陸抑非曾說(shuō)：“我年輕時(shí)每逢作畫，桌子總是堆滿著畫稿和素材。沒有這些素材，沒有這些生活的積累，我是畫不出什么東西來(lái)的。這可以說(shuō)我早年作畫也是獺祭而成的�！标懸址墙栌眠@成語(yǔ)強(qiáng)調(diào)的是素材的積累，任何創(chuàng)作都不可憑空得之。

一是面向傳統(tǒng)，一是面向自然，將兩者有機(jī)結(jié)合，正是其后來(lái)有所成就的根本原因。

海棠錦雞/68cm×114cm/1956年/杭州蕓廷美術(shù)館藏

謝稚柳評(píng)價(jià)他：“非翁的畫由獺祭而成，隨手拈來(lái)，妙造自然，飛躍到自由王國(guó)之化境。”

潘天壽認(rèn)為：“陸抑非的花鳥畫當(dāng)代用色第一�！�

程十發(fā)認(rèn)為：“陸抑非先生是惲南田以后三百年來(lái)兼工帶寫和沒骨法開宗立派第一人”。

飛來(lái)鳳/69cm×35cm/1957年/上海中國(guó)畫院藏

陸翀生于常熟前辛巷。

祖父為晚清秀才，酷愛書畫，他自幼即受到書畫藝術(shù)的熏陶。

除了讀詩(shī)書練書法，他還喜歡畫畫。

祖父的老朋友李西山讀書無(wú)數(shù)也閱人無(wú)數(shù)，他仔細(xì)端詳陸翀的習(xí)作后說(shuō)，你們陸家要出畫狀元了。

李西山的夸贊在年幼的陸翀心中留下了深刻印象。

陸抑非（1908—1997），江蘇常熟人。名翀，初字一飛。20世紀(jì)杰出的中國(guó)花鳥畫大家和卓越的美術(shù)教育家。

1930年，22歲的陸翀獨(dú)自到上海謀生，先后做過(guò)煤炭洋行簿記、花邊洋行繪圖員，還在同德醫(yī)學(xué)院兼過(guò)職。

由于老家發(fā)生變故，父母都來(lái)了上海，陸翀肩頭的擔(dān)子一下沉重了許多。

只要有空，他便不斷為箋扇莊畫冊(cè)頁(yè)扇面，以此貼補(bǔ)家用。

他每晚畫兩把扇面，每把扇面僅一角五分報(bào)酬，日子過(guò)得緊巴。

遠(yuǎn)親朱屺瞻前來(lái)探視，得知表外甥陸翀的窘境，又了解到他才華橫溢，便主動(dòng)介紹他進(jìn)劉海粟任校長(zhǎng)的上海美專任教。

劉海粟魁梧大度，擅長(zhǎng)油畫兼畫中國(guó)畫大寫意，看了陸翀的工筆花鳥畫后大為激賞。

花好月圓/136cm×68cm/1954年

劉海粟曾說(shuō)，他以后的太太如果喜歡畫畫，就一定讓她跟陸翀學(xué)畫。

那時(shí)劉海粟正好是單身，大家聽了只當(dāng)是笑話。

孰料，數(shù)年后劉海粟再娶的夫人夏伊喬正是學(xué)美術(shù)的，果真讓她隨陸翀學(xué)畫。

那年陸抑非33歲。

虞美人/84cm×34cm/1957年/中國(guó)美術(shù)學(xué)院藏

陸翀是一位耐得寂寞的人。

24歲即被聘為上海美專教授，任職達(dá)15年，并兼教職于新華藝專、蘇州美專等。

在此期間，他與時(shí)任圖畫系主任的潘天壽成莫逆之交。

陸抑非29歲時(shí)照片

陸翀是一位善于尋找機(jī)遇并善于抓住機(jī)遇的人。

由于內(nèi)兄孫伯淵所經(jīng)營(yíng)的“集寶齋”在抗戰(zhàn)期間遷往上海陸抑非家中，故而有很多機(jī)會(huì)在“集寶齋”觀賞四壁掛著的字畫。

