任頤像

任頤（1840-1896年），初名潤，字小樓、伯年，浙江紹興人，寓居上海，以賣畫為生。擅長人物、肖像、花鳥、山水畫。其繪畫除繼承民間及傳統(tǒng)文人畫，融匯陳洪綬、陳淳、徐渭諸家之長外，還吸收了西畫速寫、設(shè)色諸法，形成豐姿多彩，新穎生動的獨特畫風(fēng)，具有雅俗共賞的藝術(shù)趣味和鮮明的時代氣息。與任熊、任熏、任預(yù)并稱為“海上四任”。

花鳥系列：惲壽平、陳淳、八大山人、沈周、任伯年

山水系列：董其昌、沈周、龔賢、石濤、弘仁

花鳥系列：惲壽平、陳淳、八大山人、沈周、任伯年

山水系列：董其昌、沈周、龔賢、石濤、弘仁

任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。

任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現(xiàn)藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。

花鳥系列：惲壽平、陳淳、八大山人、沈周、任伯年

山水系列：董其昌、沈周、龔賢、石濤、弘仁

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任伯年繪畫

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