打開(kāi)時(shí)間的大門，塵封已久的故事藏在博物館、美術(shù)館中。這里陳列著千年的春夏秋冬，沉默的文物、名家名作帶我們?yōu)g覽歲月長(zhǎng)河，用自己獨(dú)特的方式守護(hù)時(shí)光。小嘉推出“我嘉館藏”系列，帶領(lǐng)大家一覽嘉定館藏的魅力。

陸儼少(1909-1993)，字宛若，又名砥，上海嘉定人。作為近現(xiàn)代著名的書(shū)畫(huà)大家，陸儼少以山水畫(huà)聞名于世，人物、花鳥(niǎo)兼善，亦精通書(shū)法。陸儼少藝術(shù)院有哪些館藏作品？讓我們一起來(lái)欣賞吧~

《毛澤東沁園春詞意圖》

1953年，144×358厘米

此件作品為院藏陸儼少巨幅山水的代表作。創(chuàng)作于1953年，橫3.6米，縱1.44米。陸儼少與田寄葦、吳琴木、吳偉、張大壯所合作為紀(jì)念弘一法師舍利塔落成而創(chuàng)作的精心之作，以青綠繪制的丈二匹山水精品。它取法于唐宋并施之重彩，筆法高古、立意新穎，充分體現(xiàn)了陸儼少借古開(kāi)今的藝術(shù)追求。上款是由豐子愷題寫(xiě)：“畫(huà)家田寄葦，陸儼少，吳琴木，吳偉，張大壯合寫(xiě)《毛澤東沁園春詞意圖》，奉贈(zèng)定慧寺以為弘一法師舍利塔落成紀(jì)念。一九五三年十二月豐子愷記�！� 一般與人合作作畫(huà)時(shí)，都是分工而畫(huà)，大家各畫(huà)自己所擅長(zhǎng)之物象。看山石用筆，線條綿柔厚勁，以臥筆中鋒寫(xiě)就，筆筆生發(fā)，凹深凸淺，雪景以留白來(lái)變現(xiàn)，疏密變化，虛實(shí)安排錯(cuò)落有致。構(gòu)圖上，畫(huà)面右側(cè)崇山峻嶺，飛瀑幽谷，在山勢(shì)龍脈之上長(zhǎng)城高聳，頗得深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)之趣，左側(cè)大河蜿蜒，堤岸錯(cuò)落，又有平遠(yuǎn)之趣，所以觀此圖正是“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”之境。

《三峽圖》

1987年，91×354厘米

陸儼少于抗戰(zhàn)期間舉家避難川蜀之地，戰(zhàn)后東歸，沒(méi)有條件購(gòu)到機(jī)票和車票，便托人搭載運(yùn)輸木材的木筏順江而下，雖險(xiǎn)難重重，但歸鄉(xiāng)之心不可阻。一路川江水急，礁石林立，峽灘險(xiǎn)涂，兇險(xiǎn)萬(wàn)分。不過(guò)也正是這種特殊的經(jīng)歷才讓陸儼少有了領(lǐng)悟峽江險(xiǎn)水的過(guò)程，對(duì)于這段經(jīng)歷感受，在他的晚年《自序》中曾寫(xiě)道：“山石之奇，長(zhǎng)林古木，各家各派，無(wú)不齊備。至于各灘，因?yàn)┦�結(jié)構(gòu)不同，水勢(shì)亦無(wú)有相同者，真是千變?nèi)f化，各盡其致。”此前他還引用了杜甫的詩(shī)來(lái)形容這次經(jīng)歷“幸有舟楫遲，得盡所歷妙�！笨梢�(jiàn)這次經(jīng)歷對(duì)于陸儼少的繪畫(huà)是有著重要影響的，這也就可以理解陸儼少之后的創(chuàng)作為什么這么鐘情于峽江系列了。此圖《三峽圖》款識(shí)之中也有交代，為其晚年追憶曾經(jīng)險(xiǎn)水所作，讀之令人感慨。

此圖稱得上是陸儼少晚年峽江系列的代表作，尺幅巨大，留白、勾云、墨塊、勾水等技法運(yùn)用自如，奔騰的江水，流動(dòng)的朝云，動(dòng)態(tài)的山脈走勢(shì)，使讀者觀之如有一副動(dòng)態(tài)的畫(huà)面呈在眼前。在筆墨的表現(xiàn)上，筆墨愈發(fā)老辣灑落，江水以陸式勾水之法寫(xiě)就，旋波洄洑，壯麗奇詭，兩岸危巖峭壁，筆墨磊落灑脫，運(yùn)筆輕重緩急，提按轉(zhuǎn)承，山脈的蓄勢(shì)由左上角而下，由高而緩。山石之上林木、云霧掩映，林木以中鋒勾其枝干，再以點(diǎn)葉寫(xiě)就而成，布局安排錯(cuò)落有致，朝云則以勾云之法，由左至右，通貫全幅，與山勢(shì)、流水相呼應(yīng)，使觀者覽之，峽江之險(xiǎn)，猶若眼前。

