陳洪綬：潮流是弱不禁風(fēng)
我偏要壯碩豐肥
文章來源_網(wǎng)絡(luò)
陳洪綬
（1599～1652），
字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，
號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名，
晚號(hào)老遲、悔遲，
漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村人。
明末清初書畫家、詩(shī)人。
陳洪綬
陳洪綬幼年即展露出了極高的繪畫天賦。
相傳陳洪綬四歲時(shí)到已訂親的岳父家讀書，
見室內(nèi)墻壁粉刷一新，
便用桌椅做腳手架，在墻上畫了一尊
八九尺高的武圣關(guān)公像，
像身拱手而立，栩栩如生，
老丈人見了，嚇得趕緊下拜，并且長(zhǎng)期供奉。
九歲父親去世，
隨藍(lán)瑛（“浙派三大家”之一）
學(xué)畫花鳥。藍(lán)瑛贊嘆道：
“使斯人畫成，（吳）道子、（趙）子昂均當(dāng)北面，
吾輩尚敢措一筆乎！”
自愧在人物寫生上力不及洪綬，
并從此立誓不再畫人物，曰：“此天授也�！�
陳洪綬《聽琴圖》
陳洪綬快滿二十歲的時(shí)候，
祖父與母親去世，他哥哥一心想鯨吞家產(chǎn)，
陳洪綬就將自己的一份拱手相讓，
離家出走，客居紹興。
在紹興師從學(xué)者劉宗周，深受其人品學(xué)識(shí)影響。
崇禎十二年（1639）陳洪綬到北京宦游，
以捐貲入國(guó)子監(jiān)，召為舍人，
奉命臨摹歷代帝王像
因而得以觀內(nèi)府所藏古今名畫，
技藝益精，名揚(yáng)京華。
但由于目睹政權(quán)的腐敗，
當(dāng)崇禎帝任命他為內(nèi)廷供奉宮廷畫家時(shí)，
他抗命不就。
《幽篁水仙》
《幽篁水仙》一開寫水仙一株，后有疏篁一叢。一株水仙爛然綻放四花，花朵被刻意的夸大，猶為飽滿，水仙葉片肥厚，設(shè)色明艷，花瓣用粉涂染。疏篁枝葉干燥而略見蟲眼，最后用極銳利細(xì)勁之筆寫出葉子的尖端，保留了絹的底色，輪廓外用淡花青暈染，突出了竹葉的勁挺英姿。二者一榮一枯，相映成趣。如此表現(xiàn)既突顯主題又能呈現(xiàn)出他所追求的“拙雅見古”的氣息。
《叢竹戴勝》
《叢竹戴勝》中，修竹間棲息著扭頭梳理羽毛的戴勝鳥，對(duì)比元代畫家趙孟頫名作《幽篁戴勝》的寫實(shí)畫風(fēng)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)老蓮的戴勝造型更是富有獨(dú)創(chuàng)性。戴勝的冠羽變成了蓬松的細(xì)毛，小紅嘴取代了修長(zhǎng)尖細(xì)的喙，眼圈以黃、綠、紅、黑、藍(lán)五色環(huán)繞，在古今花鳥作品中絕不多見，創(chuàng)意大膽卻并絲毫不覺得突兀，新奇而言之成理。戴勝鳥忠貞不渝的習(xí)性，也象征畫主人的品質(zhì)。
《萱花蝸�！�
《萱花蝸�！分�，萱花運(yùn)用極具個(gè)人化的樽形造型，長(zhǎng)條狀的葉片以及布滿花朵的脈絡(luò)，蝸牛緩緩張開觸角的悠閑一瞥，這一微觀世界中的景象與高士策杖行吟似乎并無二致，古意盎然。
陳洪綬的繪畫，尤其是他
以之馳譽(yù)藝壇的雙勾設(shè)色花鳥畫，
造型古拙，色彩古艷，
寓遲澀于勁挺的線條，既厚重又圓潤(rùn)。
在陳洪綬大量的繪畫作品中，
不僅可以看到他繪花、賞花，
而且畫中的主人公出游之際，往往還要侍從
隨身捧花相伴，
可見其愛花之迷，之癡。
《東坡圖》
《煉芝圖》
陳洪綬最出名的花草畫作，
莫過于他的《花鳥草蟲寫生冊(cè)》
這是他年四十左右的作品，
此時(shí)畫家精力彌滿，技藝臻于爐火純青，
無論是造型，色彩還是線條
都表現(xiàn)出陳氏的典型特征。
《紅果草蟲》
桃、竹、梅、萱花、水仙、紅果、蛺蝶都是陳氏花鳥畫中常見的題材，在畫家各時(shí)期的作品里反復(fù)出現(xiàn)。此冊(cè)也秉承了陳氏的一些習(xí)慣，比如畫家喜歡用一些藍(lán)色的小菊花作為畫面的點(diǎn)綴，《紅果草蟲》這一開中的樹干后就畫有此種小菊花，畫家巧妙地用這一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色與作為主題的紅果對(duì)應(yīng)，既點(diǎn)醒了畫面，又豐富了層次。
