陳丹青是位老知青。

他曾經(jīng)有很多個時刻，可以在那段不堪回首的歲月中淪落，但是他沒有。

70年代在贛南做知青時，陳丹青創(chuàng)作出《邊防線上》連環(huán)畫，之后被安排到蘇北農(nóng)村一個火葬場，畫骨灰盒，他所描繪的圖案有青松，也有白鶴。

每天抱著冰冷的骨灰盒，陳丹青的內(nèi)心沒有害怕，反而心生悲涼，他相信只要堅持畫下去，日后一定可以畫自己想畫的東西。

命運變幻，一切很快發(fā)生改變。

日后，陳丹青擁有眾多身份：畫家、知識分子、作家、文藝評論家……對此，他說：“論知識，我不配做知識分子，論身份，我沒想做知識分子�！�

在陳丹青嬉笑怒罵的種種憤懣之下，總能覺察到某種傷感的意味，那是一種平靜的沮喪。

看似是粗話的背面，有失語的焦灼。

這與陳丹青所經(jīng)歷的時代，走過的路有關(guān)，他的畫里、話里都是真實的人生體驗。

最近，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，王傳君、劉昊然與彭昱暢結(jié)伴給陳丹青敬酒，坐在一旁的馮小剛尷尬離席，成為名場面。

在大眾群嘲馮小剛的那些年，陳丹青卻稱自己佩服馮小剛，“江湖流氓，他上來就走大眾路線，中國導(dǎo)演的壞習慣就是你弄藝術(shù)，你牛逼，你玩通俗就低檔，完全胡扯！”

作為非娛樂圈人，個性十足的陳丹青，備受當下年輕人的喜愛，盡管他對年輕人，也從不嘴下留情。

“我沒有見過一個時期像現(xiàn)在這樣，就是一個年輕人走到我面前來，他其實很憨，他非常想要真，但是種種環(huán)境原因，讓他覺得必須油頭滑腦，必須說假話，必須拍馬屁，必須在一個重要的、對他有用的人面前怎么獲得機會�！�

陳丹青曾稱“以青春的名義，給年輕人多一點生命的空間”，在他看來，年輕人要相信自己，膽子大一點不要害怕，長大都是一個痛苦的事情。

那種痛苦，陳丹青曾切身經(jīng)歷過。

1953年盛夏，陳丹青出生于上海。

他的名字是父親取的，弟弟名叫“丹心”。

父親陳兆熾是民國知識分子，少年時期遭遇抗日戰(zhàn)爭，那代人相信“精忠報國”，父親便用“留取丹心照汗青”給自己的兩個兒子取名。

當時父親沒有預(yù)料到，自己的大兒子會喜歡畫畫。

父母講話非常耿直，因而常常得罪人，陳丹青覺得自己比他們狡猾多了。

50年代上海

在知識分子家庭的熏染下，陳丹青從小跟隨父母熟讀詩書文學(xué)。他小時候貪讀，讀自己能得到的一切書，記憶力很好，還喜歡上了畫畫。

讀中學(xué)時，全國工廠農(nóng)村要畫巨幅領(lǐng)袖畫像，陳丹青跟隨學(xué)校美術(shù)老師四處干活兒，像一個工匠。

在農(nóng)村的灶頭、場院、城里的巷子、廣場，他畫了一百多張毛主席像，最大的比電影銀幕還大。

陳丹青很開心，因為跟隨老師到處畫畫，剩余的顏料畫筆就歸他所有，那是他最早接觸到油畫的途徑。

他的第一幅靜物油畫，畫的是三只番茄，第一張自畫像創(chuàng)作于15歲那年，那時的陳丹青有著一雙柔軟的眼睛，雙眼皮層次分明。

陳丹青自畫像

自畫像畫完，陳丹青就騎著自行車到父親單位，當時父親被留置審查，父子二人便躲到辦公樓的墻邊。

陳丹青從書包里拿出畫的自畫像給父親看，父親稱贊：“好，耳朵畫得很像。”

