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[名作賞析] 中國藝術(shù)家檔案|劉開永

熱4 已有 764 次閱讀 2020-08-26 15:46

中國藝術(shù)家檔案|劉開永

2020-08-26 10:35

劉開永，字墨白，安徽淮北人，77年生、靜水軒主，深造于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院花鳥畫高研班，工筆、大、小寫意兼攻，擅長畫猴。

作品多次在國家級書畫展中入展并獲獎；并曾先后被《書法報(bào)》書畫天地、《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《安徽商報(bào)》、《新安晚報(bào)》、《拂曉報(bào)》刊登發(fā)表評論，安徽衛(wèi)視《我愛詩書畫》欄目專題報(bào)道。

現(xiàn)為中國青年美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、安徽戲墨軒書畫院院長、安徽省青少年藝術(shù)培訓(xùn)協(xié)會副會長、九三學(xué)社宿州書畫院常務(wù)副院長、宿州中國畫學(xué)會副主席、宿州市書畫研究院副院長、中國攝影著作權(quán)協(xié)會會員、安徽省攝影家協(xié)會會員。現(xiàn)任《書法報(bào)》宿州工作站站長、《中國書畫市場報(bào)》宿州工作站站長、《影響力》雜志總編、安徽嬉墨軒文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān)

山高水簾靜水流深

——品鑒劉開永中國畫“猴”文化藝術(shù)

他，自幼天成，癡迷丹青，寒暑不綴，精進(jìn)於勤，游心於藝；

1996年首次成功舉辦個人畫展；

他，書畫浸淫幾十載，均寄情于畫猴，忘成于懷也；

2016年成功舉辦百猴展；

他書畫兼修，自幼多承臨摹書畫名家作品，以歷代繪畫藝術(shù)為源頭，習(xí)百家之作，養(yǎng)文人之氣，行閑云之事，慕高人之舉，羨逸士之隱，心之所達(dá)，不易于言，言之所通，跡成水墨，形成了一種既具有堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的繪畫功底。繪畫技藝日新月異，猶以擅長寫意靈猴的創(chuàng)作，他筆下的靈猴種類繁多、形態(tài)各異，繼承中國傳統(tǒng)畫風(fēng)，又彰顯了自家特點(diǎn)的水墨色彩風(fēng)格，通過筆畫、結(jié)構(gòu)、用色、章法的多變，呈現(xiàn)出繪畫的藝術(shù)之美，并且突出了剛與柔、虛與實(shí)、快與慢、濃與淡、粗與細(xì)、輕與重、大與小、正與斜、疏與密、連與斷、拙與巧、渾厚與秀氣、傳統(tǒng)與創(chuàng)新等多種韻律變化，使繪畫藝術(shù)進(jìn)入更高的意境，并具有韻律的藝術(shù)效果，給人們一種全新的視覺享受，作品深受眾多國內(nèi)知名人士和書畫愛好者的喜愛和收藏，他就是被稱有"安徽猴王"美譽(yù)的劉開永老師。

作品多次在國家級書畫展中入展并獲獎；并曾先后被《書法報(bào)》書畫天地、《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《安徽商報(bào)》、《新安晚報(bào)》、《拂曉報(bào)》刊登發(fā)表評論，安徽衛(wèi)視《我愛詩書畫》欄目專題報(bào)道。劉開永，字墨白，安徽淮北人，77年生、靜水軒主，深造于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院花鳥畫高研班，工筆、大、小寫意兼攻，擅長畫猴。

作品多次在國家級書畫展中入展并獲獎；并曾先后被《書法報(bào)》書畫天地、《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《安徽商報(bào)》、《新安晚報(bào)》、《拂曉報(bào)》刊登發(fā)表評論，安徽衛(wèi)視《我愛詩書畫》欄目專題報(bào)道。現(xiàn)為中國青年美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會會員、安徽戲墨軒書畫院院長、安徽省青少年藝術(shù)培訓(xùn)協(xié)會副會長、九三學(xué)社宿州書畫院常務(wù)副院長、宿州中國畫學(xué)會副主席、宿州市書畫研究院副院長、中國攝影著作權(quán)協(xié)會會員、安徽省攝影家協(xié)會會員。現(xiàn)任《書法報(bào)》宿州工作站站長、《中國書畫市場報(bào)》宿州工作站站長、《影響力》雜志總編、安徽嬉墨軒文化發(fā)展有限公司藝術(shù)總監(jiān) “神韻秀逸意趣妙生”，這是品鑒劉開永中國畫“猴”文化藝術(shù)的強(qiáng)烈感受。

