[書(shū)畫(huà)知識(shí)] 清代書(shū)畫(huà)流派的風(fēng)格特點(diǎn)
熱12 已有 5855 次閱讀 2016-08-02 07:00 標(biāo)簽: important 王羲之 normal 董其昌 style 清代初期的書(shū)法是在明代書(shū)法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，雖有所變化，但不很顯著。整個(gè)清代有許多人學(xué)習(xí)董其昌的書(shū)法，如沈荃、張照、陳希祖及近代吳永等人。王鐸的書(shū)法工力很深，楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)都很成熟，很有氣魄，自成風(fēng)格，尤其擅長(zhǎng)臨王羲之的草書(shū)帖。傅山的書(shū)法技能全面，楷、行、篆、隸、草都能寫(xiě)。他的字冊(cè)或字卷往往是楷、行、草、隸兼而有之，這是他個(gè)人的習(xí)慣寫(xiě)法。
因受科舉制度的影響，清代的“館閣體”書(shū)法被寫(xiě)得橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩。王際華、汪由敦等人是清代寫(xiě)這種書(shū)體的典型人物。
清代中期，鄧石如、黃小松等人喜歡寫(xiě)古篆，提倡寫(xiě)碑。清代中后期，寫(xiě)篆書(shū)的有錢(qián)坫、洪亮吉、孫星衍等人，寫(xiě)隸書(shū)的有阮元、錢(qián)泳等人，寫(xiě)行書(shū)、楷書(shū)的 有包世臣、吳熙載等人。
清代初期的繪畫(huà)，有一部分畫(huà)家是在明代基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，雖然也有些變化，但變化不大。被稱(chēng)為清初六大家的“四王吳惲”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平)都是山水畫(huà)家，只有惲壽平后來(lái)改畫(huà)花卉，而且畫(huà)得很成功，其他五人都是專(zhuān)畫(huà)山水的，并且都是模仿古人而變化較少，但在筆墨技巧上卻都很成功。他們雖都是仿古，每個(gè)人都有獨(dú)特的風(fēng)格。
“金陵八家”在他們的畫(huà)幅上，山頂山坡多半被畫(huà)得比較伸張，似乎象一把撐開(kāi)的傘，泥古的因素較少�！敖鹆臧思摇敝�，如樊圻、高岑、鄒？葉欣、吳宏的風(fēng)格，有某些相近之處�！敖鹆臧思摇敝积徺t的風(fēng)格就與其他幾個(gè)人完全不同，他善于用墨，墨分深淺，濃淡、干濕，墨色重重，多而不亂。到老年時(shí)，他才有少數(shù)設(shè)色畫(huà)。
“清代四僧”的繪畫(huà)并不完全摹古而是有所創(chuàng)新的。石？的山水畫(huà)喜用禿筆，干筆皴擦，用濕筆創(chuàng)作的畫(huà)是很少的，這是他的特殊面貌。弘仁的山水畫(huà)有墨筆和青綠設(shè)色兩種，是仿元代倪瓚的，就連題款的字體也仿倪瓚。他所畫(huà)的題材多為黃山風(fēng)景，也有少數(shù)梅竹花卉。朱耷水墨寫(xiě)意以花畫(huà)居多，也有少數(shù)山水畫(huà)，所作都不是固守陳法而有他自己的新創(chuàng)造，形成了他個(gè)人的特殊風(fēng)格。石濤繪畫(huà)題材廣泛，山水、人物、花卉都能畫(huà)，他不守舊的傳統(tǒng)畫(huà)法，具有創(chuàng)新精神。
清初王翚自二十六歲至八十六歲都有作品，而且大多數(shù)有年款，他早期、中期、晚期的作品風(fēng)格不同，落款字體不同，使用印章不同，還有臨摹與創(chuàng)作的不同。
