畫家對(duì)署名權(quán)的重視，似乎與生俱來。畢竟是自己費(fèi)盡心血完成的作品，誰也不想讓它被輕率地歸到“佚名”的名下。當(dāng)然，署了名的作品不一定好，佚名的作品也不一定差。例如許多佚名宋畫，堪稱精品。

宋 佚名《出水芙蓉圖》，故宮博物院藏。舊題作者吳炳，無據(jù)

但一般情況下，為了宣示自己才是這幅畫的作者，中國古代的畫家們，有很多采用題款的方式：在畫面空白處寫上作畫的緣由、時(shí)間，說幾句謙虛的話，再署上自己的字號(hào)；或者直接署名，蓋上幾方印。

元 倪瓚《竹枝圖》，故宮博物院藏。畫面左側(cè)題識(shí)：“老懶無悰，筆老手倦，畫止乎此，倘不合意，千萬勿罪。懶瓚�！�

然而也有這么一群特立獨(dú)行的畫家，明明是自己的作品，卻故意把自己的名字署在畫面的樹干上、草叢里、群山中……仿佛在和觀者玩捉迷藏，看是你能找得過我還是我能藏得過你。

這類喜歡在題款上玩躲貓貓的畫家，最著名的當(dāng)屬北宋名家 范寬。

他的鴻篇巨制《溪山行旅圖》，題款居然隱藏在充當(dāng)“背景板”的樹叢中。來，讓我們一步一步地找到它：

北宋 范寬《溪山行旅圖》，臺(tái)北故宮博物院藏

先把目光集中在畫面的右下角，山路上有兩個(gè)小人兒和一群帶貨的小毛驢：

再把目光移到帶貨隊(duì)伍的末尾，趕驢人背后的樹叢中：

看不清？再放大點(diǎn)！

“范寬”兩個(gè)字赫然在目

把自己名字寫得小小的，藏在畫面中隱蔽的地方，有這樣署名惡趣味的宋代畫家為數(shù)還不少。范寬，你不是一個(gè)人。

比如大佬郭熙的《早春圖》：

北宋 郭熙《早春圖》，臺(tái)北故宮博物院藏

大家的注意力或許都被起伏的山勢和精妙的“蟹爪枝”吸引了，而郭熙卻悄悄地把自己的名字寫在了畫面最左邊那些只露了一個(gè)頭的樹枝下：

五代宋初以“平遠(yuǎn)法”著稱的畫家李成，也喜歡玩這套。看他的《讀碑窠石圖》：

李成《讀碑窠石圖》，日本大阪市立美術(shù)館藏

實(shí)際上，據(jù)文獻(xiàn)記載，李成主要承擔(dān)了這幅畫的山水樹木等部分，而右下角的兩個(gè)人物是王曉繪制。于是畫家把“王曉人物，李成樹石”八個(gè)字寫在了畫面中古碑的側(cè)面，是想讓自己的名字和碑刻一樣永流傳嗎？（李成，你做到了！）

古碑的側(cè)面有已經(jīng)漫漶不清的“王曉人物李成樹石”八個(gè)字

擅長花鳥的北宋畫家崔白，繪有《雙喜圖》：

注意畫面上有喜鵲棲息的那株小樹，樹干上好像有點(diǎn)特別：

再定睛一看，“嘉祐辛丑年崔白筆”，署名原來藏在這里哦：

自己畫的畫，大大方方署上自己的名字，本無可非議。但在宋代的畫家和鑒賞家看來，畫面的寫實(shí)性遠(yuǎn)比署名顯著要來得重要。即使是說出“論畫以形似，見與兒童鄰”的蘇軾，在品評(píng)西蜀黃筌的畫作時(shí)，也曾批評(píng)黃筌不注意觀察動(dòng)物形態(tài)，以致犯了錯(cuò)誤：

“黃筌畫飛鳥，頸足皆展�；蛟唬骸�飛鳥縮頸則足展，縮足則展頸，無兩展者�！�驗(yàn)之信然。乃知觀物不審者，雖畫師且不能，況其大者乎？君子是以務(wù)學(xué)而好問也�！�

但其實(shí)黃筌也是相當(dāng)重視寫實(shí)的，圖為黃筌《寫生珍禽圖》，故宮博物院藏

在這種濃厚的追求寫實(shí)氛圍下，宋代畫家們自然不會(huì)像后世畫家那樣，在畫面空白處書寫大量文字，去破壞繪畫的“真實(shí)”。如果要題款署名，也只會(huì)署在樹干、石頭等等不被觀者注意的地方，或者把字寫得特別小。

崔白《寒雀圖》（故宮博物院藏），署名在樹干下面，字非常小

從這個(gè)角度來看，帝王畫家宋徽宗在當(dāng)時(shí)倒可以算是先鋒藝術(shù)的實(shí)踐者。他的很多畫作都將詩書畫融為一體，看起來也很舒服，并沒有什么不適。

但宋徽宗畢竟只有一個(gè)�？缭奖彼魏湍纤蔚漠嫾依钐�，曾經(jīng)畫過一幅《萬壑松風(fēng)圖》（臺(tái)北故宮博物院藏），讓我們來找找他有沒有署名或者題款：

名字其實(shí)是署了的，“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”，藏在遠(yuǎn)處那三根手指一樣的山上：

《采薇圖》，收藏在故宮博物院，描繪傳說中伯夷叔齊“不食周粟”的故事：

畫面中，伯夷雙手抱膝，目光堅(jiān)定沉著，叔齊上身前傾，表示愿意追隨哥哥。而等兄弟倆聊過了，叔齊只要一回頭，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：旁邊的峭壁上有兩行字：

“河陽李唐畫伯夷叔齊”

李唐之后的南宋畫家們，依然在題款的時(shí)候秉承著這種恨不得挖個(gè)地洞把自己名字藏起來的習(xí)慣。比如林椿：

林椿《梅竹寒禽圖》，上海博物館藏

他的題款不隱蔽，只是字號(hào)小得像兩只小飛蟲：

這類題款的登峰造極之作，恐怕是南宋畫家梁楷的《八高僧圖卷》了。

梁楷《八高僧圖卷》之“弘忍童身，道逢杖叟”（上海博物館藏）

以特立獨(dú)行聞名的畫家梁楷，他的《八高僧圖卷》第二、三、五、八幅上都有題款。細(xì)小的字體隱藏在樹干上、石頭上、船上……

如果不是“梁”字中間那拖得極長的一橫，小編也認(rèn)不出這就是梁楷的題款……

參考資料：

陳思《北宋繪畫的款印題跋》

李永強(qiáng)《宋代繪畫中的窮款、隱款現(xiàn)象研究》

《宋畫全集》相關(guān)卷、冊(cè)