謝時(shí)臣 瀟湘暮靄圖

讀萬(wàn)卷書行萬(wàn)里路，只有通過(guò)雙腳的丈量和雙眼的“攝取”才能夠捕捉到最符合意境的畫面。這種現(xiàn)代攝影師的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的謝時(shí)臣，正是在一邊做“驢友”一邊做“畫匠”的生涯中，完成了他對(duì)祖國(guó)大好河山的尋覓。

明 謝時(shí)臣 林巒秋霽圖

謝時(shí)臣（1488—1567年后），明代畫家。字思忠，號(hào)樗仙。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，八十一歲時(shí)尚在世。工書法，長(zhǎng)于隸書 。擅山水 ，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，兼有“浙派”和“吳門派”筆法，風(fēng)格獨(dú)特。

明 謝時(shí)臣 輞川積雨圖

橫跨兩派的“驢友”畫家

網(wǎng)上謝時(shí)臣的介紹非常簡(jiǎn)短，然而這樣一位“驢友派”的畫家，留下的畫作這么多，怎么可能人生就這么簡(jiǎn)單粗糙呢？

明 謝時(shí)臣 雙松壽芝圖

當(dāng)然不會(huì)這樣，查閱資料可以發(fā)現(xiàn)，這位謝時(shí)臣的經(jīng)歷和評(píng)價(jià)還是非常豐富的。

首先，謝時(shí)臣雖然生在“吳派”畫家之地，然而其在作畫方面卻有著淡雅“吳派”與濃墨“浙派”的兩種風(fēng)格，“定位”的不準(zhǔn)確，讓其在兩派畫家陣營(yíng)中都頗有微詞。

明 謝時(shí)臣 溪山雨意圖

其次，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，謝時(shí)臣并非文人畫家，而一個(gè)職業(yè)畫家，靠賣畫為生，這樣的出身讓他在與吳門畫派比較時(shí)吃虧不少。

最后，謝時(shí)臣后來(lái)聲名的寂寥，除后繼乏人，社會(huì)影響難以持續(xù)之外，最主要的原因在于，晚明以后文人畫、“南北宗”理論興起，藝術(shù)批評(píng)風(fēng)尚客觀上發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

明 謝時(shí)臣 虎阜春晴圖

由于謝時(shí)臣并非純粹的文人畫家，他的駁雜風(fēng)格更無(wú)法被歸入現(xiàn)成的“浙派”、“吳派”麗大風(fēng)格系統(tǒng)之內(nèi)，無(wú)法附之以傳，或者說(shuō)不能被賦予明確的畫史意義，于是他也就被晚明以降的藝術(shù)史有意無(wú)意地忽略和遺忘。

謝時(shí)臣 秋景山水 扇面

明 謝時(shí)臣 岳陽(yáng)樓圖軸

謝時(shí)臣 池塘春草

明 謝時(shí)臣 玉林仙逸圖

謝時(shí)臣 雁蕩龍湫

謝時(shí)臣 陶弘景還山圖

謝時(shí)臣 秋山曵杖圖

謝時(shí)臣 山居圖

謝時(shí)臣 花柳無(wú)松

明 謝時(shí)臣 麥舟兼贈(zèng)

明 謝時(shí)臣 江雪晚歸

明 謝時(shí)臣 疏林覓句圖

明 謝時(shí)臣 長(zhǎng)堤夕照

謝時(shí)臣 山水幽居圖

謝時(shí)臣 明月松間

謝時(shí)臣 翠壁清泉圖

明 謝時(shí)臣《杜陵詩(shī)意圖冊(cè)》