1973年《人民中國》雜志

（日文版）專門出版

“中國現(xiàn)代書法特輯”

向日本介紹中國書法大家的作品

林散之草書毛主席詩

《清平樂會昌》的條幅獨(dú)占首頁

從此林散之的名字像驚雷

響遍中華，震動日本

林散之草書 毛主席詞

據(jù)說當(dāng)時為了

突顯林散之在書法界的地位

“日本人只能等候林老接見，

林老必須坐著和來賓一一握手”

1975年3月

日本書法代表團(tuán)來華訪問

點(diǎn)名要拜見林散之

這次會見是外交部應(yīng)日方

要求安排的官方活動，規(guī)格很高

林散之專門賦詩四首

隨后把詩寫成下面這幅手卷

林散之草書

《中日友誼詩》

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釋文：黃河之水遠(yuǎn)接天，赤縣扶桑兩地連；千數(shù)百年唐盛日，早通通寶開元錢。紅白櫻花爛漫開，盈盈一水送春來；愿祝此花香不散，千秋百代好同栽。好風(fēng)吹面至東瀛，兩岸幽情日日深；有筆如花花似錦，愿從蘭芷薦春心。喜接嘉賓顏笑開，煙光如海望蓬萊；遙期桂子秋登日，八月金黃君再來。

這幅手卷反映了中國

近300年來草書藝術(shù)的最高成就

捍衛(wèi)了中國書法在國際上的中心地位

真的有那么神乎其神嗎？

一起來看看它的價值

《中日友誼詩》四大價值

第一，用墨價值

在林散之《中日友誼詩書法手卷》中，墨分“五色”樣樣都有，而且對比十分強(qiáng)烈。真可謂：“墨隨心意，渾然天成�！闭麄�手卷縱橫揮灑，虛實(shí)有致。開頭用的是破墨，血肉分明，氣韻生動。

中間有的用的是干墨，干裂秋風(fēng)，潤含春雨�！霸L”、“心”、“賓”是淡墨，淡不浮薄，如云似煙�！俺嗫h扶”是濃墨，濃不凝滯，豐盈厚重。“幽情”、“君再來”是枯墨，枯若古藤，似斷還連。

林散之草書

《中日友誼詩 》（局部１）

我們細(xì)看《中日友誼詩書法手卷》中第二首詩的“開盈盈一水”，林老寫到“開”時，墨似盡而筆仍在擦行，只見渴墨化作縷縷虛絲，似有若無奇妙無比。

林散之草書

《中日友誼詩 》（局部２）

最后一首詩，林老蘸一次墨，寫出了“煙光如”三個墨色都不一樣的字。先是漲墨，漲墨中又分濃墨和淡墨，似是宿墨調(diào)和清水的感覺，又似畫法中的積墨效果。接下來的字又變成了干墨、枯墨。

林散之草書

《中日友誼詩 》（局部３）

近代幾位大書法家如于右任、沈尹默、沙孟海都用漲墨、淡墨和枯筆，但沒有哪一位書法家能在一幅作品中表現(xiàn)出如此斑駁陸離的墨色變化，林老的用墨真是到了爐火純青的地步。

第二，學(xué)術(shù)價值

先看手卷中的詩。林散之畢生好詩，自視詩第一，字第二。

具體表現(xiàn)有三：

一是情。詩的主題就是一個字“情”。以史抒國情，借景喻書情，托物寄友情。如第一首詩，林老以歷史抒發(fā)過去中日友好的國情，第二首中的“春”、“香”，林老借此隱喻中日書法交流像春天似花香，在第四首詩中林老托桂花寄發(fā)日本朋友再來的友情。

二是活。如第一首詩中的“連”，赤縣和扶桑是指中國和日本兩個國家，用上“連”字，就活了起來。“連”是一根紐帶，把中國和日本連在一起，把兩國人民連在一起。還有“通”、“開”等。

