古代篇

管道升

字仲姬，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創(chuàng)作家。管道升自幼聰慧，能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。

柳如是

本姓楊，字如是，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，后歸“東林領(lǐng)袖”錢謙益為妾。她博考群籍，能書擅畫。柳如是雖賦才情，但流存下的畫作甚少。故宮僅藏一幅山水畫，即《月堤煙柳圖》卷。在清新淡雅的設(shè)色中，成功地再現(xiàn)了江南溫潤的水鄉(xiāng)風(fēng)貌。此畫作為女畫家所創(chuàng)作的現(xiàn)存的第一件寫生山水圖，在中國畫史上具有重要的意義和特殊性。

胡與可

與可為尚書胡晉臣之女，吳江尚書黃由之妻。工詞，琴奕書畫皆精，時人比之易安居士。隨尚書帥蜀，過雪堂，行書赤壁賦于壁，劉過為題沁園春。吳人多相傳她嘗因幾上凝塵，戲畫梅一枝，題百字令其上。趙師羆知臨安罕，使人作文用典有誤而不知，與可首摘其謬，無名子又作詞以嘲。師羆鞠令指言主母平時與奕者鄭日新通，所失物乃主母自與，遂逮日新?lián)舄z。未幾，黃由亦以帷薄不修去國。與可所作詞多不傳，除百字令外，僅見燈花沁園春一首于詩余廣選中。

馬守真

小字玄兒、月嬌，號湘蘭。金陵（今江蘇南京）人。她聰穎機敏，能詩擅畫，又輕財重義，往來于文人墨客間。馬守真擅畫花卉，尤以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，因此自號“馬湘蘭”。她的作品不太重視對蘭外在形態(tài)的細致刻劃，而重在寫出蘭的內(nèi)存精神，聊以抒發(fā)心中之逸氣。故宮藏馬守真的作品還有：《蘭竹水仙圖》軸、《蘭花圖》卷、《蘭花圖》軸等近十件。

陳書

陳書（1660～1736）字南樓，號上元弟子，晚號南樓老人，秀水（今浙江嘉興）人，適海監(jiān)錢綸光，以長子陳員貴誥封太淑人。善花鳥、草蟲，筆力老健，風(fēng)神簡古，其用筆類陳道復(fù)而遒逸過之。山水人物亦擅長，間繪觀音、佛像等。卒年77歲，著有《復(fù)庵吟稿》。

顧橫波

原名顧媚，又名眉，字眉生，別字后生，號橫波，應(yīng)天府上元縣（今江蘇省南京市）人。她才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。故宮所藏其一卷《九畹圖》，是幅狀物不求形似，而幽蘭之天真浪漫的真實生動性，盡現(xiàn)筆端的作品。圖繪坡陀間幽蘭披佛偃仰，蘭花互盼呼應(yīng)，蘭葉穿插映帶極合自然之體。

薛素素

名薛五，字潤娘，號雪素。她相貌俊美，于詩文、書畫、簫、弈、馬術(shù)、刺繡等方面又無所不能。她“尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫好手，不能過也”。故宮藏她的蘭竹作品有《蘭竹松梅圖》、《墨蘭圖》，《蘭石圖》、《蘭竹圖》等。

李因

李因（1610－1685年），字今生，號是庵、龕山逸史，錢塘（今浙江杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點染，“以煙云掩映樹石”。花鳥畫在師法明中晚期陳淳（字道復(fù)，號白陽山人）的寫意畫風(fēng)基礎(chǔ)上，又以自然為師，從生活中汲取創(chuàng)作靈感。她最終在創(chuàng)作上避開了女畫家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時人贊許。

方維儀

方維儀（1585—1668）明末清初女詩人、畫家。字仲賢，安徽桐城人（今樅陽浮山鄉(xiāng)陸莊人）。其父方大鎮(zhèn)，明萬歷年間進士，官至大理寺少卿。維儀幼從家學(xué)，工于詩，長于畫。年十七嫁同鄉(xiāng)姚孫為妻，夫患絕癥，不久病逝。維儀年輕喪夫，守志“清芬閣”，孤身伴影，潛心研究詩畫。

仇珠

仇珠（生卒年不詳），活躍于明代中期，仇英之女，號杜陵內(nèi)史。原籍江蘇太倉，寓居吳郡。畫工人物，細致精研，能得其父之筆法。山水畫亦秀麗，絕無塵俗。

宮素然

宮素然，南宋時貴州鎮(zhèn)遠人。一說鎮(zhèn)陽（今河北正定縣）人，生卒年不詳。女道士，杰出的女畫家。生活在南宋高宗（公元1127-1162年）時代。她以白描人物畫見長，創(chuàng)作有傳世名作--人物長卷《明妃出塞圖》，在畫中寄托了她憂國憂民的情懷。該畫于清朝咸同年間流入日本。

