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[名作賞析] 假期 | 那些年的經(jīng)典“紅色繪畫”

熱4 已有 597 次閱讀 2020-10-05 09:33

假期 | 那些年的經(jīng)典“紅色繪畫”

2020-10-05 07:00

本文約2290字預計閱讀時間3分鐘

在國慶節(jié)到來之際，讓我們一起來看看那些有名的“紅色題材”繪畫。

紅色題材畫作，主要是指1949年至1976年間，采用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設的作品。這個特殊的歷史時期，全民拿起畫筆為社會服務，催變了中國繪畫已傳承千年的相對固定的模式，創(chuàng)立出全新的筆墨風格、構圖形式和現(xiàn)實主義的審美情趣，使“新中國紅色繪畫”成為中國美術史上重要的一部分。

《開國大典》董希文

中國人最熟知的油畫作品，是由中國畫家董希文于1953年完成的《開國大典》，它描繪了1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。它一直被譽為“共和國成立的藝術見證”，深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設者的愛國情感。1953年9月27日，《人民日報》在頭版頭條發(fā)刊登油畫《開國大典》，這幅畫被大批出版后又被印制為年畫發(fā)售，并進入中小學課本。

整幅畫，場面恢宏熱烈，凝結了人民熱愛新中國的情感，具有紀念碑式的意義。可鮮為人知的是，這幅名畫竟有好幾個版本，細心的人們會從中發(fā)現(xiàn)，不同版本的畫中人物是不同的。

版本一：

董希文1952年作《開國大典》

前排從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗

版本二：

董希文1954年《開國大典》

前排從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾

版本三：

董希文1972年《開國大典》

前排從左至右依次是：朱德、董必武、宋慶齡、李濟深、張瀾

版本四：

董希文《開國大典》(復制品)1978年

前排從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗

《萬山紅遍》李可染

國畫大師李可染于1962年至1964年間，以毛澤東《沁園春• 長沙》中的名句“萬山紅遍，層林盡染”為主題創(chuàng)作了七幀畫作，每件作品之尺寸、章法和景觀不一，但基本格局相同。這件創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》，可謂其積墨山水藝術創(chuàng)作的巔峰。

《紅巖》錢松喦

五六十年代，由于對藝術的教育功能的倡導，山水畫也在革新的過程中出現(xiàn)了一批以革命紀念地為表現(xiàn)對象的作品，其中《紅巖》最具代表性。紅巖村為抗戰(zhàn)期間中共中央南方局及八路軍重慶辦事處駐址，1945年毛澤東赴重慶談判亦寓此。當時年已花甲的錢松嵒滿懷激情，以“紅”為突破點，大膽地將原址的黃土化為巖石，將泰山的漢柏造型“移植”紅巖紀念館旁，以白描手法畫芭蕉叢，避免了紅綠對比而使紅色得以純化。那“風雨萬方黑，紅巖一幟紅。仰欽奮彤筆，揮灑曙光中”的五言題詩，正是畫家所寄情懷及意匠經(jīng)營的高度概括。

《毛主席詩意冊》傅抱石

《毛主席詩意冊》是傅抱石創(chuàng)作頂峰時期的代表作，也是其藝術生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時代精神與藝術創(chuàng)作的完美結合，以大膽而富于變化的構圖、瑰麗而沉毅的色彩、充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。其后眾多繪畫大家皆仿效借鑒之。

《韶山》李可染

該作品創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大，構圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。

《長征》李可染

李可染《長征》1761

新中國成立后，毛澤東詩詞是畫家常用的創(chuàng)作題材之一。此幅《長征》中，景物橫向展現(xiàn)，重山疊積，如犬牙高低，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。

《幸福渠》劉文西主要執(zhí)筆

這張畫在文革中的歷史地位，僅次于《毛主席去安源》。該作品創(chuàng)作于1974年，由陜西省文化局美術創(chuàng)作組集體完成、劉文西主要執(zhí)筆，作為重要革命歷史創(chuàng)作參加《慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術作品展覽》。

《黃河頌》陳逸飛

《黃河頌》是1972年中國畫家陳逸飛早年的成名油畫，以寬銀幕式繪畫，描述一位紅軍站在黃河旁的山嶺，眺望天際，該畫作被視為中國美術史的重要作品。作品的形象塑造注重造型的塊面處理和筆觸表現(xiàn)；戰(zhàn)士的腿部及其立足的巖石等受光面，筆刀兼用，積色較厚，刻畫既結實又瀟灑；色彩明亮，有著光芒萬丈的金光感。

《毛主席全身像》靳尚誼