一、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)之優(yōu)劣

如果說(shuō)一個(gè)初學(xué)的畫(huà)者，在選擇你將要學(xué)習(xí)的畫(huà)科和方向時(shí)，還是要認(rèn)真分析一下，這個(gè)畫(huà)科在自己心目中的分量及自身所具備的條件，能否使自己專(zhuān)一地堅(jiān)持下去。一身多能，畢竟是少數(shù)�！皩�(zhuān)一”對(duì)一個(gè)畫(huà)者，將來(lái)能否更好地走向成功起著關(guān)鍵作用，因?yàn)橹挥小皩?zhuān)一”你才更能夠深入地去理解和剖析一個(gè)畫(huà)科，在長(zhǎng)期不斷的研習(xí)和錘煉中摸索、嘗試，從而達(dá)到一個(gè)高度。我的老師霍先生曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)過(guò)：“如果你所畫(huà)的東西，別人也畫(huà)的時(shí)候，想達(dá)到你的高度而感到吃力時(shí)，那你離成功就近了。”你每一個(gè)畫(huà)科都想學(xué)習(xí)，勢(shì)必分散一個(gè)人的精力，就好比一叢灌木，很難長(zhǎng)成像樣的材料。七分主，三分副。學(xué)習(xí)方向主次分明，這樣就容易長(zhǎng)成一棵樹(shù)，你就會(huì)有了一定的高度，廣闊了視角及深度的思考，對(duì)以后的創(chuàng)作會(huì)有很大的幫助。

我在學(xué)習(xí)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的初期，就認(rèn)真分析、認(rèn)真臨摹了一些歷代的優(yōu)秀沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)作品，發(fā)現(xiàn)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)在于用筆上，比工筆畫(huà)更容易靈動(dòng)，畫(huà)工筆畫(huà)，若天分不夠，容易畫(huà)得板結(jié)，三礬九染，耗時(shí)較長(zhǎng)，往往消磨了最初的感覺(jué)。因?yàn)橐獎(jiǎng)?chuàng)作一幅較大篇幅的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，少則十天半月，多則數(shù)月、半年，甚至?xí)r間更長(zhǎng)，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)注重的是酣暢淋漓的線(xiàn)條、色墨層次變化，表達(dá)瞬間情趣，而這些沒(méi)有深厚的基本功做支撐，很難實(shí)施對(duì)畫(huà)面的把控。沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)則不同，有粉稿作依托，粉稿已經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨推敲，在畫(huà)面表達(dá)時(shí)不再過(guò)多地考慮構(gòu)圖、物像結(jié)構(gòu)問(wèn)題，更能充分且專(zhuān)注內(nèi)心最新鮮的情感表達(dá)。其特點(diǎn)是，吸收了工筆畫(huà)部分的工整嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)眼處可以深入細(xì)致地刻畫(huà)。造境處汲取了一部分寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)用筆的流暢及書(shū)寫(xiě)性，使整個(gè)畫(huà)面有緊有松，工寫(xiě)兼?zhèn)�，更顯自然靜逸。

但沒(méi)骨畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)也有其不足，我在學(xué)習(xí)和臨摹歷代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)其篇幅都不太大，有部分作品，畫(huà)面雖顯優(yōu)雅，稍遠(yuǎn)處看會(huì)顯薄弱。畫(huà)，雖然不能以尺幅大小論其優(yōu)劣，但較大尺幅的作品，還是考驗(yàn)了一個(gè)畫(huà)者對(duì)畫(huà)面的把控能力。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，探索和嘗試是我們當(dāng)今畫(huà)者的擔(dān)當(dāng)及責(zé)任。

