如果你大量觀賞書圣王羲之的書法，無論是他的大量書信手札還是《蘭亭序》等作品，普遍會發(fā)現(xiàn)他的字寫得“歪歪斜斜”。這種看似不端正的書寫方式，在古代大書法家中卻十分常見。那么，為何古代大書法家總愛把字寫歪呢？

1. 爽爽有一種風氣

1500年前的袁昂在他的書法理論著作《古今書評》中評價王羲之的書法：“王右軍書如謝家子弟，縱復不端正者，爽爽有一種風氣�！边@種“風氣”正是指書法中的書寫感。東晉人的書法因為不端正而形成了一種獨特的風氣，這種風氣通過字體自然的左右擺動產(chǎn)生，使得書法作品充滿動感。不僅是王羲之，許多古代書法家的作品都展現(xiàn)出這種書寫感，使得字跡看起來更加生動和有趣。

2. 奇正相生

歷史上的書法名家很少把字寫得非常端正，因為把字寫正是大部分人經(jīng)過一定訓練都能做到的。而高明的書法家則追求在斜中取正，即“奇正相生”。這種奇并非真正的歪斜，而是在看似平正的字體下蘊含的變化和動感。例如，柳公權(quán)的楷書雖然筆畫傾斜，但整體結(jié)構(gòu)卻非常穩(wěn)定，給人一種力量感和勢感。這種奇正相生的書寫方式，使得書法作品更加富有層次感和藝術(shù)魅力。

3. 生理本能自然釋放

行書里的斜勢，很大一部分原因來自于人的手臂動作幅度。由于大部分人用右手寫字，手臂、手腕、手指的動作幅度形成一個半弧形，因此寫出的字往往左邊舒展、右邊緊張。這種生理本能的自然釋放，使得書法家的字跡呈現(xiàn)出一種自然的斜勢。蘇東坡的書法就明顯表現(xiàn)出這一點，他的字左邊舒展自如，右邊則相對緊湊。

4. 尚意書風

尚意書風是宋代書法的一種重要流派，它強調(diào)書法家的性情表達和個性展現(xiàn)。尚意書風的代表人物如米芾、蘇東坡和黃庭堅等，他們的書法作品往往注重以意取勝，少了幾分唐代書法的嚴謹。米芾的書法更是將斜勢發(fā)揮到極致，不僅在單個字上傾斜，在整個章法上也呈現(xiàn)出斜勢。這種書寫方式完全依靠手腕的自然運動，使得書法作品更加自由奔放、個性鮮明。

5. 初學者仍需求正

雖然古代大書法家總愛把字寫歪，但作為書法的初學者，仍然需要克服手的生理限制，盡量把字寫正。這是因為寫正的過程是訓練筆法和結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。只有掌握了基本的筆法和結(jié)構(gòu)，才能進一步追求斜勢和動感。就像學車一樣，初學者需要先從基礎(chǔ)練習開始，逐漸掌握駕駛技巧后才能上路行駛。書法也是如此，初學者需要通過大量的基礎(chǔ)訓練來掌握筆法和結(jié)構(gòu)，為日后的創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。

總之，古代大書法家總愛把字寫歪的原因是多方面的。這既是一種書寫感和風氣的體現(xiàn)，也是奇正相生、生理本能自然釋放以及尚意書風的影響。然而對于初學者來說，仍然需要首先把字寫正，通過大量的基礎(chǔ)訓練來掌握筆法和結(jié)構(gòu)。只有這樣，才能在日后的創(chuàng)作中追求更高的藝術(shù)境界。