劉開永的猴畫作品筆墨酣暢，即注重傳統(tǒng)藝術(shù)形式，又吸收當(dāng)代繪畫的新觀念，具有濃郁的時代審美氣息和新的境界，看其猴畫作品可以感受到中國文化散發(fā)出的魅力。他筆下的猴子，千姿百態(tài)，生動活潑，惟妙惟肖，妙趣橫生，有時覓食摘果，攀枝掛月，有時嶺上飛影，結(jié)伴丘山，有時追逐嬉鬧，悠閑懶散，儼然一幅中國傳統(tǒng)畫。

動物是人類的朋友，外形酷似人類的猴子在人們的眼中是個討喜的角色，象征著活潑、機(jī)靈、聰明…… 在中國，猴子是十二生肖之一，在我們的周圍會經(jīng)常碰到屬相是猴的親戚朋友，有趣的是，一些屬猴的人常把自己比喻成猴，還想收藏畫有猴子的中國畫作品，可見在繪畫領(lǐng)域“猴畫”作為一種特殊的題材，也在上千年的中國美術(shù)史里留下一方獨(dú)特天地�！昂锂嫛痹诩埦肀镜睦L畫領(lǐng)域中其地位大不如人物道釋與山水花鳥等題材。中國古代畫動物以鞍馬歷史最久，作品流傳最多，畫虎畫猴九相對少些，老虎是難以見到，猴子則是較為難畫。如今，可以追蹤尋跡的有宋代的易元吉，他擅畫的猿猴，形象寫實(shí)源自寫生，系工筆風(fēng)格。元代以后，文人畫的興起，對于動物畫的發(fā)展有負(fù)面影響。20世紀(jì)以來，中國畫重上復(fù)興之途，也就是到了民國之后，動物畫又出現(xiàn)生機(jī)，兼涉畫猴的畫家才逐漸出現(xiàn)。有受日本畫影響的“嶺南派”畫家高奇峰，以工筆加水墨渲染的“猴”。有齊白石宗師的寫意猴，頗似人形。有王夢白的近乎小寫意風(fēng)格的猴。有承揚(yáng)日本畫伯竹內(nèi)棲鳳的劉奎齡、劉繼卣父子畫的猴畫堪稱獨(dú)樹一幟，前者的工筆畫猴形神俱足，寫實(shí)功底可謂空前，后者繼承有度弘揚(yáng)有方，不但極為擅長寫實(shí)之畫猴，還穎脫出更為靈活生動的小寫意畫猴；通觀畫猴的歷史，畫猴領(lǐng)域尚欠大家，但近幾年江蘇畫家徐培晨的晉京百猴展影響很大，迅速崛起于中國畫壇，受到畫界內(nèi)外的關(guān)注，從而推動了畫猴藝術(shù)，如今劉開永畫猴，其“猴畫”藝術(shù)深受眾多書畫愛好者的喜愛和收藏。

中國畫與西方繪畫不同，中國畫最注重寫畫字之心意，人們喜歡猴，畫猴的卻少，劉開永畫猴源于受少年時代《西游記》劇中正義象征齊天大圣孫悟空的影響，因而喜歡猴，愛猴，就嘗試用傳統(tǒng)的寫意法畫猴，所以他每一筆、每一墨都用心去畫，體現(xiàn)在情感的意趣之上，他把猴子畫得鮮活、靈動，得益于他積數(shù)十載之功，觀猴寫生無數(shù)，筆墨棄紙數(shù)千。俗話說：“藝術(shù)家中凡是有成就的，都是創(chuàng)造了自家藝術(shù)形象的人，一定要術(shù)有專攻，比如白石老人在學(xué)習(xí)了八大山人、吳昌碩之后，創(chuàng)造了自家的蝦、蟹、蛙、蝌蚪，不用落款一看就是齊家的！還有徐悲鴻畫的馬、鄭板橋畫的竹子、潘天壽畫的荷花、李可染畫的山水、黃胄畫的毛驢、李苦禪畫的鷹等等。劉開永老師說：要畫好畫就要開創(chuàng)自己的畫材，創(chuàng)造自己的繪畫藝術(shù)形象，定位畫猴先把握住猴子的結(jié)構(gòu)，悉心揣摩，心追手摩，捕捉猴子的各種生動的姿態(tài)、表情，加以藝術(shù)加工，提煉成筆下富有人情味的畫面，從“自然表象之猴”到“意象之猴”升華，所以劉開永老師經(jīng)常到中國猴山——河南濟(jì)源五龍口和有猴出沒的地方花果山、峨眉山、九華山等地實(shí)地寫生，并把寫生速寫的猴子用大寫意技法畫出來。速寫中“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的功夫盡量要尊重客觀形態(tài)，但從猴的速寫素材發(fā)展為“寫意猴”，則需要把猴的表象綜合為意象。意象是以審美之意夸張、取舍、綜合表象的結(jié)果。例如白石大師的“蝦”，即是綜合了河蝦與“大對蝦”的形象，并且夸張其弓身形態(tài)與透明質(zhì)感而成的意象�？喽U老人的“鷹”則是綜合了金鵬、鷲、隼等猛禽形象并夸張其棱角與厚重的體積感而成的意象。所以，劉開永老師的“猴”便以獼猴形象為主，綜合了卷尾猴、金絲猴、葉猴和小猩猩的形象，甚至融進(jìn)了淘氣小孩子的神態(tài)，綜合形成了自己畫猴風(fēng)格形象。

