徐子鶴（1916年—1999年），字翼，又名徐翼、徐壽昌，江蘇蘇州人，中國(guó)當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)藝術(shù)家、書(shū)畫(huà)鑒定家，擅山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸，山水多畫(huà)黃山、川峽，筆墨出自南宋四家，淳雅流暢，清麗灑脫，多一層江南水鄉(xiāng)的吳人柔情。

徐子鶴 黃山石門峰

徐子鶴先生早歲師事錢瘦鐵先生，二十歲即留學(xué)東瀛，曾獲得日本國(guó)繪畫(huà)大師橋木關(guān)雪的贊賞。子鶴先生攻藝六十余年孜孜不倦，一心一意，才智、毅力、見(jiàn)識(shí)，使他成為一位古能今、亦工亦寫，山水、花卉、人物、走獸俱精的全能畫(huà)家。

徐子鶴 黃山云松圖

他的繪畫(huà)是由傳統(tǒng)入手的，功力加悟法，使他對(duì)古代、近代的繪畫(huà)有深入的理解和再現(xiàn)能力。在解放前，畫(huà)家每每以作古亂真的炫耀技藝高超之快事、能事。

徐子鶴 黃山松云

徐子鶴先生在繪畫(huà)風(fēng)格上著少有的應(yīng)變能力。他從不粘著于老觀念、老套路，可貴在有一顆不甘落伍于時(shí)代，不甘作繭以自縛的心。一顆年輕而敢于創(chuàng)新，勇于突破的心，為古畫(huà)補(bǔ)筆，是理當(dāng)有古無(wú)我，而每當(dāng)自己創(chuàng)作時(shí)，又理當(dāng)有古有我，乃至有我無(wú)古。他在繪畫(huà)里表現(xiàn)的豪氣與他對(duì)待名利的逸氣是那樣地截然兩致，每當(dāng)畫(huà)筆在握，水波墨騰，腕底風(fēng)生，即使是丈二巨幅就若盈尺小品，頃刻而就，神完意足，不可思議。

徐子鶴 雙清

徐子鶴先生是寫梅的圣手。所作于揚(yáng)無(wú)咎、王元章、陳蓮諸家外別開(kāi)生面。他寫梅月筆謹(jǐn)嚴(yán)而氣勢(shì)恢宏，無(wú)于是疏蕭一枝、抑或是繁干密花，均能醒人、醉人。曾記得宋賢黃山谷稱頌華光上人所畫(huà)梅花“如嫩寒清曉，行孤山離落間，但欠香耳”。其實(shí)，對(duì)于繪畫(huà)的品賞，何止是用眼？耳、鼻、心、身都當(dāng)沈浸到這氣氛中去，如是方有真切而又富有想象的品種。子鶴先生的梅花，有筆墨可推敲，有韻致可咀嚼有意境可領(lǐng)略，更有花香可嗅吹。

徐子鶴 黃山煙云

山水畫(huà)更是子鶴先生勤奮探索的門類，黃山更是他著意刻畫(huà)的對(duì)象。黃山是近二個(gè)世紀(jì)來(lái)水畫(huà)家集中且熱衷于表現(xiàn)的。他既能不畏如林的強(qiáng)手以倔強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)投入到黃山的創(chuàng)作中去，他又能一無(wú)包袱，以忘機(jī)自適的心態(tài)投到黃山的創(chuàng)作中去。

徐子鶴 黃山北海

對(duì)于徐子鶴先生的創(chuàng)作思路也有值得提的必要，一方面他憑對(duì)古代山水畫(huà)的精鑒善識(shí)的學(xué)問(wèn)在取舍辨別中尋找自我的開(kāi)拓；一方面他憑借著身居微皖的有利條件與黃山為友、為侶、為師，深入進(jìn)去尋找自我表達(dá)的辭匯。無(wú)數(shù)成功的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，以古人為師，不可缺缺則學(xué)無(wú)本源；但更得以大自然的造化為師，忽視了這點(diǎn)則毫無(wú)生機(jī)，休言新面。

徐子鶴 黃山松云

徐子鶴 黃山松云

徐子鶴 黃山西海

徐子鶴 黃山云海