賞完畫后，父子倆到小飯館喝了一碗熱餛飩。

在這之前的人生，陳丹青在上海弄堂感受著人間溫情。

安心畫畫的日子，沒有持續(xù)多久，很快，天暗了下來。

1970年，陳家的書全部被搬了出來，點著了一根火柴，受難者自此失去精神的寓所。

陳丹青在恍惚間覺得，那些書陪伴自己度過了許多黃昏與午后不過是夢，從今天開始才是真的生活。

青年時期的陳丹青

17歲的陳丹青不再被允許在學(xué)校讀書，也不再能在街巷畫畫。他被注銷掉了上海戶口，從一位上海城市青年被下放到贛南農(nóng)村，成為了一名知青。

他的命運自此發(fā)生巨變。

在陌生的江西農(nóng)村，一個逼仄的房間，一張床，一個油燈。

陳丹青與兩個男孩子擠在一張床上，老鼠在被子上竄來竄去，最初那幾天他整夜失眠，很絕望。

夜里躺在黑暗中，陳丹青看得見屋頂茅草縫隙中的星星，聽著遠處竹林里凄凄的叫聲，他感覺那是有某種生命在安慰他，不禁淚流滿面。

他不知道前面是什么，而來的地方已不堪回首。

當知青時的陳丹青

陳丹青看著身邊一個個意氣風發(fā)的同齡人，眼睛變得渾濁而茫然。

三年后，陳丹青又被分配到蘇北農(nóng)村插隊，他白天插秧、挑水，晚上在屋子里點著油燈畫畫。

之后，他在村辦的骨灰盒工廠，畫了上千個骨灰盒，那是陳丹青第一次如此近身地接近死亡。

因為熱愛，他還畫出了《邊防線上》《飛雪迎春》等連環(huán)畫。

在極其惡劣的勞動中，陳丹青一直自主學(xué)習繪畫，是當時頗有名氣的“知青畫家”，期間他還被當做人才借調(diào)到西藏搞創(chuàng)作。

陳丹青《西藏組畫》

陳丹青有很多個可以自甘墮落的機會，但是他沒有，他選擇自救。

“自救就是忠實自己的感覺，認真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍�！�

那段日子，練就了陳丹青身上的草莽氣，他一直認為自己是個粗人，沒有過過好日子。

他可以將就，無論怎樣都能過下去，不論身在何處。

那段知青歲月，讓他對苦難敏感。

陳丹青是長期沒有身份的人，年輕時連戶口本都沒有，他很自卑。坐火車時，他最害怕別人問他是哪個單位的，做什么工作。

“我他媽什么都不是�！�

1978年，國家恢復(fù)高考，陳丹青以美術(shù)專業(yè)第一、外語0分的成績，被中央美術(shù)學(xué)院破格錄取，進入油畫系研究生班。

那張報考央美的自畫像，陳丹青的眼睛變得凜冽、冷冷的，再也不見15歲那年第一張自畫像的柔情似水。

那場外語考試，陳丹青對著考卷上天書般的單詞不知所措，過了一會兒他在考卷上寫下一行字，之后便離開了考場：

“我是知青，沒上過學(xué)，不會英語�！�

陳丹青自畫像

在他看來，讀書與學(xué)歷都重要，也都不重要。

王安憶初中畢業(yè)就下鄉(xiāng)，至今沒有讀過高中與大學(xué)，如今在復(fù)旦中文系教文學(xué)；阿城初中畢業(yè)，沒讀過大學(xué)，不影響他成為作家與知名編劇，被陳丹青視為“天下第一聊天高手”，他的話都是寶藏。