清代中期雍正、乾隆時(shí)期的繪畫(huà)，有兩個(gè)大的系統(tǒng)，宮廷院畫(huà)“如意館”系統(tǒng)和揚(yáng)州畫(huà)派系統(tǒng)。
宮廷“如意館”系統(tǒng)的院畫(huà)，山水、人物、花卉、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等各種畫(huà)科都有，畫(huà)家也很多。焦秉貞的人物畫(huà)，精工細(xì)潤(rùn)，滲以西洋畫(huà)的色彩特點(diǎn)。唐岱的山水畫(huà)別具風(fēng)格。蔣廷錫的花卉畫(huà)，有工整和寫(xiě)意兩種風(fēng)格丁觀鵬的佛道人物畫(huà)。郎世寧繪畫(huà)題材廣泛、花卉、走獸、肖像各科均有，采用西洋畫(huà)法與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法相結(jié)合的方法。宮廷“如意館”繪畫(huà)大都工整細(xì)密，富于裝飾性。有幾個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格就差不多，分辨不出他們個(gè)人的特點(diǎn)來(lái)。
“如意館”繪畫(huà)的落款形式是：“臥某某奉？恭畫(huà)”等等，大多為這樣的格式，變化是不大的。
自嘉慶以后，宮廷畫(huà)的風(fēng)格、技法逐渭低落，很少有新的進(jìn)展。
所謂的揚(yáng)州畫(huà)家，并不只是揚(yáng)州一處，其它地區(qū)畫(huà)家也相當(dāng)多。年？的花烏畫(huà)生動(dòng)活潑，他所畫(huà)的鳥(niǎo)，不是在飛就是即將降落，很少有棲息不動(dòng)的。金農(nóng)是個(gè)金石家，他直到四、五十歲時(shí)才開(kāi)始搞繪畫(huà)，他的繪畫(huà)作品少數(shù)是自己畫(huà)的，很多是別人代筆畫(huà)的，落款是他自己寫(xiě)的，代筆畫(huà)中尤以羅聘為最多。所以金農(nóng)的繪畫(huà)作品的風(fēng)格是多種多樣的。汪士慎的梅花及各種花卉，多數(shù)是墨筆畫(huà)，也有少數(shù)淡設(shè)色的。黃慎的寫(xiě)意花鳥(niǎo)人物，早年較細(xì)，晚年是粗筆，大多數(shù)是淡設(shè)色的。李？的化卉蟲(chóng)魚(yú)，墨筆和作色兼?zhèn)�。李方膺的梅蘭竹石多是墨筆，很少有作色畫(huà)。鄭燮的竹石蘭花，有畫(huà)山石很少點(diǎn)苔的特點(diǎn)。高翔的山水花卉，不同于其他人的畫(huà)法，獨(dú)具個(gè)人的風(fēng)格。羅聘繪畫(huà)題材廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)均有，技法熟練，在揚(yáng)州畫(huà)家中是比較成功的。
清代末期，上海畫(huà)派興起，改變了嘉道時(shí)期以來(lái)畫(huà)壇萎靡不振的現(xiàn)象。虛谷和尚的繪畫(huà)作品，用筆用墨和設(shè)色都別開(kāi)生面，常用干筆側(cè)鋒，用墨濃淡交融，墨色結(jié)合(或色與色結(jié)合)，混成一體，不同于一般的畫(huà)法，落款字體也很特殊。被稱(chēng)為“四任”的任熊、任薰、任頤、任預(yù)對(duì)山水、花鳥(niǎo)、人物等各種畫(huà)科，都有新的發(fā)展，題材新穎，色彩鮮艷。從筆墨技巧來(lái)看，他們都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新。
吳俊卿是一位金石篆刻家，擅長(zhǎng)篆隸書(shū)法，他在書(shū)法基礎(chǔ)上專(zhuān)攻花卉，其它畫(huà)科很少畫(huà)。他的花卉用筆厚重有力，獨(dú)具一格。
