1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術(shù)家代表團團長的身份，率領(lǐng)其他畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，并寫生作畫、舉行畫展，受到了兩國藝術(shù)家的熱烈歡迎。

  

傅抱石

當(dāng)中國藝術(shù)家到達布拉格的時候，羅馬尼亞文化部負責(zé)人在接見代表團的時候，提出要求中國畫家用自己的畫筆表現(xiàn)他們國家的美麗景色。當(dāng)傅抱石等到達捷克首都時，對方要求把這座位于多瑙河畔的美麗城市畫下來，以便在當(dāng)晚的電視臺播放。主人用游艇把傅抱石等中國畫家送到對岸，傅抱石在幾部攝影機的鏡頭前選景、落墨，一切從容不迫，最后題上"一九五七年六月九日傅抱石"。這不僅是傅抱石第一次在異域?qū)懮�作畫，而且也是傅抱石平生第一次寫生作畫�?

　　自1935年從日本回國后，傅抱石一直沒有邁出過國門，20余年后來到歐洲，一切都感到非常新鮮。面對異域風(fēng)情，開始思考如何用中國的筆墨表現(xiàn)外國的風(fēng)景，并嘗試在發(fā)揮中國工具材料和筆墨形式特長的前提下，充分表現(xiàn)外國山川的特色。傅抱石的這些努力為中國的畫家開創(chuàng)了一條前人從來沒有走過的道路，同時通過對國外風(fēng)景的表現(xiàn)，使山水畫在新題材的表現(xiàn)方面向前邁進了一大步。

　　在傅抱石的歐洲系列寫生中，為了突出歐洲風(fēng)光的特色，一般都在畫面中安排教堂、城堡以及尖頂或紅瓦的建筑，并把國人認為不入畫的電線桿、火車軌道等搬上了畫面，應(yīng)該說傅抱石的這一努力抓信了歐洲風(fēng)景中的一些主要的特色。在表現(xiàn)上，傅抱石舍棄了國畫中常用的構(gòu)圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國畫中的奇險取勝，而是以一種比較平實和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性

，由此區(qū)別于那種人們所熟識的中國山水畫的構(gòu)圖程式�！端鼓α心崞潓m》、《將到西那亞為車中所見》、《羅馬尼亞風(fēng)景》、《捷克風(fēng)景》均表現(xiàn)了一種新鮮的感受，與傅抱石同時創(chuàng)作的山水畫有明顯的不同，但是這些作品又一眼看出是出自中國畫家之手。 在國外100天的日子里，傅抱石共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后舉辦了觀摩展覽，對宣揚中國的繪畫藝術(shù)作出了貢獻。

1959年6月6日，傅抱石應(yīng)湖南人民出版社的邀請來到毛澤東主席的故鄉(xiāng)韶山。他參觀了毛澤東故居和韶山學(xué)校、文化館、衛(wèi)生院等單位，還瀏覽了韶山八景，欣賞了南岳七十二峰的韶峰。在韶山的九天時間內(nèi)，傅抱石完成了《韶山組畫》和《韶山全景》，后來湖南人民出版社出版了單行本。這批作品的出版，為當(dāng)時許多畫家開啟了一個挖掘新題材的思路，引發(fā)了后來眾多山水畫家表現(xiàn)韶山的熱情，從而也為現(xiàn)代美術(shù)史增添了一個值得研究的論題。

　　兩個月后，傅抱石來到了北京，和關(guān)山月一起為人民大會堂作畫。從韶山到北京，是傅抱石藝術(shù)人生中的一個重要歷程。后來，傅抱石在他的《北京作畫記》一文中敘述了當(dāng)時的心境--"記得還是解放以前，在重慶金剛坡下，一個雪花漫天的日子，我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·詠雪》，心情無限激動。那氣魄的雄渾，格調(diào)的豪邁，意境　的高超，想像力的豐富，強烈地感染了著我。"這幅高5.5米、寬9米的大畫在中國歷史上史無前例，因此它的出現(xiàn)本身就已經(jīng)具有特殊的意義，何況它又是表現(xiàn)毛澤東詩意的作品，所以得到了當(dāng)時許多黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)注。9月27日，毛澤東為這幅畫題寫了"江山如此多嬌"，更為這幅畫奠定了在現(xiàn)代美術(shù)史上的歷史地位。

　　也就是在傅抱石為韶山和北京作畫前后，他的《四季山水》、《羅馬尼亞一車站》、《春到鐘山》、《水鄉(xiāng)吟》等一批作品先后參加了國內(nèi)外的多次展覽。1969年3月，上海人民美術(shù)出版社又出版了他的《中國古代山水畫史的研究》一書。同年8月，他當(dāng)選為全國文聯(lián)委員和中國美術(shù)家協(xié)會副主席。9月，美協(xié)江蘇分會成立，他又當(dāng)選為主席，同時還當(dāng)選為江蘇省書法印章研究會副會長。此時，傅抱石在中國現(xiàn)代繪畫史上的地位已經(jīng)完全確立。