到央美油畫系報到時，在學(xué)歷一欄，陳丹青寫下：小學(xué)畢業(yè)。

進入中央美院的第二年，陳丹青創(chuàng)作出油畫《西藏組畫》，畫風細膩，又有很強的造型能力，在當時屬于先鋒。

陳丹青《西藏組畫》

當年初到拉薩時，陳丹青被這個類似于中世紀的城市所震撼，這里的一切隔絕外界，無比淳樸。

西藏的人像與景色，被他以高度的寫實主義描繪出來，避免了泛英雄主義的悲壯，作品公開后，在中國畫壇引起巨大轟動。

這年，他才27歲。

被送上神壇的陳丹青，不曾預(yù)料到的是，因為《西藏組畫》，之后的他不論交出什么作品，都會被人們審視。

他再沒畫出比《西藏組畫》更好的作品。

陳丹青本人也承認：“那個時候好誠懇，好飽滿，全是感受力，現(xiàn)在再也畫不出來了�！�

陳丹青《西藏組畫》

《西藏組畫》讓陳丹青在藝術(shù)圈名聲大噪，他自然得到在中央美院留校任教的機會。

沒過多久，他做出一個令很多人不解的決定。

1982年，29歲的陳丹青從中央美術(shù)學(xué)院辭職，出國了。身為學(xué)西畫的人，他無比渴望看到原作。

80年代，陳丹青與朋友在紐約

在異國，他見到許多著名畫家的原作，也在紐約大都會藝術(shù)博物館見到之前從未感受過的藝術(shù)作品。

“我沒有讀過高中、大學(xué)，紐約大都會藝術(shù)博物館就是我的大學(xué)，30多年了，我至今尚未從中畢業(yè)�！�

西方藝術(shù)文化的沖擊與他鄉(xiāng)經(jīng)驗，讓陳丹青以一個異鄉(xiāng)人的身份，在邊緣中自省、汲取。

畫畫時的陳丹青，是沉靜投入的，目光只在模特與畫布，也總是自嘲不會見好就收。

休息時，他就坐下來與模特一起抽煙，有說有笑。

陳丹青 人體油畫作品

在異國他鄉(xiāng)，陳丹青遇到一個很重要的人——

木心。

1982年秋天，兩人相遇在紐約地鐵上，相見恨晚。

這對忘年交經(jīng)常徹夜聊天，從文學(xué)、藝術(shù)到社會現(xiàn)狀，此后木心成為陳丹青的老師、朋友。

相遇這年，陳丹青30歲，木心56歲。

木心與陳丹青，在紐約大都會博物館門口‍‍

在木心的支持下，陳丹青成為第一位在美國舉辦個人畫展的中國當代畫家。

木心對自己這個學(xué)生很了解：“陳丹青有點英氣，有點秀氣，有點流氓氣。”

陳丹青稱木心是老混蛋，自己是小混蛋，兩人在國外相濡以沫。

師生二人幾乎無話不談，一起讀書、看展、逛博物館、旅行，從巴黎到圣彼得堡，都有他們的足跡。

陳丹青還帶著自己的朋友們見木心，聽他講課。

陳丹青與朋友們，一起聽木心講課‍‍‍‍

1992年，朋友阿城來到紐約，兩人聊起木心，陳丹青說：“老頭子完蛋了，將來他怎么辦啊，誰讀他？”

阿城回答：“可別這么想，現(xiàn)在大陸的孩子有像樣的教育，讀各種書，你怎么知道他們不會懂木心？”

陳丹青總是將木心的書借給別人看，想讓越來越多的人知道這位優(yōu)雅的作家，有次他接了一電話：“陳老師，我原先以為你寫得好，現(xiàn)在讀了木心的書，你在他面前變成一只小癟三�！�

聽到這話，陳丹青開心得不得了。

木心與陳丹青

木心從不掩飾自己作為文人的驕傲，“傲慢是天然的，謙遜只在人工”。

陳丹青不遺余力地推介木心，在他看來，這珍貴的關(guān)系，是不可替代的。

“我寫書，我出書，就是妄想建立一點可疑的知名度，借此勾引大家有朝一日來讀木心的書�！�

陳丹青與木心

木心最廣為人知的作品《文學(xué)回憶錄》，當年他的很多稿子都是在學(xué)生們的寓所里創(chuàng)作的，還有很多是陳丹青聽課時記錄的，筆記八十五講，大概四十萬字，他后來出版了自己的聽課筆記。

《文學(xué)回憶錄》面世后，反響極好，大眾從中感受到木心的才華與人格魅力，對待一切可以平視，也可以藐視。

1994年春天，陳丹青陪木心回到暌違50年的故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，物是人非，人到老總要落葉歸根。

