大雅齋的日志

[藝術(shù)動(dòng)態(tài)] 大滬雅集 — 看藝術(shù) | 佳和第一眼

熱3 已有 461 次閱讀 2022-10-20 11:59

大滬雅集 — 看藝術(shù) | 佳和第一眼

2022-10-20 00:00

大滬雅集 — 看藝術(shù)|佳和第一眼

展覽日期：2022年10月23日～31日

VIP觀展時(shí)間：10月22日周六下午 4:30

開(kāi)放時(shí)間：周二至周日 11:00-18:00

策展人：徐佳和學(xué)術(shù)主持：石建邦

藝術(shù)家：鮑鶯陳翔柴一茗洪健黃淵青

姜建忠李斌廉亮劉曼文龐飛宋克西

王煜宏余啟平余友涵莊藝嶺

主辦機(jī)構(gòu)：大滬聯(lián)合藝術(shù)空間

協(xié)辦機(jī)構(gòu)：大滬社典傳之家

展覽地址：上海黃浦區(qū)茂名南路1號(hào)二樓

看藝術(shù)，藝術(shù)也在看我們

文/ 徐佳和

盡管藝術(shù)家無(wú)法在理論上解決繪畫(huà)語(yǔ)言的現(xiàn)代性，但一位又一位，一代又一代的藝術(shù)家始終未中斷以自己的方式進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐�！翱此囆g(shù)”雅集最初的起點(diǎn)可以視作我的文藝評(píng)論集《藝術(shù)第一眼》，參加雅集的藝術(shù)家絕大部分是我曾經(jīng)著墨書(shū)寫(xiě)過(guò)的，也有我新近結(jié)識(shí)仰慕的，他們采取的藝術(shù)表現(xiàn)方式并不相同，但蘊(yùn)藏在這些畫(huà)作背后的是他們對(duì)思想對(duì)世界的獨(dú)特表達(dá)，他們不斷越界，背叛，最后再救贖自己，也是《藝術(shù)第一眼》一再宣揚(yáng)的打破規(guī)則的“任性”。在“看藝術(shù)”的同時(shí)，你所喜愛(ài)的，你所創(chuàng)造的藝術(shù)，何嘗不是在凝視著創(chuàng)造者本身，反噬著“看藝術(shù)”的腦袋？

今人和古人面對(duì)的問(wèn)題沒(méi)有根本改變，所尋找到的答案有時(shí)候就會(huì)不謀而合，表達(dá)方式也就會(huì)不謀而合。我希望我們能夠進(jìn)一步打破對(duì)諸多概念的認(rèn)識(shí)，當(dāng)我們?cè)噲D走出一個(gè)封閉的房間之際，不要再建立另一個(gè)封閉的房間，如果說(shuō)《藝術(shù)第一眼》這本書(shū)，以及之后衍生而來(lái)的“看藝術(shù)”雅集有點(diǎn)意義的話，是帶來(lái)一點(diǎn)思考，不是結(jié)論而是提問(wèn)——

傳統(tǒng)的核心是什么？

至少不是參照西方的語(yǔ)言形態(tài)進(jìn)行風(fēng)格的重組。這里的諸位藝術(shù)家們?cè)缫殉搅税焉钭兂蓤D像的階段，而在畫(huà)面上表達(dá)對(duì)這個(gè)時(shí)代人性、政治、文化的知識(shí)判斷。

中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)在現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，大致有兩個(gè)方向，一個(gè)是在現(xiàn)有的中國(guó)畫(huà)體系中，二是將傳統(tǒng)的精神性及其藝術(shù)觀念與現(xiàn)代形式的結(jié)合，比如裝置、攝影、 Video，我們?cè)谶@個(gè)展覽上看到的，大部分是前者，清晰地感受到中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)自然和心性的互相滲透。

中國(guó)山水意象與西方抽象形式的對(duì)話，是柴一茗的筆墨試驗(yàn)，他按捺不住腦袋中時(shí)時(shí)會(huì)溜出來(lái)出的奇思妙想，逮住想法一個(gè)按在畫(huà)上，便是一種藝術(shù)試驗(yàn)，新想法的前仆后繼又督促著他始終“在路上”。老柴的這幅作品融合了中國(guó)山水，抽象幾何結(jié)構(gòu)，西方風(fēng)景畫(huà)以及科幻外星等形象，構(gòu)成了一種新的介于西方風(fēng)景和中國(guó)山水形態(tài)的中間地帶，其中又流動(dòng)著一種類(lèi)似未來(lái)性的“氣韻”。