二、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)之用色

由于沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面表達(dá)時(shí)大都一遍完成，忌反復(fù)渲染，以保持其畫(huà)面靈動(dòng)性，使其在自然狀態(tài)下，色與墨、粉與色、水與色、水與墨的沖撞，而呈現(xiàn)出種種微妙而豐富的變化。古代先賢在創(chuàng)作沒(méi)骨畫(huà)作品時(shí)大多以水色或以注水法直接點(diǎn)染，畫(huà)面清新雅致，但遠(yuǎn)觀略顯薄弱，在當(dāng)時(shí)這也應(yīng)該不算什么弊病，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)尺幅大的較少，近觀和用手把觀的占多數(shù)。而今的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作作品，除了畫(huà)一些尺幅小些的，還要?jiǎng)?chuàng)作一些尺幅較大作品，以方便在較大展廳展示給更多的觀者欣賞或點(diǎn)評(píng)，這就需要我們畫(huà)者思考一下如何用色、用墨，以避免沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的薄、弱方面的問(wèn)題。用色不落俗套，方顯作品格調(diào)高雅，這就需要我們畫(huà)者平時(shí)要反復(fù)嘗試、琢磨，探索出自己的一套方法，以方便自己在以后創(chuàng)作當(dāng)中好熟練運(yùn)用。

下面我淺談一點(diǎn)我的用色體會(huì)：用較少的顏色，表達(dá)較豐富的層次。因?yàn)椋�色多易雜，稍有不慎易落俗，而降低格調(diào)。這里所說(shuō)的用顏色的多寡，只是相對(duì)而言，在一個(gè)基本調(diào)子里適當(dāng)把握好用墨、用色分寸，反而使畫(huà)面更加豐富。水色既然易薄，可以用石色與墨調(diào)和，石色有一定的覆蓋能力，這樣可以避免水色的薄、透、弱。在工筆畫(huà)中石色的運(yùn)用，需先鋪墊一層基色，而后再著石色，方顯厚重亮麗。但在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)中需一次性完成，這就需要在畫(huà)面的部分表達(dá)中，用墨色與石色相互調(diào)和、相互依托，弱化一些石色的光彩，使其更加含蓄沉穩(wěn)，層次豐富。不過(guò)，色墨比例則需自己細(xì)心揣摩，要做到逸不輕浮，厚重而不顯郁結(jié)，表達(dá)瀟灑出塵及作品調(diào)子的俗雅，則由畫(huà)者的審美和自身的文化修養(yǎng)決定。這里所說(shuō)的墨，即油煙或漆煙墨錠，墨錠研磨的墨汁會(huì)更沉穩(wěn)細(xì)膩，層次也會(huì)更豐富，自己也可以把墨研到自己想要的濃度，作品完成，裝裱不宜走墨。石色（石青、石綠）、赭石、花青、藤黃、白粉等這些顏色，盡量都要用好的，脫膠的是不能用的。

惲壽平在他的述論中說(shuō)過(guò)：“俗人論畫(huà)皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難，畫(huà)至著色，如入爐重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄……”

一幅作品的色調(diào)、用筆，決定著作品品位的高低。

避俗趨雅，豐富而不俗艷，使其包含在一個(gè)調(diào)子中間，呈現(xiàn)出一種安靜祥和的氣氛，使觀者在你的作品之中感受到美好的遐想與內(nèi)心的安寧。故此，初學(xué)用色的畫(huà)者，在自己的作品當(dāng)中盡量避免用色過(guò)雜、過(guò)繁。但需要用色的地方，一定要大膽使用，這就是度的把握。時(shí)刻提醒自己如何在一個(gè)基調(diào)當(dāng)中把握畫(huà)面的整體效果。整則有勢(shì)，有勢(shì)則統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，變化則顯豐富。這種平整中的微妙變化，更容易使靜觀者慢慢體悟你在作品中注入的情感。這種逸趣與靈動(dòng)則需要我們畫(huà)者在長(zhǎng)期的、不斷的摸索與練習(xí)中得以體現(xiàn)。冰凍三尺，非一日之寒。我們要從量變中求質(zhì)變。珍珠的美好來(lái)源于蚌數(shù)年的孕育，我們的作品也一樣，不能著急，平和心態(tài)，讓心靜下來(lái)思考，明確想要追求的方向。也要敢于嘗試，這樣慢慢才會(huì)有點(diǎn)滴的收獲，要尊重和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的用色、用墨、用筆。好的繼承，才會(huì)有好的發(fā)展！有了一定基礎(chǔ)，還要敢于去打破一些程式，不破不立，勇于探索才會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，聆聽(tīng)的同時(shí)，還應(yīng)學(xué)會(huì)獨(dú)立思考和琢磨。

