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吳冠中談潘天壽：落墨處黑，著眼處卻在白！  2020-09-18 20:00 “韓信用兵，多多益善”。我不會打仗，沒有發(fā)言權(quán)來評論韓信的戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)術(shù)。但畫面亦正是戰(zhàn)場，能否制勝全靠全局指揮，局部筆墨之佳只不過如一些驍勇的戰(zhàn)士，關(guān)鍵還在整個戰(zhàn)場的部署——構(gòu)圖。 潘師除讀書、作畫、吟詩、篆刻及登

潘天壽：書畫不是拼苦力，是拼境界  2020-09-06 09:08 東西兩大統(tǒng)系的繪畫，各有自己的最高成就。就如兩大高峰，對峙于歐亞兩大陸之間，使全世界‘仰之彌高’。這兩者之間，盡可互取所長，以為兩峰增加高度和闊度，這是十分必要的。然而絕不能隨隨便便的吸取······否則，非但不能增加兩峰的高度和

潘天壽：中國畫離不開「形」與「色」丨私享藝術(shù)  2020-08-26 14:45 潘天壽（1897—1971）先生，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為20 世紀“中國畫四大家”。他的畫風沉雄奇險，蒼古高華，大氣磅礴，具有攝人的力量感和強烈的現(xiàn)代意識。在20 世紀文化和社會大變革的時代，他直面?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫遭遇的困境，從

潘天壽：藝術(shù)需要寂寞，寂寞即安靜，要從蒲團中走來   2020-07-18 12:42 藍鷹書畫專注于文化領(lǐng)域，書畫傳播推廣領(lǐng)先品牌。 潘天壽：藝術(shù)需要寂寞，寂寞即安靜，要從蒲團中走來 圖/潘天壽 文/文涓 我們常常都知道藝術(shù)是需要熱鬧的，但是更需要的是一種寂寞，那就是作者心中能夠達到忘我的寂寞，就

潘天壽：寫意畫要利用全身之體力、臂力、腕力，才能得氣勢  2020-07-02 10:00 制筆之毫料，有柔軟強健之不同，初學畫者，從羊毫入手力量宜。羊毫細而柔軟，含水量強。筆鋒出水慢，運用枯墨濕墨，有其特長。作畫時，調(diào)用水墨顏色，變化復雜，非它筆所及。紫毫、鹿毫、獾毫強勁，含水量稍弱，筆鋒出水快，調(diào)

畫家李瑞齡花鳥畫欣賞  2020-06-27 14:46 李鶴籌（1891年—1974年）名瑞齡，字鶴籌，號枕湖，原籍山東德州，后遷居河北河間。1920年加入中國畫學研究會，與劉子久、吳鏡汀、馬晉等同為金城學生。1956年在榮寶齋研制國畫石色。1958年調(diào)入天津河北師范學院繪畫系任副教授兼國畫教研室主任，1966年退休回京。

國畫大師潘天壽作品全集  2020-05-24 07:41 潘天壽（1897～1971）早年名天授，字大頤，號壽者，又號雷者。浙江寧海人。浙江省立第一師范學校畢業(yè)。曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國立藝術(shù)院任國畫主任教授。1945年任國立藝專校長。1959年任浙江美術(shù)學院院長。 他對繼承和發(fā)展民族繪畫充

潘天壽大師的用色經(jīng)驗，值得一看！  2020-03-28 17:30 吳缶翁云：“事父母色難，作畫亦色難。” 天地間自然之色，為畫家用色之師也。然自然之色，非畫家心源中之色也。故配紅媲綠，是出于群眾之心手，亦出于畫家之心手也，各有所愛好，各有所異樣。 吾國繪畫，向以黑白為主色。詩云：“素以為絢兮�！笨�

潘天壽畫談隨筆之：用筆、用墨、用色   2020-03-26 17:13 吾國文字，先有契書而后有筆書(筆書中有毛筆書、竹筆書，說文:聿，筆也，作隸，從手執(zhí)竹枝點添書字之形象也。漆汁濃膩，不易行走，故筆畫頭粗尾細，形如蝌蚪，故稱蝌蚪文焉)。吾國繪畫亦先有刀畫，而后有筆畫，其發(fā)展之情況，大體與文字相同

窮神變 測幽微｜山西這家博物館收藏的明清水陸畫里，居然有文人畫家高其佩佳作  2020-03-05 21:45 ▲ 清 多寶佛圖軸 絹本設(shè)色 158cm×76cm 大同市博物館藏 大同， 位于山西省北部， 介于內(nèi)外長城之間， 自古即為軍事要地， 素有“北方鎖鑰，京師屏障”之稱， 也是游牧文明和農(nóng)耕