柴一茗作品 93x183cm

柴一茗作品 83x116cm

“如何使內(nèi)心獲得平靜”不再是余啟平的水墨繪畫(huà)追求，他的作品超越了水墨現(xiàn)代主義的實(shí)踐，而是一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻逃避，甚至是對(duì)于觀看者慣常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的挑釁，他讓你處于一個(gè)偷窺者的角度，窺探到一些只會(huì)出現(xiàn)在情色小說(shuō)或春夢(mèng)中的場(chǎng)景，一瞥之下大驚失色，心中波瀾頓起，不敢也不相信如此大膽赤裸裸的揭秘，忍不住想再看一眼但又頗覺(jué)不好意思，面紅耳赤的同時(shí)難以忘卻，這，便落入了余啟平所設(shè)的當(dāng)代藝術(shù)心理研究的圈套——以藝術(shù)玩味現(xiàn)實(shí)的病態(tài)。

余啟平《聽(tīng)雪》42.7x61cm 紙本水墨 2021

畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系的陳翔現(xiàn)任上海美術(shù)館館長(zhǎng)，曾任上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，畫(huà)中文人氣息是揮之不去，文人畫(huà)，講究的是文人余事，在陳翔處，文人意趣可以縱情青綠山水間，亦可在方寸間細(xì)細(xì)咂摸出一個(gè)清溪漁隱的世界。技法是觀念的外在，內(nèi)核則是心之神往的詩(shī)境所在。陳翔說(shuō)過(guò)，“怎樣的人畫(huà)怎樣的畫(huà)”。此番20張一整套的卡紙作品，如蒙太奇般引觀看者進(jìn)入一個(gè)現(xiàn)代人的陶淵明夢(mèng)境，遇見(jiàn)桃花遇見(jiàn)物我兩忘。

陳翔《惜閑散葉之一》12x12cm 金箋設(shè)色

陳翔《惜閑散葉之十六》12x12cm 銀箋設(shè)色

莊藝嶺在古金紙上的創(chuàng)作頗為精彩，把紙的質(zhì)地與筆墨詩(shī)情心境完美融會(huì)在一起，讓古老的紙面銜接現(xiàn)代，而筆墨卻是在傳統(tǒng)的正脈體系中繼續(xù)推進(jìn)自然形制的抽象畫(huà)，大片暈染使山水?dāng)[脫了可辨別的自然形式，畫(huà)面意象介于自然與內(nèi)心化的宇宙之間，使其變?yōu)橐环N接近于禪宗“自性”的本體心性，離開(kāi)了哲學(xué)與理學(xué)空談筆墨沒(méi)有意義。他的另一部分傳統(tǒng)神接八大卻舍棄了八大的離難遺世之氣，而在超現(xiàn)實(shí)主義的思維中延展，幾條漂浮在空氣里游曳的魚(yú)，心事重重相望于江湖的蟲(chóng)子，無(wú)聲勝有聲。

莊藝嶺《金秋》21x21cm 古金箋巖彩

莊藝嶺《花下吾廬》31x31cm 絹本設(shè)色

在傳統(tǒng)工筆的花鳥(niǎo)畫(huà)中，廉亮的繪畫(huà)接宋畫(huà)意境之美，又試圖引進(jìn)中國(guó)園林的空間觀念，比如古典寫(xiě)實(shí)的實(shí)體空間，觀念繪畫(huà)的物象組合，他的繪畫(huà)使形象在不同平面層次形式并置，健壯有力量感的伯勞鳥(niǎo)站在有立體感有陰影變化的假山石前，我們體會(huì)到的更多的是一種空氣濕度和一種情緒的明暗。

廉亮《寒秋獨(dú)立》37×30cm 紙本設(shè)色

廉亮《瀟湘圖》30×91cm 紙本設(shè)色

藝術(shù)究竟是一種啟示，還是一種慰藉？

即使畫(huà)面背后講述的故事已然久遠(yuǎn)，但李斌所創(chuàng)作的巨幅歷史畫(huà)總能給人以歷史內(nèi)涵與視覺(jué)沖擊的雙重震撼力，這位不停歇地在時(shí)間的縫隙中尋找蛛絲馬跡與自我懺悔的畫(huà)家，總是讓我想起安東尼奧·馬查多的詩(shī)“你將見(jiàn)到爭(zhēng)戰(zhàn)不休的平原和隱士的草原 /在這曠野中，絕無(wú)圣經(jīng)樂(lè)園的影子 /這是雄鷹翱翔的土地，在這行星的一隅 /游蕩著該隱流離失所的陰魂”。在歷史的虛擬與真實(shí)之間，有時(shí)候很難實(shí)現(xiàn)正義。從虛擬中揭示真實(shí)，在夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)正義，也許這正是藝術(shù)的妥協(xié)，也是藝術(shù)的慰藉。