清代書(shū)畫(huà)裝潢形式聊了軸、卷、冊(cè)外，對(duì)聯(lián)這一形式很盛行。
清代在書(shū)畫(huà)的款式方面也有些新的變化，不論書(shū)法或繪畫(huà)作品，上款稱(chēng)官職或其他的稱(chēng)呼，如某某上大人、某某中丞大人、某某老父臺(tái)、某某先生雅屬、某某 仁兄大人雅屬、某某法家正之等等。
來(lái)源: 中國(guó)愛(ài)藝網(wǎng)
因受科舉制度的影響，清代的“館閣體”書(shū)法被寫(xiě)得橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩。王際華、汪由敦等人是清代寫(xiě)這種書(shū)體的典型人物。
清代中期，鄧石如、黃小松等人喜歡寫(xiě)古篆，提倡寫(xiě)碑。清代中后期，寫(xiě)篆書(shū)的有錢(qián)坫、洪亮吉、孫星衍等人，寫(xiě)隸書(shū)的有阮元、錢(qián)泳等人，寫(xiě)行書(shū)、楷書(shū)的 有包世臣、吳熙載等人。
清代初期的繪畫(huà)，有一部分畫(huà)家是在明代基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，雖然也有些變化，但變化不大。被稱(chēng)為清初六大家的“四王吳惲”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平)都是山水畫(huà)家，只有惲壽平后來(lái)改畫(huà)花卉，而且畫(huà)得很成功，其他五人都是專(zhuān)畫(huà)山水的，并且都是模仿古人而變化較少，但在筆墨技巧上卻都很成功。他們雖都是仿古，每個(gè)人都有獨(dú)特的風(fēng)格。
“金陵八家”在他們的畫(huà)幅上，山頂山坡多半被畫(huà)得比較伸張，似乎象一把撐開(kāi)的傘，泥古的因素較少�！敖鹆臧思摇敝�，如樊圻、高岑、鄒？葉欣、吳宏的風(fēng)格，有某些相近之處�！敖鹆臧思摇敝积徺t的風(fēng)格就與其他幾個(gè)人完全不同，他善于用墨，墨分深淺，濃淡、干濕，墨色重重，多而不亂。到老年時(shí)，他才有少數(shù)設(shè)色畫(huà)。
“清代四僧”的繪畫(huà)并不完全摹古而是有所創(chuàng)新的。石？的山水畫(huà)喜用禿筆，干筆皴擦，用濕筆創(chuàng)作的畫(huà)是很少的，這是他的特殊面貌。弘仁的山水畫(huà)有墨筆和青綠設(shè)色兩種，是仿元代倪瓚的，就連題款的字體也仿倪瓚。他所畫(huà)的題材多為黃山風(fēng)景，也有少數(shù)梅竹花卉。朱耷水墨寫(xiě)意以花畫(huà)居多，也有少數(shù)山水畫(huà)，所作都不是固守陳法而有他自己的新創(chuàng)造，形成了他個(gè)人的特殊風(fēng)格。石濤繪畫(huà)題材廣泛，山水、人物、花卉都能畫(huà)，他不守舊的傳統(tǒng)畫(huà)法，具有創(chuàng)新精神。
清初王翚自二十六歲至八十六歲都有作品，而且大多數(shù)有年款，他早期、中期、晚期的作品風(fēng)格不同，落款字體不同，使用印章不同，還有臨摹與創(chuàng)作的不同。
清代中期雍正、乾隆時(shí)期的繪畫(huà)，有兩個(gè)大的系統(tǒng)，宮廷院畫(huà)“如意館”系統(tǒng)和揚(yáng)州畫(huà)派系統(tǒng)。