面對鄉(xiāng)愁這年，木心67歲。

這年生日，陳丹青與學(xué)生們給木心買了蛋糕。木心不喜歡過生日，但那天他們圍著他，看他開心地切生日蛋糕。

木心切生日蛋糕

晚年的木心動作很慢，他很少會到院子里走一圈，每天還是趴在廚房里寫，或者在他床旁邊的平臺上寫。偶爾，他會在陳丹青的攙扶下，到西柵喝杯咖啡，坐船。

暮年的木心，對母語妥協(xié)，他開始用中文寫作，但依然孤絕、不露面、遠離文壇。

晚年的木心

陳丹青悉心照顧晚年的木心，也在報紙、訪談、自己的書中，一遍又一遍地推薦木心的作品，甚至為了維護老師的聲名，當眾與他人起沖突，姜文勸架。

如此熾熱的情感，已經(jīng)超出師生之情，他們是精神上的絕對“伴侶”。

2011年12月21日，84歲的木心去世，那個在黑暗中大雪紛飛的人走了。

木心背影

木心在冬天出生，也在冬天離去，一生沒有結(jié)婚生子，每天除了寫詩，就是畫畫，或者閱讀、抽煙。

送別恩師那天，陳丹青哭到泣不成聲。

那篇長長的悼詞，感動了很多人。

“今天大家來到木心的故鄉(xiāng)，送別木心先生。這是我們?nèi)�體的榮耀，也是他的故鄉(xiāng)的榮耀……在我與木心先生相處的29年里，我親眼目睹他如何摯愛藝術(shù)，如他自己所說，人不能辜負藝術(shù)的教養(yǎng)。我愿在送別之際，大聲地說：‘木心先生，謝謝你！’”

陳丹青痛哭，送別木心

之后的日子里，陳丹青為木心建立了木心美術(shù)館，依然不厭其煩地在國內(nèi)推介木心的書。

2012年早春，59歲的陳丹青開始整理當年在紐約，聽木心講課的筆記，他一頁一頁地讀，然后開始笑，沒一會兒就開始流淚：

“我看見死去的木心躺在靈床上，又分明看見二十多年前大家圍著木心，聽他講課……我們真有過漫漫五年的紐約聚會么？瞧著滿紙木心講的話，是我的筆記，也像是他的遺物�！�

有些珍貴的情感，永遠不會被替代。

1998年，朋友林旭東從北京打越洋電話給陳丹青，因為一個叫做賈樟柯的人。

“最近出了一個人叫賈樟柯，拍了一部電影叫《小武》。”

彼時的林旭東從中央美院畢業(yè)后，被分到北京廣播學(xué)院教書，教電影史，是紀錄電影的研究者。

林旭東

當年，陳丹青出走國外，林旭東不離開，因為他發(fā)現(xiàn)電影不存在“原作”問題，在北京與在羅馬，看到的《教父》是同一部電影。

林旭東作為中國電影資深研究者，參與過很多實實在在的事情，沒有功利心。

他從八十年代起目擊中國第五代導(dǎo)演崛起的整個過程，從田壯壯、陳凱歌到張藝謀，他們是最早在國際上拿獎的人。

張藝謀有豐富的藝術(shù)表達技巧，陳凱歌有知識分子的心氣，田壯壯與他的電影作品笨拙而真誠，顯得有些寂寥。

由左到右：陳凱歌、田壯壯、張藝謀

人到中年，前兩位意識到電影就是票房，是娛樂，逐漸被商業(yè)與光環(huán)裹挾，向資本屈膝；后者繼續(xù)將電影視為嚴肅文藝，也被電影所傷，最終留給世人一個反復(fù)憑吊的滄桑背影。