李斌《楊靖宇 -1》21.9*15.7cm 油畫(huà)連環(huán)畫(huà)

李斌《楊靖宇 -2》21.9*15.7cm 油畫(huà)連環(huán)畫(huà)

“繪畫(huà)創(chuàng)作不能重復(fù)自己，每張畫(huà)都有自己的生命特征。”姜建忠是這樣說(shuō)的，也是這樣踐行的，作為上海油畫(huà)領(lǐng)域中的實(shí)力派人物，他的作品中的洋溢著詩(shī)學(xué)的氣息，詩(shī)學(xué)氣息是跟古典詩(shī)歌、音樂(lè)、古琴的修養(yǎng)有關(guān)系，這些最后變成一種內(nèi)在的氣息。這次是姜建忠靜悄悄畫(huà)了四十年的國(guó)畫(huà)首次公開(kāi)展出，在詩(shī)學(xué)上，水墨更多的是一種氣脈的接續(xù)，而不是一個(gè)簡(jiǎn)單形態(tài)的重新使用或者重新恢復(fù)。

姜建忠《青燈仕女圖》國(guó)畫(huà)

姜建忠《咸陽(yáng)多少年》國(guó)畫(huà)

劉曼文是這次雅集中為數(shù)不多的女藝術(shù)家，頗具當(dāng)代文化精神，極具個(gè)性魅力，與早期的表現(xiàn)主義油畫(huà)創(chuàng)作不同，這次展出的作品是 2019年開(kāi)始的“ MSC”系列中的一個(gè)組成部分，中間的一幅人像背影已經(jīng)成為某位不愿透露姓名的藏家客廳里的最?lèi)?ài)。劉曼文的油畫(huà)語(yǔ)言日益單純化，她從探尋百年女性的生存命運(yùn)中走過(guò)，在風(fēng)景中放松下來(lái)，泛著光澤的水面還能找到幾絲鉛筆印，而這正是一個(gè)經(jīng)歷了漫漫過(guò)程的明證——平靜下來(lái)，需要一段漫長(zhǎng)的起伏顛簸的時(shí)間。

劉曼文《MSC》100x130cm 布面油畫(huà)

洪健和鮑鶯的作品都突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的界限和定義。洪健的作品與其常見(jiàn)的對(duì)于“理想之城”“包容之城”的描繪大相徑庭，紙本上繪出的大餅油條具有強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)色彩，明暗、投影、轉(zhuǎn)折、光線，幾近超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義范疇，建筑是城市的華彩一面，食物就是城市的細(xì)節(jié)日常，卻是與人息息相關(guān)的重要部分。平日里，洪健下廚做出的家常菜，并無(wú)山珍海味稀有之物，更多是種講究、氣氛與情感。做菜如同畫(huà)畫(huà)，縱然紙筆色墨盡皆相同，但到能者手中就會(huì)出神入化。

洪健《油條》紙本設(shè)色

洪健《大餅》紙本設(shè)色

鮑鶯作品具有鮮明的女性氣息，愛(ài)鮑鶯作品的人都暗藏著縈繞不去的少年夢(mèng)�！冻鞘猩矫瘛� 與《躺寅》都將動(dòng)物作了擬人化處理，背景依然保留了她一貫的朦朧與細(xì)膩，水漬漫漶的滲透性，而畫(huà)面主體卻帶著這個(gè)時(shí)代的幽默，“讓這個(gè)世界浪漫起來(lái)”是她的堅(jiān)持也是她的純粹。

鮑鶯《城市山民之5》33x33cm 紙本設(shè)色

鮑鶯《躺寅》26x33cm 紙本設(shè)色

出生于哈爾濱畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院的宋克西的嚴(yán)謹(jǐn)縝密深藏于嬉笑不拘的表面之下，在策劃了許多展覽之后，他對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言更具有自己獨(dú)特的判斷力，他的藝術(shù)表現(xiàn)形式也從最初的“風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，貼近現(xiàn)實(shí)”變得更加豪放，不拘小節(jié)，似乎是在刻意摒棄、悖離當(dāng)初寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練的基因，在真相與虛幻中留存想象的空白，而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批評(píng)卻愈發(fā)清晰冷峻。