宮廷“如意館”系統(tǒng)的院畫(huà)，山水、人物、花卉、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等各種畫(huà)科都有，畫(huà)家也很多。焦秉貞的人物畫(huà)，精工細(xì)潤(rùn)，滲以西洋畫(huà)的色彩特點(diǎn)。唐岱的山水畫(huà)別具風(fēng)格。蔣廷錫的花卉畫(huà)，有工整和寫(xiě)意兩種風(fēng)格丁觀鵬的佛道人物畫(huà)。郎世寧繪畫(huà)題材廣泛、花卉、走獸、肖像各科均有，采用西洋畫(huà)法與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法相結(jié)合的方法。宮廷“如意館”繪畫(huà)大都工整細(xì)密，富于裝飾性。有幾個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格就差不多，分辨不出他們個(gè)人的特點(diǎn)來(lái)。
“如意館”繪畫(huà)的落款形式是：“臥某某奉？恭畫(huà)”等等，大多為這樣的格式，變化是不大的。
自嘉慶以后，宮廷畫(huà)的風(fēng)格、技法逐渭低落，很少有新的進(jìn)展。
所謂的揚(yáng)州畫(huà)家，并不只是揚(yáng)州一處，其它地區(qū)畫(huà)家也相當(dāng)多。年？的花烏畫(huà)生動(dòng)活潑，他所畫(huà)的鳥(niǎo)，不是在飛就是即將降落，很少有棲息不動(dòng)的。金農(nóng)是個(gè)金石家，他直到四、五十歲時(shí)才開(kāi)始搞繪畫(huà)，他的繪畫(huà)作品少數(shù)是自己畫(huà)的，很多是別人代筆畫(huà)的，落款是他自己寫(xiě)的，代筆畫(huà)中尤以羅聘為最多。所以金農(nóng)的繪畫(huà)作品的風(fēng)格是多種多樣的。汪士慎的梅花及各種花卉，多數(shù)是墨筆畫(huà)，也有少數(shù)淡設(shè)色的。黃慎的寫(xiě)意花鳥(niǎo)人物，早年較細(xì)，晚年是粗筆，大多數(shù)是淡設(shè)色的。李？的化卉蟲(chóng)魚(yú)，墨筆和作色兼?zhèn)�。李方膺的梅蘭竹石多是墨筆，很少有作色畫(huà)。鄭燮的竹石蘭花，有畫(huà)山石很少點(diǎn)苔的特點(diǎn)。高翔的山水花卉，不同于其他人的畫(huà)法，獨(dú)具個(gè)人的風(fēng)格。羅聘繪畫(huà)題材廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)均有，技法熟練，在揚(yáng)州畫(huà)家中是比較成功的。
清代末期，上海畫(huà)派興起，改變了嘉道時(shí)期以來(lái)畫(huà)壇萎靡不振的現(xiàn)象。虛谷和尚的繪畫(huà)作品，用筆用墨和設(shè)色都別開(kāi)生面，常用干筆側(cè)鋒，用墨濃淡交融，墨色結(jié)合(或色與色結(jié)合)，混成一體，不同于一般的畫(huà)法，落款字體也很特殊。被稱(chēng)為“四任”的任熊、任薰、任頤、任預(yù)對(duì)山水、花鳥(niǎo)、人物等各種畫(huà)科，都有新的發(fā)展，題材新穎，色彩鮮艷。從筆墨技巧來(lái)看，他們都在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新。
吳俊卿是一位金石篆刻家，擅長(zhǎng)篆隸書(shū)法，他在書(shū)法基礎(chǔ)上專(zhuān)攻花卉，其它畫(huà)科很少畫(huà)。他的花卉用筆厚重有力，獨(dú)具一格。
清代書(shū)畫(huà)裝潢形式聊了軸、卷、冊(cè)外，對(duì)聯(lián)這一形式很盛行。
清代在書(shū)畫(huà)的款式方面也有些新的變化，不論書(shū)法或繪畫(huà)作品，上款稱(chēng)官職或其他的稱(chēng)呼，如某某上大人、某某中丞大人、某某老父臺(tái)、某某先生雅屬、某某 仁兄大人雅屬、某某法家正之等等。
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