好的畫(huà)者，都會(huì)有獨(dú)立思考能力、動(dòng)手能力和勇于探索的勇氣。不是從老師那里知道一點(diǎn)調(diào)色手法、構(gòu)圖的訣竅，與老師畫(huà)得很像，就暗暗歡喜，這是不行的。有一句話(huà)說(shuō)得好，“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗各自探。”每個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，自身修養(yǎng)的差異及對(duì)物像敏感度的高低不同，最終還要用你自身的真我去探尋，老師只能給予我們以引導(dǎo)和表法，對(duì)物像的感悟卻只能我們自身去完成，誰(shuí)也不可以代替。這個(gè)悟也只能到生活中去發(fā)現(xiàn)探尋，也只能隨著自身技法成熟，修養(yǎng)提高而慢慢變得清晰。不可以盲目追風(fēng)，這樣即使你技能如何成熟，也只能跟在別人的后面。所以，我們還是要到自然中去，去尋找能表述我們內(nèi)心情感的載體。

三、沒(méi)骨畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)題材的選擇

沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)在題材選擇上占有很重要的位置，好的題材有事半功倍的作用，給人以耳目一新的感覺(jué)，試看歷屆國(guó)展當(dāng)中的獲獎(jiǎng)作品，無(wú)不呈現(xiàn)出新穎而獨(dú)特的視角。由此可見(jiàn)，我們創(chuàng)作較大尺幅的作品時(shí)，在選題上還是要花費(fèi)一些心思的。在找尋的過(guò)程中，往往也有部分畫(huà)者苦惱不知道該畫(huà)什么，總感覺(jué)自己想表達(dá)的題材都被別人畫(huà)了�？伸o下來(lái)想想，如今科技、網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)，交通也方便快捷，多出去走走、看看，總會(huì)被一種植物、一種動(dòng)物、一個(gè)場(chǎng)景打動(dòng)，激發(fā)自己創(chuàng)作的欲望。

我在這方面還是有一點(diǎn)體會(huì)的。比如，一次我?guī)Ъ胰说焦珗@游玩，剛到公園就下起了小雨，于是，就帶家人到一小亭子下面避雨，小雨下了一會(huì)兒就停了，小亭旁邊有一個(gè)園子，就近我們就到園子里去看一看，可剛一走進(jìn)園子，就被一叢植物吸引，也許是剛下過(guò)雨的緣故，它有兩三米高的樣子，姿態(tài)優(yōu)雅，花色潔白而晶瑩，似乎整叢植物被一層淡淡的水霧罩著，顯得那樣安靜無(wú)爭(zhēng)。我當(dāng)時(shí)就被其感動(dòng)，“我要讓它走進(jìn)我的畫(huà)面”這是我當(dāng)時(shí)的決定和想法。接下來(lái)便是洞察細(xì)節(jié)，各角度的拍攝資料，以方便將來(lái)創(chuàng)作時(shí)輔助記憶，查找植物名字，觀察其生長(zhǎng)環(huán)境等一些細(xì)節(jié)。這個(gè)題材在我心里醞釀了兩年，每年這種植物開(kāi)花的季節(jié)，我都會(huì)去觀察，積累素材。期間嘗試著用沒(méi)骨法畫(huà)了尺幅較小的作品，感覺(jué)還好。在臨近全國(guó)第十一屆美展前一段時(shí)間，我用了半個(gè)月時(shí)間將其完成（作品名稱(chēng)：清淺水畔 尺寸：178cm×198cm）。參加了那次展覽并獲了獎(jiǎng)，被中國(guó)美協(xié)選作對(duì)外巡展作品，在國(guó)外巡展三年才被送回。第十二屆美展也如此，到云南采風(fēng)，云南那邊的植物一品紅與咱北方一品紅大有不同，構(gòu)思六個(gè)多月完成，參展獲獎(jiǎng)同樣被選作出國(guó)巡展作品。其實(shí)，有一些題材就在大家身邊常見(jiàn)的動(dòng)物、植物，只是不被大家注意而已，美好時(shí)常會(huì)有，只是我們?nèi)鄙倭遂o下心來(lái)去發(fā)現(xiàn)它。大千世界，豐富而多彩，只要我們肯去努力是會(huì)有所收獲的。