宋克西《開(kāi)會(huì)》23.5x17.5cm 紙本設(shè)色 2017

宋克西《飯盒》15x30cm 亞麻布油畫(huà) 2011

沒(méi)有什么比嘲弄某個(gè)過(guò)去的時(shí)代某個(gè)過(guò)去的人更容易，也沒(méi)有什么比這更可笑。王煜宏的作品里時(shí)不時(shí)有草書(shū)作背景，偶然之間，她說(shuō)：“‘情書(shū)’就是一種用情寫(xiě)就的書(shū)法�！甭勚钊艘凰查g動(dòng)心。然而王煜宏的作品給人的動(dòng)心之感卻是慢慢滲透出來(lái)的，她將傳統(tǒng)意義上的實(shí)景空間，置換成萬(wàn)年青餅干盒、幾近廢棄的線裝書(shū)一角、深藏博物館庫(kù)房的青花瓷，現(xiàn)在還加上了經(jīng)歷了 4， 5月的上海之后大家都心領(lǐng)神會(huì)的午餐肉罐頭……這使其作品更像是一個(gè)集中了各個(gè)時(shí)代標(biāo)簽之物的裝置文本。但她描繪靜物的筆觸之細(xì)膩，與莫蘭迪抹去了時(shí)間痕跡背景交待的瓶瓶罐罐又不一樣，王煜宏的平靜的背面是千山萬(wàn)水的跋涉和人影紛繁的往事，如一幕幕電影，又如一頁(yè)頁(yè)凡人經(jīng)歷寫(xiě)就的文字。

王煜宏《颺颺燕新乳》38 x46cm

王煜宏《墨虎系列2》50x50cm

是瘋癲還是解放？

現(xiàn)代藝術(shù)的抽象形式是一種對(duì)畫(huà)面組織及其語(yǔ)言的解放需求，將精神的抽象經(jīng)驗(yàn)和觀念從現(xiàn)實(shí)的具象題材中分離出來(lái)，余友涵和黃淵青的創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要性不再在此贅述，我力邀余友涵先生參加的原因是他曾經(jīng)在采訪時(shí)講述的一段異國(guó)往事，那是 1993年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們第一次集體參加威尼斯雙年展的展外漣漪，此事雖與當(dāng)年展事的重要性和所引發(fā)的關(guān)注關(guān)系并不大，但正是一位內(nèi)心先鋒外表儒雅的藝術(shù)家在越過(guò)了青年、中年抵達(dá)暮年時(shí)分，依然存有的細(xì)膩與敏感在彼時(shí)令我無(wú)比動(dòng)容。這段故事，我著力記錄在了自己的“第一眼”中，余老的公子也恰好找到了這幅凝結(jié)著余老若有若無(wú)情愫的小小的作品。

余友涵作品 21x14cm 手稿

意大利友人隨筆《余友涵肖像》26x18cm 手稿

觀看黃淵青的作品時(shí)總是令人目不暇接，他把書(shū)法書(shū)寫(xiě)的時(shí)間性打散成為空間的擁擠，各種線的交迭，各種色塊的迸涌。如果說(shuō)井上有一將線條從字體中解放出來(lái)，使現(xiàn)代書(shū)法變?yōu)橐环N書(shū)寫(xiě)的現(xiàn)代主義，那么黃淵青的畫(huà)就是解放了繪畫(huà)中的語(yǔ)言秩序、解放了畫(huà)面的構(gòu)成、筆跡以及筆勢(shì)的節(jié)奏感。畫(huà)筆捕捉了轉(zhuǎn)瞬即逝的創(chuàng)作瞬間，筆觸里流動(dòng)著不安。黃淵青認(rèn)為，“時(shí)間的堆積，作品的面目隨之改變。而真正改變的是作者自己�！彼漠�(huà)，是有生命的，畫(huà)完了還是活著的。

黃淵青作品 175x150cm 2022-7

同樣致力于抽象水墨領(lǐng)域的龐飛說(shuō)過(guò)：“你在畫(huà)畫(huà)，畫(huà)也在畫(huà)你，你忘了畫(huà)，畫(huà)就放過(guò)了你�！庇谑撬N菖蒲，疊石頭，忙了個(gè)不亦樂(lè)乎。龐飛的抽象作品大膽放肆，無(wú)所顧忌，近乎癲狂，看他的作品，要有一點(diǎn)心理準(zhǔn)備，準(zhǔn)備著再被“冒犯”一次。

