蔣志鑫，號蠻牛，藝名黃土魂。1949年出生于甘肅平?jīng)觯�祖籍山東牟平。1974年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系，1983年進(jìn)修于北京畫院。師承王文芳、賈又福、周韶華等氣勢派山水畫家。
　　他有濃烈的西部情懷、黃土情懷、民族情懷，是一位充滿理想主義和浪漫激情的藝術(shù)家。
　　他常借大塬大河抒寫大情大懷，但在我看來，這一點并不是最重要的，齊白石不就是畫花木草蟲、小蝦小蟹畫成大師的嗎？對藝術(shù)而言，怎么畫比畫什么更重要，也就是說，關(guān)鍵在于畫家以什么樣的水平、質(zhì)量、胸襟、才情、個性去畫他的對象，從這個意義上說，我更喜歡蔣志鑫畫的大水，如《天歌》、《咆哮》、《天地洪荒》、《天瀉銅液》等，雖然這些畫在他的作品中不占多數(shù)，但前景可觀。
　　這些畫都較大，最大者《天歌》高兩米半出頭，長五米半不足。激流險浪鋪天蓋地，筆舞墨噴橫貫而下，是大水系列中最精彩的一幅。除近岸山石略有敗筆外，整體上不能不令人稱絕，可以說是一氣呵成，元氣淋漓，神工鬼斧，渾然天成。氣勢磅礴一詞可以同時形容他的筆墨、他的激情，以及他筆下的怒濤。也就是說，形、筆、墨、色、情、景、意、境在這件作品中達(dá)到了相當(dāng)難得的融合。以大寫意筆法和浪漫激情畫大濤大浪而達(dá)到如此水平者，以往未之見也。
　　大寫意是胸中大塊大壘奔瀉而出的產(chǎn)物，博大胸襟注入筆端是采用大寫意手法的內(nèi)在動力。因此，意氣風(fēng)發(fā)、內(nèi)氣勃勃欲噴，是選擇大寫意筆法的內(nèi)在根據(jù)。大寫意理同狂草，山川草木人物犬馬等描繪對象乃是抒發(fā)胸臆的間接載體，筆墨走勢才是生命表達(dá)的直接載體。筆墨運(yùn)動就是生命運(yùn)動，激情和筆墨互相推動而共同創(chuàng)生。所謂創(chuàng)作，更重要的不是我們所看到的結(jié)果，而是藝術(shù)家的創(chuàng)作過程。這過程是生命在披離挑抹中的運(yùn)動，靈魂在皴擦點染中的新生，激情在勾畫潑染中的敞開。這里最重要的是一個“真”字。現(xiàn)在的寫意畫到處可見，但大多是追求一種樣式和套路，貌似寫意實則無意可寫，或內(nèi)氣不充而夸稱大氣，于是運(yùn)筆不見情思，落墨不見心性，空陳寫意筆法之姿，徒有橫涂縱掃之態(tài)，此寫意之偽也。蔣志鑫的水圖，筆下有奔涌騰躍的真生命、真激情、真沖動，此可貴者一也。

　　寫意畫有逸筆草草、不求形似的傳統(tǒng)，甚至將以形似論高下的意見視為兒童稚見，這樣一來，人人都可信手涂抹了。但寫意大師卻寥寥無幾，這說明在草草幾筆之中水平和境界卻有著天壤之別。蘇東坡說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，”說明大寫意繪畫在豪放中自有妙理，在無法中自由法度，在隨意中有對準(zhǔn)確性的嚴(yán)格把握和控制�？刂剖裁�？控制結(jié)構(gòu)，包括筆墨結(jié)構(gòu)，及造型、色彩、空間、布局結(jié)構(gòu)。這種種結(jié)構(gòu)可以相對區(qū)分為內(nèi)外兩層。內(nèi)結(jié)構(gòu)：勾皴潑染的起承轉(zhuǎn)收，點線體面的對抗咬合，走筆運(yùn)墨的升沉跌宕。外結(jié)構(gòu)：大塊構(gòu)造的開合爭讓，宏觀氣勢的聚散屈伸，大道天律的運(yùn)行流動。正是從法度森嚴(yán)的意義上，我認(rèn)為蔣志鑫筆下的大水優(yōu)于大山。以《天歌》為例，它的氣勢恢弘，卻沒有追求大氣勢者多有的“大而無當(dāng)”之偏；它的基本技法是潑墨，卻沒有用潑墨者易出現(xiàn)的“墨豬”之弊；它強(qiáng)化了肌理層次的復(fù)雜性，卻沒有做肌理效果者多易滑入的“雜�！敝�病。時下多見夸稱大寫意者只講豪放而不精法度，此寫意之誤也。蔣志鑫的《天歌》有如微觀結(jié)構(gòu)豐富復(fù)雜而整體氣勢又渾然一體的交響樂，激情狂放卻不失法度，此可貴者二也。

　　寫者，瀉也。胸臆無障礙直瀉而出，真性情方可自然發(fā)露。因此作畫需進(jìn)入物我兩忘、放浪形骸、懷抱散開的自由狀態(tài)，甚至進(jìn)入半醉半夢的無為狀態(tài)。寫意，尤其是大寫意，不能筆筆拘法，筆筆拘理。隨機(jī)性、偶然性、意料之外在創(chuàng)作中不僅不能排除反而需要發(fā)揮。法在法外得之，意在意外得之，有為在無為中得之，妙筆在偶然中得之，神采在不經(jīng)意中得之，準(zhǔn)確性在左失右補(bǔ)中得之。即所謂蒼亂求治，狂怪求理，僻澀求才，奇險求正�；蚬P隨心動，或心隨筆動，或不知是筆隨心動還是心隨筆動。筆不違其心之用，心不離其筆而成。在不知所之的走筆運(yùn)刀中別出心裁，在有意無意間發(fā)現(xiàn)通向心靈的另一扇門窗。一切靠藝術(shù)家心中無形的尺度把握，靠藝術(shù)家的功、才、膽、素養(yǎng)、悟性把握。時下常見一些名家刻意求法而法失，刻意求隨意而不隨意，刻意求自由而不自由，刻意求天然而成為做給人看的天然，從而失去了真正的天然。此寫意之枉也。蔣志鑫的水圖中的運(yùn)筆施墨頗有幾分顛狂醉態(tài)，奔放、隨意、恣肆、放縱，妙在不經(jīng)意中有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，偶然中常有意外精彩，此可貴者三也。
　　蔣志鑫目前的創(chuàng)作水平尚不整齊，如果他能順著大水系列而引發(fā)“知天命”以后的變法，可成大器。