中國書畫區(qū)別于西方的特征之一，就是作者不單題款署名，還要鈐上一方篆刻的印章。書畫若龍，印章點睛。這一點，可謂“華夏之獨”(魯迅語)。

　　書畫作品上的印章，除用于鑒別真?zhèn)瓮�，還是整個作品的有機組成部分。清代著名畫家吳昌碩認為：“書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色。”印章佳者如畫龍點睛，使書畫作品增色增輝。

　　近代國畫大師齊白石的《荷花倒影》圖，畫藝十分精妙。夏日池塘水面上蕩起粼粼波紋，半開的荷花倒影在水中，小蝌蚪爭相戲影，一方“木人”(畫家曾為木匠，故名)朱紅印章，正好鈐在荷梗和倒影之間的空靈處。說明大師不僅題跋講究，而且善于押章用印，使其與整個畫面相輔相承，相得益彰。

　　明代唐伯虎的《枯槎鸛鵒圖》，畫面上有一株蟠曲少葉的枯槎，棲著一只翹首鳴叫的鸛鵒，構(gòu)圖簡雅，筆墨不多，右上方和左下方均為空白。右上方題詩兩行，落款后押“唐寅”名章一方，黑紅相映成趣；左下方空靈處補鈐壓角章兩枚，與名章遙相呼應，形成對稱，使構(gòu)圖穩(wěn)而不板，靜中有動。

　　一般來說，書畫作品上的印章，在構(gòu)圖上起均衡穩(wěn)定作用。也有一些書畫作者根據(jù)自己的創(chuàng)作環(huán)境、身世和情趣，以及作品表現(xiàn)的內(nèi)容、風格，在其上押蓋別號、雅號等印章，可使人產(chǎn)生聯(lián)想。如宋代大書畫家米芾，籍貫湖北襄陽，所以其作品常加印“襄陽漫士”、“楚國米芾”等圖章。元代趙孟頫所居之處四面環(huán)水，其作品常鈐“水晶宮道人”印章。而齊白石常自稱“三百石富翁”，指其擁有三百枚石印，并以此而自豪。所以，書畫作者大多根據(jù)自己的追求、作品出處、內(nèi)容、品位等選鈐印章，如“江山多嬌”、“大富齋”、“清雅齋”、“幽谷居士”等圖章。