龐飛《庚子筆記之一》50x40cm 布面油畫(huà) 2020

龐飛《黃金萬(wàn)兩》50x40cm 布面油畫(huà) 2020

藝術(shù)的意義從來(lái)就不隅于單純的平面的“美”，它有時(shí)候就是深陷體內(nèi)的一根刺，時(shí)不時(shí)在縱酒狂歡之后以痛覺(jué)猛醒你。

尼采說(shuō)過(guò)，每一個(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)。誰(shuí)能斷言自己從未體驗(yàn)過(guò)被無(wú)形的鐐銬所拘束的彼時(shí)彼刻呢，但我們依然昂首期待“起舞拂長(zhǎng)劍，四座皆揚(yáng)眉”。

藝術(shù)家（按姓氏拼音排序）

- 藝術(shù)家鮑鶯 -

1970年生于上海。

畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系�，F(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院在職畫(huà)師，創(chuàng)作部副主任，一級(jí)美術(shù)師，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。上海財(cái)經(jīng)大學(xué)兼職教授。

- 藝術(shù)家陳翔 -

1963年生于上海。

1985年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系。繪畫(huà)師從薛邃�，F(xiàn)任上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）館長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師。上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，上海市文聯(lián)委員，上海市政協(xié)委員。

- 藝術(shù)家柴一茗 -

1965年生于哈爾濱市。

職業(yè)藝術(shù)家，現(xiàn)工作生活于上海。多年來(lái)致力于以中國(guó)畫(huà)的材料表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，將現(xiàn)代元素與水墨風(fēng)格相融合，自成一家。曾在上海、芝加哥、柏林、羅馬、萊切、布魯塞爾、巴倫西亞、香港等世界多個(gè)城市舉辦作品展，并多次參加Art021、上海當(dāng)代藝術(shù)展、上海當(dāng)代藝術(shù)大展等藝術(shù)展覽活動(dòng)。作品被國(guó)內(nèi)外多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。

- 藝術(shù)家洪健 -

1967年生于上海。

畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系�，F(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員。

曾獲第五屆上海美術(shù)大展“白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)”，第十一屆全國(guó)美展“中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)·銀獎(jiǎng)”，上海文藝創(chuàng)作優(yōu)品獎(jiǎng)，第十一屆上海美術(shù)大展“白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)·佳作獎(jiǎng)”，上海市文聯(lián)“優(yōu)秀中青年藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

多件作品被中國(guó)美術(shù)館、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海中國(guó)畫(huà)院、朱屺瞻藝術(shù)館、聯(lián)合國(guó)國(guó)際電信聯(lián)盟等機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。

- 藝術(shù)家黃淵青 -

1963年生于上海。

現(xiàn)居上海。1985年畢業(yè)于上�？萍即髮W(xué)。1987—1989年于上海師范大學(xué)美術(shù)系。

- 藝術(shù)家姜建忠 -

1957年生于上海。

1986年至今任教于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，教授，博士生導(dǎo)師。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任，上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作中心油畫(huà)藝委會(huì)主任、理事，上海美術(shù)學(xué)院原油畫(huà)系主任。

- 藝術(shù)家李斌 -

1949年生于上海。

1987年出國(guó)，2000年定居上海。1968年下鄉(xiāng)至黑龍江建設(shè)兵團(tuán)，1978年成為黑龍江省美術(shù)館職業(yè)畫(huà)家，1982年至1984年于中央美術(shù)學(xué)院研修油畫(huà)。代表作品有《傷痕》《楓》《張志新》《舍得一身剮》《油燈的記憶》《換了人間》《革命伉儷》《夢(mèng)境·正義路壹號(hào) 1981北京》《4·24晴空萬(wàn)里 1949南京》等。2007年開(kāi)始重畫(huà)《楓》、《傷痕》，2013年《生于1949李斌畫(huà)展》分別展于滬、粵。2014年開(kāi)始長(zhǎng)卷史詩(shī)油畫(huà)《曼德拉》滬、京、約堡巡展。2015-2019創(chuàng)作文獻(xiàn)式全景畫(huà)《東京審判》，曾展示于上海書(shū)展、中華藝術(shù)宮、南京侵華日軍大屠殺紀(jì)念館、北京中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館、太原長(zhǎng)江美術(shù)館。2020年至2021年，文獻(xiàn)式全景畫(huà)《中國(guó)代表團(tuán)簽署聯(lián)合國(guó)憲章1945 6 26》、《九二受降》被收藏于上海淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)念館。