“文革”結(jié)束，在一片荒涼下，第五代導(dǎo)演簇擁而上，他們是幸運的一代，與之同齡的陳丹青創(chuàng)作的《西藏組畫》也是誕生于這個時期。

之后，林旭東又接觸到了第六代導(dǎo)演，王小帥、婁燁、張元等人開始進入個人經(jīng)驗。

林旭東總是打越洋電話給陳丹青，交流中國電影的一切。

由左到右：婁燁、王小帥、賈樟柯

林旭東將賈樟柯拍的《小武》錄像帶，跨國寄給了陳丹青。

看完這部電影后，陳丹青很感動。

“影像一出來，這個小痞子煙一抽，兩條腿一抖，這就對了�！�

電影《小武》劇照

這樣一個普通的青年，站在公交車站等車，沒人關(guān)心，最后被戴上手銬，人群圍了上來。

賈樟柯在縣城，用鏡頭準確地捕捉到這樣的人。

后來，陳丹青回國在中央美院的場子，又看了一遍《小武》，是賈樟柯親自在播放。

一個汾陽縣城的青年小偷梁小武，沉默寡言，在社會轉(zhuǎn)型的夾縫中生存，接連失去友情、愛情與親情后，最終失去自由，成為囚徒。

電影《小武》劇照

這個失落的縣城青年，感動了陳丹青。

他欣賞小自己17歲的賈樟柯，內(nèi)在的凝練與對文學(xué)的敏感度。

“與陳凱歌、張藝謀、馮小剛相比，賈樟柯是與他們不一樣的動物�！�

賈樟柯發(fā)現(xiàn)了中國的縣城與小人物的失落，他知道共情與尊嚴，卻不傷感。

這種電影氣質(zhì)，也許源于他的偶像侯孝賢，城市與人的敗落是氛圍的，而非敘事與戲劇，以至于過于平淡。

拍《小武》時的賈樟柯

賈樟柯后來的許多電影作品，對準的都是自己的故鄉(xiāng)山西汾陽縣城，這樣的溫吞顯得不太討喜，那種克制與分寸感傾向于中年人的復(fù)雜氣質(zhì)。

2008年，在陳丹青對話賈樟柯回望電影《小武》十年活動中，陳丹青說：“畫畫救了我，電影救了賈樟柯�！�

這年，陳丹青55歲，賈樟柯38歲。

陳丹青與賈樟柯

在破敗的小縣城混日子時，賈樟柯曾有很多個機會沉淪，變成社會邊緣的壞孩子，自毀前途。陳丹青在贛南做知青時，也有太多機會墮落。

他們都在一步一步救自己，陳丹青靠的是一筆一筆地畫畫，賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。

他們惺惺相惜，互相欣賞。

近些年，陳丹青被外界認為話太多，畫太少。

他出現(xiàn)在公眾視野，往往是以一種銳利的神態(tài)，一把年紀還是時常擼起袖子、梗著脖子與人理論，從不害怕不被人群接納。

回望千禧年，47歲的陳丹青回國，隨后被清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聘請為教授，且具有招收博士生的資格，學(xué)校還專門以他的姓名成立了純藝術(shù)教學(xué)研究室。

在填寫學(xué)歷時，他依然堅持寫下：小學(xué)畢業(yè)。

陳丹青長達3年招不進一名碩士生。有一位女學(xué)生，連續(xù)兩年繪畫專業(yè)成績位居第一，第一年英語政治各差一分，第二年英語仍未及格，依然被拒之門外。

短短四年后，51歲的陳丹青辭去清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教職，帶著巨大的憤怒。

“專業(yè)前3名的永遠考不進來，由于外語達不到那個分數(shù)，因此他們的畫形同廢紙。我們不能單憑英語分數(shù)就把一個孩子粗暴地拒絕在門外。”

陳丹青辭職時很平靜，風波起于媒體的大肆渲染。

在他看來，自己有太多無法表達的憤怒，必須學(xué)會讓自己克制這些廉價的情緒。

后來，陳丹青的身上糾纏著一代又一代人加之于他的崇拜、嗟嘆與誤解。

陳丹青很喜歡年輕人，也對這個群體有著憐憫之心。

“我最怕看見年輕人自卑，可我們的教育就是讓你越來越自卑�！�

十幾年前，正是韓寒備受爭議的時候，陳丹青直言：“我很喜歡韓寒。”

