山水畫都很好。一般小企業(yè)適合掛迎客松和大展宏圖，也有不少掛徐悲鴻的奔馬圖的。 如果老板辦公室不大，書法當(dāng)然也不錯，比如厚德載物，高山仰止
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5中國畫家，不管是畫國畫還是其他的方面的藝術(shù)，而山水畫，是中國藝術(shù)家最擅長畫的方面，山水畫是一種表現(xiàn)山川之妙并能為人類尋求某種精神寄托的畫種。中國的山水畫起源甚早，據(jù)史書記載，秦漢時期已有了山水畫，但實物未見流傳。 但是，作為人物背景組成部
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7從轉(zhuǎn)折與收筆，看晉唐筆法差異 2016-08-02 魏晉時期(221-420)的書法技巧，雖云：用筆千古不易。但魏晉古法與后期的寫法有區(qū)別還是有定論的，不過感覺描述的都太含糊，什么“唐前之書縱，唐后之書斂”之類。 觀察晉人的字帖，處理轉(zhuǎn)折與收鋒呼應(yīng)有兩種做法，一是絞轉(zhuǎn)，一是提按（頓筆）。 &nb -
9明代大書法家祝允明曾說：“有功無性，神采不生；有性無功，神采不實”。此句，可以說是書法學(xué)習(xí)的經(jīng)典之說。 那么什么是“功”呢？“功”就是筆墨功夫。什么又是“性”呢？“性”就是寫字人的學(xué)識修養(yǎng)。學(xué)書法，二者不可偏一�！肮Α笔侨耄菐煶�，是書之本源�！靶浴笔浅�，是繼承出新，是學(xué)而有成。“功”者事也，“
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8書法書法，就是要有法，當(dāng)然更要講法，沒法、不守法或不講法豈不亂了套。但“法”并不是絕對的，也有個活學(xué)活用的問題，往“死”了學(xué)也是不可能達到高境界的。書法在歷史上就經(jīng)歷了從法中之法到法外之法，再到無法之法的發(fā)展過程。書法發(fā)展到唐代，達到了“尚法”的頂峰。在禪宗的影響下，宋代“尚意”之風(fēng)大興，“無法之
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12清代初期的書法是在明代書法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，雖有所變化，但不很顯著。整個清代有許多人學(xué)習(xí)董其昌的書法，如沈荃、張照、陳希祖及近代吳永等人。王鐸的書法工力很深，楷書、行書、草書都很成熟，很有氣魄，自成風(fēng)格，尤其擅長臨王羲之的草書帖。傅山的書法技能全面，楷、行、篆、隸、草都能寫。他的字冊或字卷往往
