梅枝曲折向上，花朵隨枝點染，筆墨十分干凈筒練。畫幅以大面積的空白，用瀟灑飄逸的行書題詩，表現了文人畫在詩畫結合上的特點，也反映了唐寅在繪畫、書法、文學藝術修養(yǎng)方面的成就。

明 唐寅《風竹圖》北京故宮博物院藏

唐寅是一個飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。家里變得“僮仆據案，夫妻反目，歸有獰狗，當門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”畫中迎朔風而傲然挺立的風竹，幾乎就是畫家所處境況的再現。

明 唐寅《牡 丹》

牡丹貴在艷而不俗，古人寫者雖多，和墨點成而得其超逸之趣的，唐寅此幀可謂絕品。

唐寅以山水人物為多，然從故宮之臨水芙蓉之墨寫芙蓉，或寫萱花、或寫墨菊，得知他的寫意花卉，也甚杰出。圖中以深淺墨色隨意寫成盛開牡丹一朵，并以濃墨點蕊。正葉濃而反葉淡，勾出葉筋，葉有風勢，若蹁躚欲舞。題云：倚檻嬌無力，臨風香自生，舊時姚魏種，高壓洛陽城。

明 唐寅《墨 竹》

墨竹組成不難，難在得勢。故宮有傳石濤和王原祁合作風竹，評者論謂如野戰(zhàn)，初看略無紀律，八面生葉，而紀律自在其中。

此幀扇面以二組濃葉為主枝，后出淡葉一組，再略衍生數筆為竹稍。左側也作初葉數筆，以相呼應。葉均向右下急趨，所作風勢極為生動，而用墨也頗瀟酒自然，得一氣呵成之神韻。

明 唐寅 《臨水芙蓉圖》

明 唐寅《灌木叢筱圖》蘇州市博物館藏

明 唐寅《立石叢卉圖》臺北故宮博物院藏

明 唐寅《枯槎鸜鵒圖》

題云：山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨余。

唐寅作品中偶然亦寫花鳥，故宮杏花軸與臨水芙蓉均為較晚期作品，此軸時間，亦當不遠。然墨色韻味之厚，深得沈周遺志。

以水墨寫八哥立于枯枝上，頭腹略濃，至尾慚淡，以濃墨點寫背羽，仰頭而鳴的神態(tài)，及鳥爪緊抓于樹枝的寥寥數筆，均見其卓越的表達技法。枝法如沈周而雖有停頓，用筆速度快，見其瀟灑而失于不夠淳厚。禿筆點葉，并作枯藤繞枝，濃墨點竹葉，不經意處極見情趣。

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