三是準(zhǔn)。詩中的每一層含意，每一個詞，特別是比喻，十分精準(zhǔn)，就是那種感覺：“多一點(diǎn)不行，少一點(diǎn)不能�！痹儆^手卷中的書法。強(qiáng)雄深厚，以斜為正；柔中有剛，枯潤相發(fā)；線條老辣，筆筆中鋒。突出體現(xiàn)在“屋漏痕”。

手卷中的“日本”、“黃河”、“春心”、“賓”、“一九七五年”，還有“林散之”等字，特別是“本”和“年”中的一“豎”，可以說是十分經(jīng)典的“屋漏痕”：像雨水滲入壁間，凝聚成滴方能徐徐流下，其流動不是徑直而下，必微微左右動蕩著垂直流淌，將其痕留于壁上。這一“豎”就是一道“痕”。

這個“痕”的“形象”是自然的、有澀勢的、有質(zhì)感的，又總是垂直向下的。這是一般書法家無法到達(dá)的書法的最高境界。

第三，歷史價值

《中日友誼詩》見證了二十世紀(jì)七十年代中國和日本兩國書法友好交往的重大歷史事件，捍衛(wèi)了中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)在國際上的中心地位。

林散之草書贈日本書法訪華團(tuán)詩作四章卷創(chuàng)作于 1975年 3月，除了贈送給日本一卷以外，國內(nèi)只有3卷：一卷創(chuàng)作于3月12日，以后又補(bǔ)款贈給他的學(xué)生馮仲華。第二卷于 1976年 5月補(bǔ)記后送給了季漢章。這一卷創(chuàng)作于 1975年 3月 15日，是林散之先生自存之稿。蒼遒生動，一氣呵成；詩書相映，堪稱雙絕！

第四，線條價值

草書線條的最高境界就是“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”、“蟲蛀紋”等。這些形象化的比喻是書法者耳熟能詳?shù)墓P法，更是一生奮斗的目標(biāo)。可是，幾百年來，能寫出這些筆法來的書法家卻是廖若晨星，少之又少。

然而，當(dāng)我們看到林散之先生的《中日友誼詩書法手卷》時，就會驚奇地發(fā)現(xiàn)，這是詮釋古人“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”、“蟲蛀紋”等筆法的典范。

“日本書法代表團(tuán)”、“黃河之”、“千數(shù)百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒潤，凝重盤郁，似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，十分形象，特別直觀。

你看，雨水滲入壁間，聚滴之后從“一”開始徐徐流下，由于下流受阻，小部分流向“九”，大部分穿過“九”流向“七”，又經(jīng)過“五”到“年”。再看“年”的一豎末端，又一滴已經(jīng)形成，也許即刻就要下流。

我們細(xì)看其軌跡，是慢慢的，左右搖晃的，又總是向下的，停留阻澀的痕跡清晰可見。再看手卷中的“折釵股“。第一首詩中的“開元”、第二首詩中的“此”、“千秋”，還有第三首詩中的“愿從”都是“折釵股”的筆法。

林老在轉(zhuǎn)折之處，筆毫平鋪，鋒正，圓而不扭曲、不偏斜，像折彎的“釵股”一樣，表層圓暢、均稱，內(nèi)部勁健、有力。我們再來欣賞手卷中的“錐畫沙”。第一首詩中“錢”的最后一畫，林散耳的“耳”，尤其是耳的最后一筆，是經(jīng)典的“錐畫沙”，像長矛的錐鋒畫入平沙，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。

最后一首詩的最后一個字“來”，也是“錐畫沙”。筆鋒行進(jìn)在線條的中間，看不見起筆，也看不到止筆。而墨跡則浮在線條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險(xiǎn)、立體，富有質(zhì)感、力感。還有“蟲蛀紋”。

“爛漫開”中的“開”、第三首詩中的“深”，第四首詩中的“黃”都是“蟲蛀紋”。明代黃公轎說，最難的就是“蟲蛀紋”。你看林老那“黃”中的一豎，是典型的“蟲蛀紋”，十分自然，異常清晰，真是巧奪天工。

啟功跋

《林散之草書中日友誼詩卷》

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