《竹石小鳥》
《竹石小鳥》一開，小鳥棲息于枝頭，比例不及一片竹葉，不禁想到了王維雪中芭蕉的意象，老蓮的奇思妙想不知來自何處，現(xiàn)實(shí)中的不合理在圖畫中成了真實(shí)可信之物，傳達(dá)了如夢(mèng)如幻的趣味。
《奇石》
奇石正面干瘦皺折，內(nèi)里自有乾坤，以濃墨表現(xiàn)石頭內(nèi)部的陰影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互為表里。使石頭既充滿了立體感，又表現(xiàn)出了厚重、深沉的意蘊(yùn)美。
所謂人以群分，物以類聚
陳洪綬除了愛畫畫，也喜歡結(jié)交一些
志同道合的朋友
其中最出名的一個(gè)友人，即是張岱。
世家出身的張岱交游廣泛，
但多為心氣心意相得者，
而陳洪綬不僅與他結(jié)為好友，而且還是至交，
兩人常山水共游，藝術(shù)合作。
《玩菊?qǐng)D》
《靜飲圖》
在張岱晚年坐說昔年盛事的回憶錄中，
不時(shí)出沒著“章侯”（即陳洪綬的字）的身影，
稱其為“字畫知己”。
兩個(gè)青年藝術(shù)家很早就開始了密切交往。
早年一同讀書于“岣嶁山房”，
后又多次一同出行訪友。
在張岱所著的《陶庵夢(mèng)憶》中
他曾這樣所記“甲戌十月”，
兩人和眾友人一起到不系園看紅葉，
陳洪綬“攜縑素為純卿畫古佛”，
并“唱村落小歌”，張岱則“取琴和之，牙牙如語(yǔ)”。
《蕉林酌酒圖局部》
《出游圖》
《嬰戲圖》
陳洪綬雖年少成名，
但他的一生可謂是坎坷不平。
首先是妻子早逝，接著數(shù)次科舉不中
最后是明朝覆滅
國(guó)家政權(quán)易主
也正是因?yàn)槿绱�，痛苦無處排遣的他
常常寄于詩(shī)酒聲色
四十二歲那年，在張岱的《陶庵夢(mèng)憶》中
還記錄下了陳洪綬這樣一段風(fēng)月往事：
岸上有女郎命童子致意云：“相公船肯載我女郎至一橋否？”余許之，女郎欣然下，輕紈淡弱，婉瘞可人。章侯被酒挑之曰：“女郎俠如張一妹，能同虬髯客飲否？”女郎欣然就飲。移舟至一橋，漏二下矣，竟傾家釀而去。問其住處，笑而不答。章侯欲躡之，見其過岳王墳，不能追也。（注：章侯，即為陳洪綬）
酒后失態(tài)，問女郎家住何處，
等她下了船，
在后面暗暗跟蹤，
直到此女身影飄過了岳王墳，消失不見。
這情景，活脫脫的古代聊齋
而陳洪綬還在女郎后面偷偷跟蹤
這膽子也確實(shí)夠大的了。
但恰恰是因?yàn)橄埠门?/p>
這個(gè)喜好也成為他藝術(shù)的催生劑。
四十六歲，陳洪綬在揚(yáng)州逗留期間，
娶了胡凈鬘為侍妾，
胡凈鬘也工詩(shī)畫，
擅花鳥蟲草，筆致工麗，
后兩人同回故鄉(xiāng)，
合作的花卉冊(cè)頁(yè)，亦曾傳世。
雖然陳洪綬喜好女色，
但他對(duì)前后兩妻一妾始終抱有真摯的感情。
來氏病逝六年后，
他還念念不忘來氏的忌辰，
寫了兩首《懷亡室》詩(shī)，
來抒發(fā)對(duì)亡妻的思念之情：
（一）
誰(shuí)求暗海潛英石，琢個(gè)春容續(xù)斷弦，
明知方士今難得，如此癡情已六年。
（二）
衰蘭摧蕙護(hù)昭陵，一望驅(qū)車便遠(yuǎn)行，
遙憶忌辰誰(shuí)上食，蒼頭小婢奠葵羹。
大多數(shù)人，如果貪杯好色，
很容易就猥瑣了，
但有少數(shù)人，
即使貪杯好色，卻仍舊風(fēng)骨秀聳，
內(nèi)心葆有真實(shí)、誠(chéng)懇。
陳洪綬便是這少數(shù)人其中之一
在歷經(jīng)世事，飽經(jīng)風(fēng)霜后，
他仍然好保留著那顆最初的赤子之心，
仍然保留著那份
內(nèi)心的天真浪漫，以及對(duì)這個(gè)世界的熱愛。
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源
◎
特別聲明
編輯并不確定作品之真?zhèn)危蛔鳛橥顿Y收藏的依據(jù)
◎
版權(quán)聲明
我們尊重原創(chuàng)，本號(hào)所推內(nèi)容若涉及版權(quán)問題
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (3 個(gè)評(píng)論)