我認(rèn)識(shí)的一些大畫家，他們對(duì)技法材料持開(kāi)放的態(tài)度。

　　這就像廚師對(duì)待食譜的態(tài)度。他們公開(kāi)自己的食譜，詳細(xì)列舉出原材料、配料、制作過(guò)程，甚至把制作過(guò)程完整地拍攝下來(lái)，公之于眾。如果死板地照著做，也能模仿出一樣的菜式，但卻學(xué)不來(lái)那種精致與講究。因?yàn)榇髲N把握了“度”，控制了各種火候、主次味道的配搭。這“度”即是“道”，是一種感覺(jué)，是一種隨機(jī)應(yīng)變，是很活、很虛的東西。

　　繪畫技法從產(chǎn)生到發(fā)展成熟，需要時(shí)間醞釀，這個(gè)過(guò)程需要許多根本條件，有前人的基礎(chǔ)、自然造化的提點(diǎn)，還有畫家本人的領(lǐng)悟?qū)嵺`，正是這些根本條件培養(yǎng)了畫家的“度”。繪畫技法只道出了作畫步驟和材料這些“死”的東西，而“度”隱藏在具體操作中，只可意會(huì)，無(wú)法言傳。

　　所以當(dāng)我讀畫時(shí)，總提醒自己不要被杰作精彩的表象迷惑，試圖分解出“道”的密碼，也常常從失敗中發(fā)覺(jué)自己的幼稚。

　　大干世界，“道”無(wú)所不在，卻又無(wú)形無(wú)影。