風(fēng)雷掣電鬧中春，桃柳著裝日日新。

叮咚!春分即將抵達(dá)～

在這個(gè)春季的居中點(diǎn)，除了看到萬物已復(fù)蘇，還可以看到小動(dòng)物們已出洞嘍！這期，我們奉上一位才華洋溢的青年藝術(shù)家，帶來全新的當(dāng)代水墨視覺體驗(yàn)。

《五鼠鬧春》局部圖

01

創(chuàng)作與疫情抗?fàn)幍男膽B(tài)

2020年伊始，與這場(chǎng)突如其來的瘟疫進(jìn)行抗?fàn)幹两�，身邊總有人抱怨是否生活如此艱難，大量的信息充斥在我們每天的生活中，彷徨、慌亂、焦慮、東一點(diǎn)西一點(diǎn)，牽動(dòng)著人心，這都是老鼠惹的禍么？

《說，到底是誰？》45×36cm 紙本水墨 2020

連鐘馗都來處置“新冠“，我們是否應(yīng)該反思五分鐘。一事當(dāng)前，考驗(yàn)我們的應(yīng)該是心態(tài)吧。

《如意和平》35x68cm 紙本水墨 2020上圖作品中感受到連老鼠都過得如此自在，我們何苦焦灼？不妨靜待相聚之日，結(jié)伴同心，重新上路。

《何日能相聚，江上一扁舟》23×18cm 紙本設(shè)色 2020

不知為何水墨畫的魔力變得越來越有治愈力，除了對(duì)于傳統(tǒng)筆墨語言的繼承和發(fā)揚(yáng)，作品在語言表達(dá)上已突破傳統(tǒng)，更與藝術(shù)家的精神實(shí)質(zhì)緊密相連，具有實(shí)驗(yàn)性和觀念性的水墨作品也反映了藝術(shù)家在水墨上的探索與實(shí)踐。

《望春風(fēng)》35×68cm 紙本水墨 2020

往期我們?cè)鴪?bào)道過當(dāng)代水墨藝術(shù)的展覽，補(bǔ)課通道👉藝起逛|水墨不止用來畫國畫，當(dāng)代水墨藝術(shù)展刷新您的認(rèn)知。

展覽中某藝術(shù)家說：“我提倡不經(jīng)營畫面，下一筆永遠(yuǎn)都是應(yīng)上一筆的走向而編排的，那樣的繪畫讓我覺得更有意思。山水不是山水，那只是我在抒情。”這句話一直讓小編印象深刻，也正是本期藝術(shù)家林于思所言。

02

以“生命在于不動(dòng)”的口號(hào)混跡江湖

林于思

1978年生于廣東惠來縣

畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系

現(xiàn)居廣州

極具造境能力的當(dāng)代水墨青年

受到父輩古典情懷的影響，林于思從小就開始學(xué)習(xí)毛筆書法，由高中開始就進(jìn)入了全職化的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)西方藝術(shù)造型，到大學(xué)選擇了國畫系，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫。從傳統(tǒng)以及學(xué)院的訓(xùn)練中掌握了水墨領(lǐng)域的多種方法和題材，寫意、工筆、白描，抑或山水、花鳥、人物等都努力地去嘗試。作為獨(dú)立藝術(shù)家，是在實(shí)踐一個(gè)更為整體的水墨藝術(shù)家的多種可能性。

《天鵝湖》145×185cm 紙本設(shè)色 2011

林于思個(gè)展經(jīng)歷：

• 2019年關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展“青春心印·空間項(xiàng)目”之“林于思｜心經(jīng)幻變”（關(guān)山月美術(shù)館，深圳）
• 2018 “人間煙火”（北京，東京畫廊+BTAP）
• 2018 Lin Yusi Sur Un Fil（法國巴黎，Loft畫廊）
• 2017“七號(hào)空間——廣東美術(shù)館青年學(xué)術(shù)提名展·第一回” 《夜奔——林于思白描作品展》（廣州，廣東美術(shù)館）

據(jù)說，這位藝術(shù)家所信奉生命在于不動(dòng)的人生信條，也正是以旁觀者的角度去看世界，更好地突出他在畫面創(chuàng)作上的思考的方向及維度。他說“我希望人物沒有時(shí)代感，沒有美丑之分，所以他們都沒有具體的臉，是平等，善至美，他們只是人的一個(gè)符號(hào)。”

03

畫中之境 日常而生

《獅子林中三圣陣》193×253cm 紙本設(shè)色 2016

看著他的作品像極了如夢(mèng)般虛幻，再放大🔍畫面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)藏在其中的小人物，像現(xiàn)代的人與遠(yuǎn)古過去的一場(chǎng)對(duì)話，這種模糊性為畫面增添一層神秘氛圍。