- 藝術(shù)家廉亮 -

1958年生于上海。

祖籍江蘇吳縣，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，海上印社理事，上海書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。

- 藝術(shù)家劉曼文 -

1962年生于哈爾濱。

目前生活工作于上海。1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，現(xiàn)就職上海油畫(huà)雕塑院，作品多次入選國(guó)內(nèi)大型美術(shù)展覽，如中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展、中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年展、中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)大展等。并有作品為海內(nèi)外機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。

- 藝術(shù)家龐飛 -

1973年生于陜西。

上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

山水畫(huà)作品參加第十一屆、十二屆（獲獎(jiǎng)提名）、十三屆（進(jìn)京作品）全國(guó)美展和第三、第四屆全國(guó)青年美展。

2017年創(chuàng)辦是山雅集，2018年創(chuàng)辦江南菖蒲大會(huì)，2021年創(chuàng)辦江南手作大會(huì)。愛(ài)好造園，多有實(shí)踐。

- 藝術(shù)家宋克西 -

1962年生于哈爾濱市。

現(xiàn)居上海，自由藝術(shù)家、策展人，1983年畢業(yè)于北京解放軍藝術(shù)學(xué)院，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海海事大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院特聘教授，奧中文化交流協(xié)會(huì)理事。

- 藝術(shù)家王煜宏 -

1972年生于上海。

現(xiàn)工作生活于上海，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海海事大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院客座教授。

- 藝術(shù)家余啟平 -

1957年生于南京市。

1984年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，主修中國(guó)畫(huà)。同年就職于江蘇美術(shù)出版社，任《江蘇畫(huà)刊》編輯。1991年作為職業(yè)藝術(shù)家赴日交流。在中國(guó)及日本多地舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展，其作品參加過(guò)國(guó)內(nèi)外諸多重要展覽，并被江蘇美術(shù)館、國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏。

- 藝術(shù)家余友涵 -

1943年出生于上海。

1973年畢業(yè)于北京中央工藝美術(shù)學(xué)院，1973-2003年在上海工藝美術(shù)學(xué)校任教，如今生活和工作于上海。

余友涵是中國(guó)改革開(kāi)放后第一批受到國(guó)際認(rèn)可的當(dāng)代藝術(shù)家，他是中國(guó)八、九十年代前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)里抽象藝術(shù)和政治波普藝術(shù)代表性的藝術(shù)家，他的作品融合了東方傳統(tǒng)的視覺(jué)符號(hào)和西方現(xiàn)代藝術(shù)的表達(dá)方式，對(duì)中國(guó)藝術(shù)界以及后輩藝術(shù)家產(chǎn)生了廣泛的影響。他在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史中起到開(kāi)創(chuàng)性的關(guān)鍵作用。他的代表作有：抽象“圓”系列、政治波普系列，“沂蒙山”風(fēng)景系列等等。

- 藝術(shù)家莊藝嶺 -

1956年生于上海。

曾任上海人民美術(shù)出版社、上海書(shū)畫(huà)出版社《美術(shù)叢刊》《藝苑掇英》《朵云》編輯。師從著名畫(huà)家龔繼先先生，現(xiàn)為職業(yè)畫(huà)家。

觀展須知

參觀請(qǐng)?zhí)崆爸码婎A(yù)約

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展廳

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停車(chē)信息：

巨鹿路地面（茂名南路至瑞金路，工作日晚上6:30后及周末全天）；中城大樓地下停車(chē)場(chǎng)（巨鹿路242號(hào)）；花園飯店（茂名南路58號(hào)）；錦江飯店（茂名南路59號(hào)）；延安高架下停車(chē)場(chǎng)（近陜西北路）

公共交通：

地鐵1/10 陜西南路站；地鐵2 /12 南京西路站；地鐵13 淮海中路站；71路公交茂名北路站

關(guān)于大滬聯(lián)合藝術(shù)空間

由上海建筑設(shè)計(jì)師社團(tuán)“大滬社”發(fā)起創(chuàng)辦，于2019年3月開(kāi)幕，以打造城市會(huì)客廳理念，推廣和傳承上海文化，在過(guò)去三年多時(shí)間里先后舉辦多場(chǎng)藝術(shù)展覽及空間美學(xué)活動(dòng)。大滬聯(lián)合藝術(shù)空間2019年入圍上海最美公共空間，并成為打卡上海城市文化的不容錯(cuò)過(guò)的精彩站點(diǎn) 。

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