芍藥寫生/59cm×33cm/1962年/浙江美術(shù)館藏

“集寶齋”所藏歷代書畫碑帖數(shù)以萬(wàn)計(jì)，其中不乏稀世珍品。

孫伯淵與吳湖帆、馮超然對(duì)街而居，過(guò)從甚密，且與顧麟士、俞粟廬、陸廉夫、張大千、張善孖、謝玉岑等也交往密切。

陸翀與孫氏聯(lián)姻后，一則進(jìn)入了大師云集的藝術(shù)氛圍，一則可悉心臨摹這些書畫真跡。

又經(jīng)孫伯淵牽線，陸翀得拜吳湖帆為師，成為梅景書屋首批八大弟子之一。

紅偎翠倚/64cm×37cm/1936年/吳湖帆題

吳湖帆見其遞上的拜師帖題名翀，字為“一飛”。

吳湖帆說(shuō)名甚好，問起字之來(lái)源，陸翀告知：小時(shí)稱沖，后又改為翀，其意即“不飛則已，一飛沖天”之意。

吳湖帆沉吟片刻說(shuō)，上海叫“一飛”者甚多，建議其更字“抑非”，取抑非揚(yáng)善之意。

陸翀于是改字抑非，并以此字行世。

臨明林以善錦雞雙喜圖/151cm×72cm/20 世紀(jì) 40 年代 （1978 年補(bǔ)題）/常熟博物館藏

陸抑非擅長(zhǎng)花鳥畫，所作題材廣泛，生機(jī)盎然。

早年多作工筆重彩，或兼工帶寫。

中年長(zhǎng)于沒骨，效法惲南田、新羅山人及海派諸家，艷而不俗，工而不滯。

菖蘭圖/1954年/常熟博物館藏

他先師古人、后師造化，在臨摹基礎(chǔ)上，注重寫生，注重默寫。

晚年求變，以書入畫，筆墨遒勁生動(dòng)、生辣樸茂，而不失清麗典雅韻味。

20世紀(jì)40年代，陸抑非與江寒汀、張大壯、唐云并稱海上花鳥畫“四大名家”。

又與陸維釗、陸儼少并稱“三陸”。

臨明呂紀(jì)秋水群雀圖/155cm×80cm/20 世紀(jì) 40 年代/杭州蕓廷美術(shù)館藏

1958年，陸抑非到農(nóng)村體驗(yàn)生活，在一次寫生中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出了《春到農(nóng)村》，作品描繪了上海市郊一片充滿勃勃生機(jī)的桃林，桃花襯以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)背景，運(yùn)用山水花卉結(jié)合的方法，化平淡為神妙，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特色，作品在國(guó)內(nèi)外多種報(bào)刊登載。

同年，51歲的陸抑非受好友潘天壽邀請(qǐng)，調(diào)浙江美術(shù)學(xué)院任教授。

潘天壽在歡迎會(huì)上致辭道：“浙江美術(shù)學(xué)院非常需要工筆畫教師。陸抑非先生工筆花鳥畫的技巧和寫生工夫堪稱一流。他的筆墨造詣很深，人品又好，能適應(yīng)現(xiàn)代花鳥畫教學(xué)的需要，是最好的人選。美院教師中多了這樣的畫家，可以大大彌補(bǔ)我們的不足�！�

蓬萊仙奕/124cm×66cm/1951年/中華藝術(shù)宮藏

陸抑非風(fēng)趣開朗，論畫喜作比喻：作一幅畫好比演一臺(tái)戲，所不同的是生旦凈末丑要一人來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，既是導(dǎo)演，又當(dāng)演員。

且以一幅《牡丹墨石圖》為例，說(shuō)：“這幅畫好比京劇《貴妃醉酒》，墨石如楚霸王，牡丹就是虞姬。霸王要畫出其威嚴(yán)、氣度，虞姬要畫出其嬌艷、嫵媚。而許多人能畫花的嫵媚，卻畫不出石頭的丑。石頭畫得老辣蒼勁之時(shí)，花又往往失其嬌媚，要花石皆精，談何容易！”

詩(shī)書畫三絕之外，教學(xué)是陸抑非的第四絕。

他是中國(guó)當(dāng)代花鳥畫教學(xué)的奠基人之一，后半生主要精力在于教學(xué)。

陸抑非為人謙和，誨人不倦，故深受尊重，桃李滿天下。

桃柳燕子/101cm×52cm/1962年/常熟博物館藏

陸抑非深諳傳統(tǒng)與現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)的辯證統(tǒng)一——如何將傳統(tǒng)技法與風(fēng)格語(yǔ)匯，呈現(xiàn)出更具科班風(fēng)采的卓絕特征；如何使學(xué)生不面對(duì)教師的風(fēng)格個(gè)性，而面對(duì)古典傳統(tǒng)的的技法原則；如何從師徒授受、畫塾教學(xué)到學(xué)院式教學(xué)，從在野狀態(tài)，到學(xué)院式教學(xué)——陸抑非成為標(biāo)志性人物之一。

其角色轉(zhuǎn)換之到位，令后學(xué)感嘆。

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