四、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖與表達(dá)

沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)較小尺幅的作品或巧、或拙、或?qū)�、或虛，大多以折枝為多。而較大尺幅的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖和表達(dá)，還是有幾點(diǎn)需要注意：

1.大畫(huà)要平，平則整，整方顯穩(wěn)重。平整并不是沒(méi)有層次、沒(méi)變化，只是更加含蓄而已，可以先調(diào)一個(gè)中色作為基調(diào)，在創(chuàng)作過(guò)程中跟著感覺(jué)調(diào)水加墨，在盡量短的時(shí)間內(nèi)，完成這幅作品基本調(diào)子，再?gòu)钠渲星髮哟巍⑶笞兓�、求虛�?shí)關(guān)系。這樣整個(gè)畫(huà)面就不會(huì)因?yàn)樯�亂而顯得弱。

2.大畫(huà)遠(yuǎn)看勢(shì)，近看質(zhì)。創(chuàng)作較大尺幅作品，需反復(fù)推敲構(gòu)圖，可先用木炭條輕輕勾畫(huà)出點(diǎn)、線(xiàn)、面的位置，注意邊梢變化及姿態(tài)，這些地方往往是次畫(huà)眼，也是取勢(shì)和情感表達(dá)的所在。尺幅較大的沒(méi)骨畫(huà)作品構(gòu)圖容易顯弱，可以參考?xì)v代優(yōu)秀山水畫(huà)構(gòu)圖。將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的點(diǎn)、線(xiàn)、面與其融合。大的關(guān)系確定后，開(kāi)始由前至后起稿，深入刻畫(huà)畫(huà)稿，盡量做到精準(zhǔn)，這樣你在進(jìn)行正稿創(chuàng)作時(shí)，就不會(huì)分神去考慮所要表達(dá)物像的位置和細(xì)節(jié)問(wèn)題，可以全身心用畫(huà)筆，表達(dá)自己的情感。大膽落筆，細(xì)心收拾，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，也決定著作品的質(zhì)量。高超的技法可以心手合一，充分表現(xiàn)自我情趣，良好的構(gòu)圖和用色可以提升作品格調(diào)與層次。

3.畫(huà)面的整體調(diào)整。大面積的畫(huà)面完成后，調(diào)整可能需要更長(zhǎng)時(shí)間，整體的虛實(shí)關(guān)系的調(diào)整，細(xì)節(jié)的收拾，關(guān)系到這幅作品最后的成敗，要把作品放在較遠(yuǎn)處?kù)o心揣摩、對(duì)比。整體到局部，局部到整體，最終達(dá)到一個(gè)理想的效果為止。

畫(huà)者在探索與嘗試的道路上行走，充滿(mǎn)了歡喜，忘卻了所謂的苦，苦吃多了，成功就近了。讓我們自由到自然中去尋找靈感，傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)語(yǔ)言，創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)自我，去完成我們使命和擔(dān)當(dāng)而不斷前行。（作者：張曉彥）