中國當(dāng)代畫家中最具魏晉風(fēng)神者，當(dāng)推陳子莊。如若不信，你就不妨先讀幾句他的話：

“我死之后，我的畫定會光輝燦爛，那是不成問題的�！�

“王朝聞（文藝?yán)碚摷遥┱f齊白石的蝦畫出了半透明體，此直外行之談�！�

“徐悲鴻的馬過熟，都是那一匹，畫窮了�！�

“中國畫中為什么壽星都畫得矮？壽星屬土星，深厚而圓。入山伐木，先砍大者。人高了易碰頭，壽星畫得矮一點，合乎情理�！�

“關(guān)山月畫的梅花，像是從窗口看出去的景，等于照相機鏡頭的功能。畫面有些像過去村姑剪紙梅花，一個方框框填滿，無布局，無組織，無境界，無意趣，無動人的內(nèi)容，無驚人的技能，不是內(nèi)心先想一種情景再來畫，而只是濃、淡兩層點起就是了。無意境不能成一幅畫�！�

陳子莊花鳥

這般灑脫直爽，到底是怎樣的藝術(shù)經(jīng)歷，才造就了這樣的他呢？

陳子莊被稱為“東方梵高”，大抵也因他們的人生軌跡有著驚人的相似——荷蘭畫家梵高生前毫無名氣，畫作幾乎一幅也賣不出去。因此生活窘困，且被人當(dāng)作瘋子，直到去世后才聲名大震，畫作備受追捧，頻出高價。

陳子莊花鳥

命運與之極為相似的陳子莊，生前不但寂寥無聞鮮為人知，經(jīng)歷還頗多波折。最后貧病交加，于1976年7月3日病逝于成都，終年63歲。去世后，他的作品才漸漸進入人們的視野，人們開始意識到，這是一位匠心獨運、風(fēng)格獨具的大畫家。他的作品天然機趣，看似平淡無奇，實則返璞歸真，信手拈來，恰到好處。

陳子莊花鳥

有的人一生平順，有的人一生跌宕，而陳子莊真實的人生經(jīng)歷，絕對比傳奇更富有戲劇性。

為謀生計，練得一身武功

陳子莊花鳥

1913年，陳子莊出生于四川榮昌縣一個貧寒的家庭。父親農(nóng)忙時務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑時到鄰縣永川瓷碗廠畫瓷碗，也為榮昌縣盛產(chǎn)的紙折扇畫上幾筆，扇商因此可以多賣錢。

陳子莊作品

陳子莊晚年回憶說，當(dāng)年他幫著父親畫折扇，先將十來把折扇展開，一把挨一把放在桌上。用筆蘸了紅顏色往上灑，再灑幾點綠色，然后畫上枝干，略加點綴，十幾把桃花扇就畫成了。這種批量畫扇法，與紐約畫派波洛克的滴彩法有著異曲同工之妙。這樣的經(jīng)歷令我們不難想象，陳子莊作品中所充溢的勃勃生機，很大程度上也許正是來自民間畫工們鮮活生動的繪畫樣式的啟示。

陳子莊 瓶梅圖

6歲時，陳子莊在本鄉(xiāng)陳氏祠堂中發(fā)蒙讀書，11歲時因家庭經(jīng)濟陷入困境，便到當(dāng)?shù)貞c云寺廟去放牛，只吃飯，不要工錢。這廟是一座武僧廟，放牛之余的陳子莊也就跟著和尚習(xí)武，或許是天生聰穎好學(xué)，3年之后他竟也練得一身武功，尤其精于技擊之術(shù)。14歲時的他，已經(jīng)在榮昌縣以教授拳術(shù)為生了。