黃媛介

黃媛介（生卒年不詳），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓚、明人董其昌的筆墨情趣，并以筆墨簡淡的山水畫著稱。所繪景致疏遠而空曠，常置虛亭于華木茂林中，文人野逸之情蕩于清幽空寂的畫面中。行筆線條纖弱中內(nèi)含筋骨，墨有濃淡之分，設(shè)色以淡赭暈染為主。黃媛介因命途多舛，一度靠賣山水畫為生，成為閨閣畫家中憑自己的畫藝謀生于社會的先行者。

近代篇

何香凝

國民黨革命元老廖仲愷的妻子，她不僅是杰出的革命家和政治活動家，而且是位海內(nèi)外享有盛譽的著名畫家。何香凝雖質(zhì)樸典雅，卻喜愛畫雄獅猛虎，其寓意“睡獅猛醒”、“虎威重振”。她的國畫《獅》，筆致圓渾質(zhì)樸，意態(tài)生動逼真。以滿懷愛國之激情，描繪出睡獅猛醒，表達其振興中華的雄心壯志和堅定決心。

潘玉良

中國著名女畫家、雕塑家。曾赴法留學(xué)，先后進了里昂中法大學(xué)和國立美專，與徐悲鴻同學(xué)，1923年又進入巴黎國立美術(shù)學(xué)院。潘玉良的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會，曾獲意大利政府美術(shù)獎金。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。潘女士也是東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。

李秋君

名祖云，字秋君，浙江鎮(zhèn)海人。初隨長兄習(xí)書作畫，后師從女畫家吳淑娟。因其兄與張大千為至交，遂與之相識，得張指點，畫技大進。后因張大干稱之為“生平第一知己”而名聞遐邇。傳世作品有《假日》、《漁舟待發(fā)》、《向東海要魚》、《湘君湘夫人》等。是長期活躍在上海畫壇的著名女性。

顏裴仙

揚州最早出名的書畫大師,原名顏絲。顏裴仙詩、書、畫兼善，其寫意花卉尤為擅長。繪畫題材以花卉為主，都是揚州地區(qū)日常見到的四時花卉。她筆下的花卉皆從生活中來，體現(xiàn)了她對自然的獨有觀察、理解和分析，加上畫家女性特有的細膩情感，畫面總是清新靈動的。

陳小翠

又名玉翠、翠娜，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有“神童”之稱。董橋曾撰文說她的工筆堪稱一絕。其作品畫面點染清純、精致而不失灑脫。她曾師從楊士猷，馮超然學(xué)畫，尤擅工筆仕女及花卉，畫風(fēng)雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。

方君璧

出生于福建名門望族之家，后赴法國深造。1924年在法期間，曾以兩幅作品入選法國春季沙龍，成為第一位入選法國沙龍展的中國女畫家，她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術(shù)雜志》封面。當(dāng)時巴黎各報競相刊登她的照片和作品，被譽為“東方杰出的女畫家”，同一時期的代表作品有《拈花凝思》。君璧畫風(fēng)穩(wěn)健、簡潔，融匯中西畫技法，注重人物傳神與山川自然景色詩韻。

潘素

字慧素，江蘇蘇州人。早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。她自幼酷愛繪畫，21歲時正式拜師學(xué)畫。初從朱德箐習(xí)作花卉，后與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派，成為我國著名的青綠山水畫家。著名繪畫大師張大千先生曾稱贊潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項背”。

林徽因

林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），女，漢族，福建閩縣（今福州）人，出生于浙江杭州，原名林徽音，其名出自“《詩·大雅·思齊》：大姒嗣徽音，則百斯男”。后因常被人誤認為當(dāng)時一作家林微音，故改名徽因。中國著名建筑師、詩人、作家。人民英雄紀念碑和中華人民共和國國徽深化方案的設(shè)計者、建筑師梁思成的第一任妻子。三十年代初，同梁思成一起用現(xiàn)代科學(xué)方法研究中國古代建筑，成為這個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的開拓者，后來在這方面獲得了巨大的學(xué)術(shù)成就，為中國古代建筑研究奠定了堅實的科學(xué)基礎(chǔ)。文學(xué)上，著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等，代表作《你是人間四月天》，《蓮燈》，《九十九度中》等。其中，《你是人間四月天》最為大眾熟知，廣為傳誦。

陸小曼

陸小曼(1903年-1965年)，江蘇常州人，近代女畫家。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，晚年被吸收為上海中國畫院專業(yè)畫師。曾參加新中國第一次和第二次全國畫展。陸小曼擅長戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳昆曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實的文字修飾能力。因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。1965年4月3日于上海華東醫(yī)院逝世，享年63歲。