國畫又稱“中國畫”

古時稱為“丹青”

是我國的傳統(tǒng)繪畫方式

而在宋朝，國畫達(dá)到了

前所未有的高度成熟階段

今天我們就來欣賞一下宋朝的繪畫藝術(shù)

南宋繪畫四大家

1

《溪山清遠(yuǎn)圖》是夏圭的傳世佳作，紙本長卷，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米。

圖繪晴日江南江湖兩岸的景色：群峰、峭巖、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠(yuǎn)帆，勾筆雖簡，但形象真實。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側(cè)鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端

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2

劉松年《 四景山水圖》

這是南宋畫家劉松年創(chuàng)作的一組小品畫，共四段，描繪了臨安（今浙江杭州）的四季景象，畫面以人物活動為中心，結(jié)合界畫技法，精心勾描了湖光山色與庭院，全卷彩繪清潤，畫風(fēng)精巧，四季渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。

春：桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠(yuǎn)山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，像是隨從主人倦游歸來的樣子。

夏：庭前點綴以湖石，四周花木叢生，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架，有點像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭納涼觀景，旁有侍者佇立。

秋：老樹經(jīng)霜，朱紫斑爛。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。者獨坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣。

冬：湖邊四合庭院，高松挺拔，蒼竹白頭，遠(yuǎn)山近石，地面屋頂，都鋪滿積雪，顯得茫茫一片，橋頭一老翁騎驢張傘，前者侍者導(dǎo)引，頗多閑適之趣。

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3

李唐《炙艾圖》

《炙艾圖》，又叫做《村醫(yī)圖》，是南宋著名畫家李唐的傳世作品;收藏于臺北故宮博物院。

《村醫(yī)圖》為一幅風(fēng)俗人物畫，描述走方郎中為村民治病的情形。作品通過對灸艾治療這一緊張情節(jié)的樸實無華的具體描繪，反映了當(dāng)時農(nóng)民的困苦生活，有小中見大的寓意。

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4

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠(yuǎn)的傳世名作。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家。

《踏歌圖》整幅畫被山間云霧分開為上下兩部分，上面是仙山、樓閣、奇松，下面是稻田、流水、農(nóng)民，景物與人物相互襯托，畫中一雅一俗，被馬遠(yuǎn)天衣無縫的連接在一起。

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北宋繪畫三大家

《夏景山口待渡圖》，被認(rèn)為是董源江南風(fēng)格的典型作品之一。描繪江南夏季的山水景色。

近景部分作坡岸逶迤，叢林疊映，幾叢茂密的竹林、耐林連續(xù)向遠(yuǎn)景展開，層次分明，拉大了畫面空間。近景樹木的處理是董源最為關(guān)注的地方，雜木與竹林互為穿插、映襯，闊叫樹與針葉樹交互成林，郁郁蔥蔥，由之描繪了一片繁盛的夏日景象。

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李成《晴巒蕭寺圖》

李成（919-967），五代宋初畫家，擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。

《晴巒蕭寺圖》是一副經(jīng)典的豎軸山水畫。高峰聳立于畫面中心，下藏深溝巨壑，山間瀑布飛流直下，蕭寺亭臺隱現(xiàn)于山間倔曲如爪的寒林之中。李成的構(gòu)圖氣勢雄偉，用筆蒼勁嫻熟，少渲染多皴擦，且多種皴法齊用。亭臺樓閣利用界尺畫成，工整嚴(yán)謹(jǐn)。

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3

范寬《溪山行旅圖》

范寬，又名中正，字仲立，他學(xué)畫初期，取法于荊浩、李成，后來立志革新，創(chuàng)意構(gòu)圖，在終南、太華諸山居住期間，領(lǐng)悟到“山川造化之機”，找到了自己的表現(xiàn)風(fēng)格。

這幅畫主體部分為巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。山頂叢林茂盛，山谷深處一瀑如線，飛流百丈。山峰下巨巖突兀，林木挺找。畫面前景溪水奔流，山徑上一隊運載貨物的商旅緣溪行進，為幽靜的山林增添了生氣。

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除此之外，宋朝還有許多優(yōu)秀的作品

我們熟知的就是一些篇幅不大

卻也精美的作品人稱“宋小畫”

趙伯駒 《仙山樓閣圖》

李安忠《竹鳩圖》

林椿 《果熟來禽圖》

朱光普《江亭晚眺圖》

馬世榮《五云樓閣圖》

趙大亨《薇省黃昏圖》

名人畫家也有很多

他們留下了許多優(yōu)秀的作品供我們欣賞

《柳院消暑圖》

《江山殿閣圖》

《碧桃圖》

《紅蓼水禽圖》

《澄江碧岫圖》