陳子莊 牧歸圖之一

由于陳子莊長得形貌壯偉，而且有一身不俗的武藝，加之他為人耿直豪爽，又喜歡結(jié)交江湖上的豪杰之士，因之在榮昌、永川一帶頗負(fù)豪俠之名。

16歲時，陳子莊只身一人來到成都，拜在當(dāng)時成都武術(shù)界最具聲望的武術(shù)名家馬寶門下習(xí)武。

陳子莊 重陽盆菊圖

得大師指點，種下藝術(shù)種子

如果說每個充滿成就的人，其人生總可以劃分出許多至關(guān)重要的階段的話，那之于陳子莊，他的19歲和23歲，絕對是至關(guān)重要的兩個節(jié)點。這兩年里，他遇見了兩個人——一個是黃賓虹，一個是齊白石。

陳子莊花鳥

陳子莊19歲的這年秋天，畫家黃賓虹來四川游歷，與老友蔡哲夫、談月色及成都名宿林山腴、畫家沈潛庵等人往來。陳子莊因蔡、談二先生的關(guān)系，得以觀看黃賓虹作畫。這是陳子莊第一次近距離觀看大師作畫，他興奮不已，這也為他中年后從黃賓虹山水畫法中悟出自己獨特的山水畫風(fēng)格，種下了前因。當(dāng)時的黃賓虹怕也未必能想到，自己揮毫潑墨間，竟會對一位虔心學(xué)畫的少年帶來如此深遠(yuǎn)的影響。

陳子莊 棲禽圖

而齊白石更不會知道，他20年前那次短暫的成都之行，催動了陳子莊內(nèi)心藝術(shù)種子的萌發(fā)。那是1936年，當(dāng)時僅有23歲，還是青年畫家的陳子莊，經(jīng)四川軍閥王纘緒（民國26年，他參加成都武術(shù)打擂，打死第二十九軍軍部教官，榮獲金獎，深受王瓚緒的青睞）的引薦，得以觀齊白石作畫并當(dāng)面請益。

陳子莊 鳥石圖

晚年的陳子莊，曾向人講起他初見齊白石刻印時大吃一驚的情形：

只見齊白石一手執(zhí)刀一手握石，先痛快利落地將印面所有橫劃刻完，再轉(zhuǎn)側(cè)印石， 用刀方向不變，將所有豎劃刻完，然后在筆劃轉(zhuǎn)折處略加修整，只聞耳畔刀聲砉砉，傾刻之間印已刻成。陳子莊吃驚之余失聲說：“這辦法好�！饼R白石答：“方法要簡單，效果要最好�！边@兩句話對陳子莊的藝術(shù)創(chuàng)作有著難以估量的影響。

陳子莊 柏梅圖

虔心習(xí)畫，難平多舛人生

有機會得到兩位大師指點，陳子莊頓時眼界大開，畫藝大進。

但因生活所迫，陳子莊修煉畫藝期間不得不四處賣畫，但他的畫風(fēng)一時之間并未能被世人所喜愛，以至經(jīng)常斷炊。他很少交際，卻善豪飲，性格倔強，人稱“陳風(fēng)子”（陳瘋子）、“酒瘋子”，他便以此名落畫款，自我解嘲。

陳子莊 山靜日長圖

與那個時代很多輕狂的年輕人一樣，陳子莊當(dāng)時的興趣除了繪畫，還在政治上有所抱負(fù)，但經(jīng)歷了入獄、失業(yè)等波折后，陳子莊對政治徹底失望。上世紀(jì)50年代，陳子莊在進入中年之時，將所有的精力都投入到了繪畫中。

陳子莊 劍山古柏

在陳子莊人生的最后歲月，正是十年動亂之際，“文革”是陳子莊最艱難時期，他經(jīng)歷了吵架批斗、妻子瘋癲、幼子夭亡，自己疾病纏身，甚至窮得連宣紙都買不起。然而，他依然安貧樂道，上下求索。沒有質(zhì)量上乘的宣紙，便用一般的夾江紙甚至包裝紙揮毫潑墨。就是在這些雜亂的紙張與不大的畫幅間，陳子莊為世人留下了一抹抹傳奇的色彩與輝煌的藝術(shù)財富。