在很多人看來，退學(xué)的韓寒與辭職的陳丹青很像，都是從體制內(nèi)掙脫出來的憤青。

在一檔節(jié)目中，媒體不懷好意地邀請兩位年紀相差甚大的憤青碰面，期待制造沖突話題。

結(jié)果，他們讓媒體失望了。

韓寒講著自己對當下文學(xué)作品的看法，坐在對面的陳丹青全程露出慈父般的笑容，“太好了，我很高興聽到你這么說”。

韓寒與陳丹青

在陳丹青看來，韓寒對得起自己的幸運，“大家都說韓寒成功，誰留心他付出了什么代價”。

身為同樣在媒體上掀起熱潮的知識分子，陳丹青懂晚輩韓寒的處境，他們的一切都在被放大，也在感受著生活的百般滋味。

重要的不是他做了什么，而是，他是誰。

陳丹青覺得自己不過是說了一點可憐的真話，這些年胡說八道，無意成為公共知識分子。

當年被評價是“耳朵背后都干凈的男人”，陳丹青立馬表示自己要趕緊去洗澡，平日洗澡時經(jīng)常忘記洗耳朵后面。

對于他人評價自己“干凈”時，他說：“我隨口講臟話�！�

陳丹青也毫不掩飾自己對美女的喜愛，有次從上海飛北京，他一眼瞧見最前面的美人，上飛機后，他就坐在她的旁邊。

那個美人是范冰冰。

“形太準了，眉眼鼻梁，筆筆中鋒，像王羲之的字，極姿媚的�！�

范冰冰全程熟睡，陳丹青想搭話的心沒能得逞，他從包里拿出一支圓珠筆，一個信封背面，飛快勾勒出美人的素描畫。

北京到了，飛機停穩(wěn)，陳丹青活生生看著范冰冰走掉，一句話沒講。

范冰冰與陳丹青

前幾日，陳丹青在上海的淮海路人行道騎共享單車，被交警截停，開了一張50元的罰單。

他停下自行車，眼睛偷瞄正在給自己開罰單的交警，眼神過分好笑，網(wǎng)友模仿他的講話語氣：“臥槽，從小就喜歡騎自行車，他**攔不住的�！�

陳丹青騎自行車被開罰單

陳丹青的一舉一動，還是會引起年輕人的關(guān)注，他身上的特質(zhì)，太符合當下媒體的口味。

他知道自己只要生存在這個社會上，就會被評價。

陳丹青沒那么在意，也依然自嘲、戲謔著。

2013年，名為「四十年的故事」畫展在南方一所美術(shù)館揭幕，有陳丹青、韓辛、林旭東三位畫家。

人潮涌動，大多數(shù)人是為陳丹青而來，當年他畫中的人物從天南海北趕到現(xiàn)場，有位模特當年還是青年模樣，如今已是一位中年人。

見到陳丹青，兩人激動地擁抱在一起。

陳丹青還記得當時是晚上，他是在日光燈下畫的這位小伙子，“是你，看，畫上人的這顆痣也在”。

陳丹青與當年畫中模特

他的父親陳兆熾特意從上海趕到南京，看兒子的畫展，老人家是讀書人，不從事美術(shù)行業(yè)，卻一直關(guān)注兒子的畫作：

“我一直很喜歡丹青做知青時畫的肖像，那時他很年輕，很有激情，把那種泥土氣息畫出來了，尤其是農(nóng)民的形象�！�

與陳丹青同辦畫展的藝術(shù)家林旭東，是他的摯友。兩人在十幾歲的年紀相識，一起長大，一起畫油畫，一起騎著自行車在上海的弄堂游蕩。

由左到右：韓辛、陳丹青、林旭東

后來，他們同到江西插隊，成為同一種知青。

八十年代，他們分開了，林旭東留在中國，陳丹青到紐約，但依然保持著聯(lián)系。

如今兩人早已不是當年模樣，離中年也越來越遠。作為一個老年人，陳丹青與老朋友相逢在畫前，一向冷峻示人的他說：“我想回到那個青春歲月�！�

沒有怒目而視，此時此刻的他是溫情的。

幾十年如一夢。

走到70歲的年紀，聽不到回聲，陳丹青選擇往里走，在暮年愛自己，為自己的命運添上注腳。

部分參考資料：

1、《賈樟柯、陳丹青對話《小武》》

2、揚子晚報：《陳丹青自曝當年曾畫骨灰盒：差點被發(fā)展為業(yè)務(wù)員》

3、陳丹青：《談話的泥沼》，2014年1月1日，廣西師范大學(xué)出版社

4、陳丹青：我和范冰冰的一次艷遇

5、《陳丹青：賈樟柯，不一樣的動物》

6、陳丹青談木心：他試著不被時代吞沒，北京青年報

7、《林旭東、陳丹青、韓辛：四十年的故事》，2011年12月1日，廣西師范大學(xué)出版社

圖片來源：紀錄片、網(wǎng)絡(luò)、豆瓣。

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