（左）物色 冊(cè)頁之五(右）物色 冊(cè)頁之三

45×36cm 紙本水墨 2015

我們看到他的所創(chuàng)作的水墨世界里動(dòng)物是必不可少的生命體，有傳說中神獸、飛鳥、也有與日常生活作伴的貓咪🐈

林于思工作室一角

他的即興創(chuàng)作非常多，以最簡(jiǎn)單的工具，最原始的狀態(tài)為出發(fā)點(diǎn)，只用一滴墨，隨手放下喝過的水，信手就來，沒有草稿，也并沒有借鑒圖典，一次過在生宣紙上成形。

《在人間無非是那些關(guān)系7 》70×92cm 紙本設(shè)色 2015

他說：“這幾年來，我一直在嘗試不同的表現(xiàn)手法，但僅限于宣紙水墨繪畫這個(gè)范疇之內(nèi)，不涉及任何聲光電高精尖技術(shù)的結(jié)合�？赡芪疫�沒有準(zhǔn)備好當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演，在成為一個(gè)“資源整合家”之前，我想先當(dāng)好一個(gè)手藝人�！�

《星空下的一根煙，此刻我浮想聯(lián)翩》

45×38cm 卡紙水墨 2020

用筆代表著情緒。上圖是曾經(jīng)在微博上紅火一把的達(dá)摩系列作品之一，在整理關(guān)于他的資料及畫作時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，他真的是個(gè)非常有趣的人，除了正經(jīng)畫畫，他還給作品附贈(zèng)打油詩，中西結(jié)合的畫面十分有趣。

《云中君·大司命》

他的創(chuàng)作歷經(jīng)了數(shù)次轉(zhuǎn)變，在以繪畫、文本重述傅抱石傳統(tǒng)長卷《云中君·大司命》的作品中，提取個(gè)人經(jīng)驗(yàn)加以想象融合入畫，該作品充滿浪漫主義色彩。

《云中君·大司命》局部圖

一改歷代畫家筆下《九歌》題材中云中君與大司命的形象，連云霧的繪畫比原作更為細(xì)膩，給人多種視覺體驗(yàn)。

04

繪畫相當(dāng)于「歌唱」而不是唱歌

（左）泛舟（右）背魚 23×17cm 紙本水墨 2016

林于思形容繪畫其實(shí)是一種狀態(tài)，一種忘我的狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，技法、材料、圈子、派系，通通都會(huì)失效。只是在于表達(dá)一個(gè)純粹的「你」，它呈現(xiàn)的是自己的動(dòng)作記錄以及自己的選擇，它何時(shí)停止是看自己的心情，一切效果取決于自己對(duì)這件事情的態(tài)度。這是繪畫，真實(shí)的繪畫。這也是對(duì)待一切事物應(yīng)該有的姿態(tài)。

《男孩看見野玫瑰》 98×180cm 紙本水墨 2013

據(jù)說這幅用趙傳的歌來命名的作品，林于思曾錯(cuò)把“男孩”聽成了“南�！保瑑�(nèi)心深處覺得“南海上看到了野玫瑰”這個(gè)景象讓自己向往才創(chuàng)作。這幅充滿靈氣的作品，瞬間被帶入到一個(gè)朦朧的世界，像在訴說一個(gè)還沒講完的故事，讓人意猶未盡。

05

快問快答Q&A

Q1 最近在家最愛做什么事呢？

林：削減了晚上的工作時(shí)間，每天下午還是回畫室工作，但工作的狀態(tài)不如平時(shí)，這不是一個(gè)正常的狀態(tài)，是很多因素夾雜在一起造成的。

Q2 有沒有學(xué)會(huì)新技能？長胖了嗎？

林：逐漸學(xué)會(huì)了科學(xué)地洗碗，也胖了一點(diǎn)但是不算胖到哪里去。

Q3 給大家展示一下你的創(chuàng)作環(huán)境吧？

⬆️工作室一角

林于思：疫情開始之前開始畫的一張畫，現(xiàn)在也未完成，中途停下，也許是件好事。

Q4 Hwdoor: 文化流失很可惜，對(duì)于中國水墨文化你有什么想法？

林于思：不可惜，我們都只能跟隨著時(shí)間走，該老化的自然會(huì)老化，該淘汰的也自然會(huì)淘汰，該不被在乎的，該放棄的，該警醒的，都終將到來。

《謎談No.73》 23×17.5cm 宣紙水墨 2017

Q5 能自由出門了第一件事準(zhǔn)備做什么？

林：沒什么打算，全家出去吃一頓吧。

Q6 新的一年對(duì)自己有什么愿望和期許？

林：健康，和平，清醒。

所謂有趣的靈魂是萬里挑一，在對(duì)水墨的理解上，其要點(diǎn)不在水墨本身，而在人本身。希望本期內(nèi)容會(huì)給你帶來更加多樣化的藝術(shù)視角，同時(shí)，我們也希望這些作品，帶給大家非常充實(shí)的藝術(shù)能量。

現(xiàn)在大家都陸續(xù)復(fù)工吧，除了繼續(xù)做好個(gè)人防護(hù)，晝夜顛倒的逍遙日子也該結(jié)束了，「調(diào)整時(shí)差」認(rèn)真過好每一天吧！