20世紀(jì)的山水畫(huà)經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過(guò)程。在上世紀(jì)50年代，不僅并存了歷經(jīng)晚清、民國(guó)的一代著名山水畫(huà)畫(huà)家，而且造就了一批成長(zhǎng)于20世紀(jì)50年代、但在20世紀(jì)具有歷史地位的山水畫(huà)畫(huà)家，宋文治(1919—1999)就是其中之一。

    1949年，宋文治31歲。他所師承的吳湖帆(生于1894)、張石園(生于1898)長(zhǎng)他20余歲，陸儼少(生于1909)長(zhǎng)他10歲。而這一時(shí)期比他們更年長(zhǎng)的山水畫(huà)畫(huà)家則有：齊白石、黃賓虹、吳待秋、高劍父、馮超然、賀天健、朱屺瞻、胡佩衡、劉子久等。他們的年齡不僅都超過(guò)了50歲，而且都是作為傳統(tǒng)山水畫(huà)的傳人，表明了與傳統(tǒng)在某一方面一脈相傳的關(guān)系。顯然，讓他們來(lái)改造山水畫(huà)，并承擔(dān)歷史的責(zé)任，有點(diǎn)勉為其難。另外一部分勢(shì)力，如錢(qián)松喦、傅抱石、潘天壽、趙望云等，同樣是從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的，但是，他們正值壯年，以其超凡的領(lǐng)悟力理解了當(dāng)時(shí)的文藝政策與傳統(tǒng)的關(guān)系，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，創(chuàng)作了一批為時(shí)代所認(rèn)可的作品，在同輩人中脫穎而出，并帶領(lǐng)了像南京的亞明、宋文治、張文俊和西安的石魯、何海霞等一批中青年畫(huà)家，形成了金陵和長(zhǎng)安兩個(gè)畫(huà)派集群，加上嶺南的關(guān)山月、黎雄才等，共同創(chuàng)造了20世紀(jì)50年代山水畫(huà)輝煌的歷史。

    20世紀(jì)50年代新山水畫(huà)的崛起，主要是以寫(xiě)生改變了傳統(tǒng)山水畫(huà)通過(guò)畫(huà)譜而世代相襲的畫(huà)法，不僅獲得了發(fā)展的契機(jī)，而且因其具有啟示性的意義對(duì)其他畫(huà)種的改造和表現(xiàn)起到了示范性的作用。加上后來(lái)北京、上海、江蘇中國(guó)畫(huà)院的相繼建立，在國(guó)畫(huà)發(fā)展的重要地區(qū)集聚了一批著名的畫(huà)家，發(fā)揮了群體的力量，形成了創(chuàng)作高潮，新作層出不窮。而每有突破都得到了社會(huì)的認(rèn)可和鼓勵(lì)，往往成為時(shí)代的樣板。上世紀(jì)50年代的新山水畫(huà)出現(xiàn)了前無(wú)古人的時(shí)代新貌，而一批與時(shí)俱進(jìn)的畫(huà)家也在創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。

    宋文治從1956年開(kāi)始創(chuàng)作《桐江放筏》《黃山松云》，剛一入道就得到了社會(huì)的好評(píng)，因此，在江蘇國(guó)畫(huà)院剛成立的時(shí)候，就以一個(gè)不太為人重視的師范美術(shù)教師的身份首批進(jìn)入了江蘇國(guó)畫(huà)院，與一批江南的老畫(huà)師集聚金陵�？梢哉f(shuō)宋文治是生逢其時(shí)。宋文治也很好地把握了這一歷史的機(jī)緣，后來(lái)又相繼完成的《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》等。yishujia.findart.com.cn

  　從美術(shù)史的角度來(lái)看宋文治在20世紀(jì)山水畫(huà)發(fā)展史上的地位，除了他在山水畫(huà)創(chuàng)作方面的成就之外，還可以從以下兩個(gè)方面來(lái)確認(rèn)：

  　一、以“四王”的淺絳畫(huà)法寫(xiě)時(shí)代新意，使這一傳統(tǒng)得到了繼承和發(fā)展。

    宋文治生于婁東(太倉(cāng))，和“四王”之首的王時(shí)敏為同鄉(xiāng)。因此，他和“婁東畫(huà)派”有著天然的血緣關(guān)系，加上他后來(lái)所師的張石園、吳湖帆都是“四王”的傳人，表明了宋文治具有畫(huà)史上所強(qiáng)調(diào)的文人畫(huà)家的“胎性”。yis

    雖然，20世紀(jì)50年代的山水畫(huà)創(chuàng)作，比以往更注重題材所反映的與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，也更注重題材所表現(xiàn)的社會(huì)意義，但是，在這一新舊的過(guò)渡時(shí)期，如何用舊法表現(xiàn)新的內(nèi)容，同樣也是一個(gè)重要的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。盡管晚清、民國(guó)以來(lái)激進(jìn)的思想家都把“四王”作為保守勢(shì)力的代表，而推崇像石濤和“揚(yáng)州八怪”那樣的反叛精神，可是如果以石濤和“揚(yáng)州八怪”這樣的筆墨表現(xiàn)新的時(shí)代，那種狂怪與時(shí)代的距離更遙遠(yuǎn)。20世紀(jì)50年代的新山水畫(huà)的主流樣式，實(shí)際上是在“四王”一派山水畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。宋文治正是適逢其時(shí)地運(yùn)用了他所掌握的傳統(tǒng)筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現(xiàn)了時(shí)代的新題材，推陳出新。yishujia.findart.com.cn

    二、以傳統(tǒng)的筆墨抒一己胸臆，創(chuàng)造了獨(dú)特的“宋家山水”面貌。

   宋文治的山水畫(huà)在“四王”的基礎(chǔ)上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢(qián)松喦、李可染的影響，反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)。從畫(huà)家的個(gè)性特點(diǎn)上來(lái)看，宋文治屬于亦步亦趨的儒者，規(guī)矩法度不僅反映在他的畫(huà)面中，也表現(xiàn)在他其曲中規(guī)的品性中。因此，他的繪畫(huà)發(fā)展是一個(gè)漸變的過(guò)程。他的畫(huà)內(nèi)斂而不事張狂，具有了傳統(tǒng)文人畫(huà)的從容雅逸的品格，也反映了發(fā)展過(guò)程中的傳統(tǒng)方式。yishujia.findart.com.cn

   直到1981年，宋文治開(kāi)始了以潑彩法入畫(huà)，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫(huà)面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦即此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的創(chuàng)作，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語(yǔ)言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。yishujia.findart.com.cn

   宋文治山水畫(huà)歷經(jīng)50年的發(fā)展，在當(dāng)代山水畫(huà)的格局中，是南方一派的重要代表之一，從而在20世紀(jì)山水畫(huà)史上占據(jù)了一席之地