中國畫講究“借物寄情、借物傳情、借物抒情”，因此劉開永借“心中之猴”、“以意為之”、“緣物寄情”的藝術(shù)行為，以表達(dá)他的思想情感和精神追求，“立意”多為“寓意”，寓意皆來于傳統(tǒng)的“猴文化”與現(xiàn)實(shí)觀眾對猴的興趣和理解。

看劉開永老師的《一路封侯》作品：想到從無王公裙帶，生來大號曰侯。“不須捐班不謁求，生來無封即稱侯。榮枯看盡心寬闊，哈哈享壽與天侔”；看劉開永老師的《福壽圖》作品：想到猴王當(dāng)初闖地府撕了“生死簿”上的有猴之頁，從此猴兒們的壽數(shù)不歸閻王管制，便可題之“近猴者壽”，更可畫猴獻(xiàn)瑞桃題之“福壽圖”，作為祝壽之嘉禮，尤可令屬猴者興奮；看劉開永老師的《美酒大家嘗》作品及提款，想到孫大圣赴瓊臺大鬧天宮的故事；看劉開永老師的《教子圖》作品：從大猴哺養(yǎng)小猴的親情神態(tài)，可聯(lián)想到母猴的慈愛憨厚與小猴的頑皮詭謔，并以“教子圖”點(diǎn)題。欣賞劉開永老師的立意作品如此這般不勝枚舉。因此，他創(chuàng)作的每一幅猴畫作品都立意獨(dú)特，別開生面，令人贊嘆！

劉開永有很深的筆墨功力，寄情于畫猴，骨法用筆，起訖分明，遇圓成圓，遇方成方，直中求曲，弱中求力，自然合于法度，停頓轉(zhuǎn)折亦隨筆鋒所向，線條靈動而富有張力。他用筆老辣而靈動，用墨鮮活而瀟灑。以富有變化、自由、率性、逸筆草草的筆觸畫出猴子的動態(tài)，以剛?cè)岵?jì)的筆墨勾勒出面部神態(tài)，再用濃墨畫出猴子的手足等重點(diǎn)部位，墨線之間的濃淡疏密變化錯落有致。猴子在他的筆下，配上古柏蒼松、山石飛泉、渾然天成，相得益彰。劉開永有很強(qiáng)的造型與構(gòu)圖能力，清新、豐滿、富有律動，在對比中求和諧，在整體中有重點(diǎn)。在他的畫面中，猴子的臂、手、下肢和腳，非常靈活多變，依據(jù)猴子的不同部位、不同方向的透視與結(jié)構(gòu)的變化來掌握行筆頓挫。他在畫猴時首先置其頭于構(gòu)圖之中，穩(wěn)定走向后再畫整體，出勢自然。以大筆觸或濃或淡墨寫出頂部和頰部，以小筆觸淡墨寫出耳朵，再用濃墨線寫出眉弓、眼、鼻、嘴、耳與面部表情；接著用大筆觸淡墨寫出臂、腕，再以中鋒用筆寫出五指。猴子尾巴是表現(xiàn)猴子機(jī)靈的重要“形體道具”，以中鋒粗筆觸寫出S形的動態(tài)質(zhì)感。他所畫得猴，簡練、生動、傳神，大氣，描寫動勢尤為神妙。在形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，筆墨由工而放，由巧轉(zhuǎn)拙，動靜結(jié)合，意在象外。他把寫實(shí)的造型和高度提煉的筆墨融為一體，把栩栩如生的視覺形象與高遠(yuǎn)的精神境界融為一體。