南宋 李迪《風(fēng)雨歸牧圖》臺(tái)北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時(shí)，兩個(gè)牧童驅(qū)�；丶业膱�(chǎng)面。作者對(duì)背景的處理巧用心機(jī)。兩株古柳出枝挺拔，支撐著迎風(fēng)翻舞的柳絲，側(cè)面地表現(xiàn)了風(fēng)勢(shì)之猛。坡上雜木，岸邊蘆葦，葉落枝摧，風(fēng)勢(shì)之急得到極度的渲染。

南宋 蘇顯祖《風(fēng)雨歸舟圖》

《風(fēng)雨歸舟圖》畫(huà)面著意表現(xiàn)出風(fēng)雨急驟時(shí)的特殊景致，圖中樹(shù)木的枝葉在狂風(fēng)中搖曳，板橋上的行人撐傘頂風(fēng)冒雨艱難前行，河中小舟上的梢公費(fèi)力地?fù)胃萜评诵旭�，形態(tài)都表現(xiàn)得十分生動(dòng)。整個(gè)畫(huà)面把江南風(fēng)雨景象刻畫(huà)的淋漓盡致、美奐絕倫。

米芾《云起樓圖》美國(guó)弗利爾美術(shù)館

元 高克恭《春山晴雨圖》臺(tái)北故宮博物院

明 戴進(jìn)《風(fēng)雨歸舟圖》臺(tái)北故宮博物院藏

這幅畫(huà)描繪暴雨降臨的瞬間，風(fēng)雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻，戴進(jìn)運(yùn)用寬闊的濕筆，快速斜掃過(guò)畫(huà)面，表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢(shì)，同時(shí)他也畫(huà)出翻折的樹(shù)葉、蘆葦，和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向，加強(qiáng)整幅畫(huà)的動(dòng)勢(shì)。

明 董其昌《云藏雨散》

清 石濤《煙樹(shù)漲村圖》

清 龔賢《夏山過(guò)雨圖》南京博物院藏

龔賢的這幅畫(huà)，也是潤(rùn)濕得體，筆墨融融，層次分明，足證其所畫(huà)“先干后濕”、不是“先濕后干”，“外潤(rùn)而有骨”，他用積墨法，一層層點(diǎn)染，一層層地積，其韻無(wú)窮，無(wú)怪乎時(shí)人曰“半千之所以獨(dú)有千古更在墨”。

齊白石《雨后云山》

徐悲鴻《漓江春雨》

在此圖中我們可以看到，水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果，用筆輕快、松秀，保留了傳統(tǒng)筆法的提按頓挫的節(jié)奏感、韻律感，最大限度發(fā)揮了國(guó)畫(huà)用紙和用水的特點(diǎn)，注重烘染氣氛，營(yíng)造空間的迷蒙清幽的氣息，充滿濃郁的生活氣息。

黃賓虹《青城山中坐雨》

黃賓虹畫(huà)雨景堪稱(chēng)高手。他畫(huà)雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫(huà)用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達(dá)出“雨過(guò)云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動(dòng)人境界。

李可染 蜀山春雨

此幅《蜀山春雨圖》為這一時(shí)期的代表之作，畫(huà)面飽滿，巨峰高聳，氣勢(shì)博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全圖以積墨層層積染，用筆老辣厚重，蜀山的濕潤(rùn)與桃花的紅艷相得益彰，同時(shí)又吸收西洋繪畫(huà)對(duì)光影描繪的優(yōu)長(zhǎng)，形成迥異時(shí)流的自家氣派�？勺靼拙右住稇浗�南》“日出山花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”的絕妙注解。

李可染 雨后圖 1988年作

潘天壽《雨后千山》1962年

傅抱石《風(fēng)雨歸牧》

傅抱石《萬(wàn)竿煙雨》1944年

這幅畫(huà)中，蔽空的竹，漫天的雨，大自然在混沌中顫抖，以雷霆萬(wàn)鈞的力量和雄渾的氣勢(shì)，表現(xiàn)出了雨景山水畫(huà)中從未有過(guò)的境界。

宋文治 1989年 春雨江南

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