《岑參太白胡僧圖》

1980年，95×59厘米

“詩(shī)是有聲畫(huà)，畫(huà)是無(wú)言詩(shī)”，以詩(shī)詞之意為題自古便是畫(huà)家們創(chuàng)作所鐘愛(ài)的題材。陸儼少更是如此，陸儼少喜歡唐詩(shī)，最有名的便是《杜甫詩(shī)意圖》，其實(shí)除了杜甫，其他幾家李白、白居易、岑參、李長(zhǎng)吉等作品，也都有涉及創(chuàng)作。此圖便是取材于岑參的《太白胡僧歌》。

此圖作于1980年，為其晚年作品，全圖主要以焦墨渴筆寫(xiě)就而成，可稱為焦墨山水，為陸儼少作品中所不常見(jiàn)的風(fēng)格。觀此圖的構(gòu)圖，開(kāi)門見(jiàn)山，山石勾勒，簡(jiǎn)單皴擦，中上部分大面積的留白，云鎖山腰，頓有高聳之勢(shì)，畫(huà)面右側(cè)，瀑布溪流穿流其間。山石之上，怪木斜欹，林木以墨筆勾勒而成，山林之中，置一茅屋于溪瀑之上，一高士臨窗而坐。正如款識(shí)中所記，使覽者“有太古深山之意，亦避囂之意法也”。

《花開(kāi)四海香》

1990年，89×48厘米

陸儼少以山水畫(huà)成就最高，其花卉小品亦別具妙趣，尤以梅花最為人熟知�！蛾憙吧僮孕颉氛f(shuō)“我有倔強(qiáng)勁，自有想法，不欲蹈襲前人”所以后來(lái)他畫(huà)梅花，也以線條見(jiàn)長(zhǎng)，屈曲奇石，疏枝淡韻，不同他人。枝干取法陳老蓮，但沒(méi)有原版照抄，中鋒用筆融入偏鋒，以求變化。梅花取益石濤筆法，一筆圈成。梅干蒼勁老辣，梅朵別開(kāi)生面，老干疏枝，自出新意，香蕊粉瓣，饒有生氣，給人一種向上的激情和動(dòng)力。此幅梅花濕墨勾勒，干筆皴擦，虬枝上紅梅紛呈，一派老樹(shù)逢春的盎然生命力。

《洛神圖》

1944年，104×44厘米

陸儼少曾提出畫(huà)家要“兼善”，“山水畫(huà)家，最好兼工人物、花卉”，陸儼少是這樣提倡的，同時(shí)也是這樣做的。在20世紀(jì)50年代之前陸儼少所作人物畫(huà)較少，基本也是山水為主的點(diǎn)景人物較多，此一時(shí)期的人物畫(huà)主要是受老師馮超然的影響比較大。馮超然也是一位全能型的畫(huà)家，人物山水花鳥(niǎo)兼善，這一點(diǎn)可能也給陸儼少帶來(lái)了影響。馮超然的人物畫(huà)主要取法改琦、費(fèi)丹旭，進(jìn)而上溯唐寅、仇英，所作人物畫(huà)特點(diǎn)線條雋永，開(kāi)相造型則為明清以來(lái)的傳統(tǒng)形象，設(shè)色秀麗。從此圖《洛神賦》的風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)看，應(yīng)該主要繼承了馮超然這一路的畫(huà)法。

《洛神賦》是中國(guó)三國(guó)時(shí)期曹魏文學(xué)家曹植創(chuàng)作的辭賦名篇，后多為歷代書(shū)畫(huà)大家所創(chuàng)作的對(duì)象，觀此圖的布局，前景作大面積的勾水，以中鋒細(xì)筆作網(wǎng)巾水，疏密虛實(shí)錯(cuò)落有致，主景洛神立于洛水之上，后于主景之上作大篇幅的書(shū)法題款，以小楷寫(xiě)就，頗有魏晉風(fēng)度。從所作人物畫(huà)的特點(diǎn)來(lái)看，形象生動(dòng)，用筆內(nèi)斂含蓄，線條疏密收放有度，開(kāi)相俊美，設(shè)色秀麗，是為早期不多見(jiàn)的人物畫(huà)佳作。

陸儼少藝術(shù)院