寄情山水，小品平淡天真

陳子莊 柳岸漁歸

四川曾出過兩位名垂青史的國畫家，一位是張大千，一位是陳子莊。張大千“顯”，而陳子莊“穩(wěn)”。在當(dāng)年黃賓虹入蜀后，被巴山蜀水結(jié)合了壯闊與柔情的美所折服，竟一時不知如何措手了。又相傳，齊白石出蜀后也不再提筆描繪畫山。

陳子莊作品

對于這綺麗而又難以捕捉的美，非久居其地沉湎其中者不能知。陳子莊對蜀山神韻的描繪，獨出心裁，無處不在地表現(xiàn)著蜀山蜀水的平和淡泊之美，而這種美感，又是畫家自身氣質(zhì)心境的曲折反映與理想境界。正如畫家自己所言：“我的畫中，凡與眾不同之處，都是從生活里找到的�！�

陳子莊作品

作畫的真情流露，正是陳子莊的長處，他筆下山川面貌本已十分豐富，加之溪流、江河、田園、漁船、雞犬的點綴，更洋溢著生命氣息。

陳子莊 繪畫集錦

有別于傳統(tǒng)的山水畫布局，陳子莊的山水畫較少有全景式或者鳥瞰式，多為小品。尺長寸短，物盡其性。小中見大，平中見奇，于平凡小景而傳盡巴山蜀水幽韻。

陳子莊 繪畫集錦

陳子莊善于化繁為簡，喜用簡淡之筆描繪物象，構(gòu)圖簡略隨意，卻常出乎意料，而令人玩味不盡。他曾說：“最好的東西都是平淡天真的�！边�說：“我追求簡淡孤潔的風(fēng)貌，孤是獨特，潔是皓月之無塵。”

陳子莊 繪畫集錦

他的這種思想不獨體現(xiàn)在繪畫上，也同樣貫穿于對書法的理解。他說：“中國畫應(yīng)該從整體看是一幅畫，分開看，都不是畫，是書法�！彼�不僅強調(diào)書法與繪畫之間的關(guān)系，還特別指出書法與繪畫一樣，都要表現(xiàn)一個“真”字，認(rèn)為“真”則美。從他留下的為數(shù)不多的書法作品，抑或畫面上的題款書法來看，他都在遵循著一個“真”字。故他的字與畫，整合在一起，總是那么妥帖而相得益彰。

逝世之后，畫作光輝燦爛

陳子莊作品

從1971年起，陳子莊的山水畫創(chuàng)作進入成熟時期的高峰階段，他不斷外出寫生，整理畫稿，新奇的藝術(shù)風(fēng)貌愈變愈多，山水畫幾乎每幅的情調(diào)、筆墨、趣味、結(jié)構(gòu)、格調(diào)都不相同，但又和諧地統(tǒng)一在他自己獨特的個人風(fēng)格之中，一眼望去便是典型的陳子莊畫風(fēng)。

陳子莊作品

正當(dāng)他畫藝進入巔峰，佳作涌現(xiàn)之際，卻因心臟病不治，于1976年7月逝世于成都，時年63歲。

陳子莊作品

1988年3月20日至27日，他的300幅遺作在北京中國美術(shù)館展出，每天觀眾高達(dá)1萬余人。文藝界知名人士吳作人、馮其庸、啟功、吳冠中等對展覽作了高度評價。此事實無疑驗證了他對自己的預(yù)言。陳子莊曾經(jīng)很自信地說過“我死之后，我的畫定會光輝燦爛，那是不成問題的。” 可惜的是，這樣出于對自己實力篤定的預(yù)言，竟真的是待到他生命謝幕之后才得以證實。

陳子莊作品

10余年以前，花幾千上萬元就能買到陳子莊的畫，而現(xiàn)在，他一幅普通的山水小品市場價一般為幾十萬元，一些精品甚至達(dá)到每平方尺百萬元的價格。2006年，陳子莊的畫作更以單幅超過千萬元的成交價格，一度在畫壇引起軒然。于此，這傳奇的色彩才開始漸漸明媚。

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